第601章 599：勳章 爭論 終審 剪辮子
第601章 599：勳章 爭論 終審 剪辮子
柏林電影節閉幕後的兩天，王盛的行程排得滿滿當當。
2月20日上午，他如約與康斯坦丁影業的烏利希·費爾斯伯格會面，最終敲定了《首爾別離》在德語區的發行協議：保底200萬歐元，外加18%的淨收益分成，影片將於當年9月在德國、奧地利、瑞士三國同步上映，開畫銀幕數不低於120塊。
下午，在巴貝爾斯堡製片廠的參觀中，王盛對這座歐洲最古老的電影製片廠展現了濃厚興趣。
廠方運營總監主動提出，希望與盛影傳媒建立「技術交流與人才互訪」機制，特別是在虛擬製片和數字中間片技術領域。
「巴貝爾斯堡願意每年接收10名中國技術人員進行為期三個月的培訓，全部費用由德國聯邦文化基金會承擔。」總監誠懇地說，「我們相信，只有整個行業的技術水平提升了，國際合作才能更深入。」
王盛當場指示隨行的盛影技術總監與對方對接細節。
當晚，柏林電影節組委會在阿德隆凱賓斯基酒店舉辦小型晚宴，邀請本屆金熊獎得主與德國文化界名流交流。
德國聯邦文化傳媒專員克勞斯·萊曼親自出席——這位年近六十的政界人物，掌管著德國對外文化交流的預算和項目審批。
「王先生，您的電影讓我想起了二十年前的法斯賓德。」萊曼舉杯時說道，「那種對家庭、社會、身份的深刻剖析，是德國新電影運動的核心精神。沒想到在東方看到了延續。」
王盛得體回應：「電影藝術沒有國界，人類的困惑是相通的。」
宴會進行到一半，萊曼的助手將一個深藍色絲絨盒子送到王盛面前。
打開，裡面是一枚精緻的銀質勳章，圖案是電影膠片環繞的布蘭登堡門。
「這是『德中文化交流特別貢獻獎章』，由聯邦文化部和德國電影協會聯合頒發。」萊曼鄭重地說，「每年只授予一到兩位在德中文化交流中做出傑出貢獻的人士。您是第十三位獲得者，也是最年輕的一位。」
王盛接過獎章。
身旁的隨員，向他科普了這個獎項的分量——前幾年的獲得者包括指揮家余隆、漢學家顧彬等文化界重量級人物。
「授勳儀式將在今年10月的柏林『中國時代』文化節期間舉行，屆時希望您能出席。」萊曼補充道。
王盛點頭應允。
2月21日，王盛飛往巴黎，與Pathé公司敲定了法語區的發行細節，並順道拜訪了歐洲電影推廣組織總部。
EFP執行主任瑪麗娜·杜蘭特女士向他頒發了「EFP榮譽會員」證書——這是該組織首次將這一榮譽授予亞洲電影人。
「EFP的使命是推廣歐洲電影走向世界，」杜蘭特說，「但您的成功告訴我們，真正的文化交流是雙向的。我們希望未來能在上海SAIFF電影節設立『歐洲電影焦點單元』，讓中國觀眾看到更多元的歐洲作品。」
王盛當場承諾，第二屆中美國際電影節將專門開闢歐洲展映板塊，並邀請EFP作為合作方。
短短兩天，王盛在歐洲電影界的人脈網又拓寬了一圈。
當他登上返程航班時，隨行助理的行李箱裡多了三份合作協議、兩枚榮譽勳章和一本厚厚的歐洲發行商名錄。
……
2月22日下午，航班降落在首都國際機場。
王盛走出廊橋時，三十多家媒體的記者正擠在接機口，長槍短炮對準了他。
「王導！看這邊！」
「金熊獎有什麼感受？」
「李兵兵獲獎後片酬會漲嗎？這和盛影系推動的星軌計劃會掛鉤嗎？」
閃光燈噼啪作響。
機場的安保人員不得不出面維持秩序。
王盛停下腳步，簡單回應了幾句：「金熊獎是整個團隊的榮譽。中國電影正在走向世界，這只是一個開始。謝謝大家。」
在保鏢的護送下，他快速通過人群，坐上了等候的奔馳車。
車上，過來接機的李婷婷遞過一沓報紙：「從昨天開始，所有主流媒體都在報導柏林獲獎的消息。泱視黃金檔節目用了1分15秒播報，人民×報頭版發了評論員文章。」
王盛翻開報紙。
《人×報》2月22日頭版右下角，標題醒目：「《首爾別離》柏林折桂，中國電影百年新起點」。文章寫道：
「……恰逢中國電影誕生100周年之際，《首爾別離》在柏林電影節榮獲最高獎項金熊獎，具有特殊的歷史意義。
這標誌著中國電影經過百年發展，已經從單純的學習模仿，走向了自主創新和國際表達的新階段……
影片的成功證明，中國電影人完全有能力創作出引發世界共鳴的優秀作品……」
《光明×報》的文化版整版分析：「從《紅高粱》到《首爾別離》：中國電影國際化的路徑變遷」。
文章將張億某1988年的金熊獎與王盛2005年的金熊獎對比，認為前者是「通過奇觀化的東方敘事打開西方視野」，後者則是「以普世的人性關懷實現跨文化共鳴」，代表了中國電影國際化策略的成熟。
《中國青年報》的標題更直接：「王盛：新一代中國電影人的國際答卷」。
報導詳細梳理了王盛從《30天》到《首爾別離》的創作軌跡，強調其「商業與藝術並重、本土與國際兼顧」的獨特路徑。
網絡上的討論更是熱火朝天。
在新浪網「中國電影百年」專題頁面，王盛的照片與阮玲玉、趙丹、謝晉等電影史人物並列。
有網友留言：「百年電影史，王盛能不能算活著的傳奇？」
但也有不同的聲音。
一家新開的影視論壇里，匿名用戶發帖：「金熊獎固然厲害，但《首爾別離》畢竟是中韓合拍，韓國演員戲份很重。這算純粹的中國電影榮耀嗎？」
跟帖中立即有人反駁：「奧斯卡最佳影片《末代皇帝》是義大利用英語拍的，有人質疑它不是義大利電影的榮耀嗎？電影全球化時代，合拍是常態。
關鍵是話語權在誰手裡——《首爾別離》的製片人、總導演、核心創意都是中國的，這就是中國電影的成功！」
爭論本身，已經證明了這件事的影響力。
李婷婷在車上匯報：「電影局那邊來了通知，希望您下周參加『中國電影百年系列紀念活動』的籌備座談會。總局領導點名要您發言。」
「知道了。」王盛閉上眼睛，「先回家休息。明天上午九點，公司開會。」
……
2月25日，周五。
京信大廈頂層辦公室，陽光透過落地窗灑在寬大的紅木辦公桌上。
王盛面前攤開著三份厚厚的項目申報材料，分別是盛影傳媒電影事業部，以及光線傳媒電視劇事業部提交的2005年度重點項目清單。
電影部分報了12個項目……
電視劇部分報了18個項目，其中古裝歷史劇占了9部……
王盛的目光在古裝歷史劇那一欄停留了很久。
他拿起紅色簽字筆，在七部辮子戲項目上，畫了大大的叉。
然後按下內線電話：「婷婷，進來一下。」
李婷婷很快走進辦公室。
「坐。」王盛把項目清單推過去，「電視劇部報上來的這些辮子戲，全部砍掉。」
「全部？」
李婷婷拿起清單，掃了眼七部清朝戲的名字。
權弈·軍機處》
（宮廷權謀·制度史詩）
核心看點：聚焦雍正帝設立至清朝滅亡的「軍機處」，以數代軍機大臣的視角，展現帝國最高決策中樞的權力博弈、政令出台背後的驚心動魄，以及制度如何從高效演變為僵化。非單純帝王傳記，而是「制度興衰史」。
2.《紅頂商人：盛宣懷》
（晚清商戰·實業救國）
核心看點：以清末官商代表人物盛宣懷為主角，展現其創辦輪船招商局、電報局、中國通商銀行等實業的歷程。故事交織商場鏖戰、官場周旋、外交斡旋，以及面對西方工業文明的衝擊與抉擇，呈現「帝國的商業脊樑」。
3.《漕運風雲錄》
（歷史懸疑·民生史詩）
核心看點：以維繫帝國命脈的「漕運」體系為舞台，通過一起押運糧船神秘失蹤案，牽引出從運河船工、漕幫、稅吏到朝廷中樞的龐大網絡。講述天災、人禍、腐敗與技術革新（如海運替代）背景下，小人物的生存與帝國的動脈危機。
4.《八旗子弟》
（家族史詩·文化變遷）
核心看點：圍繞北京城內一個滿洲中等旗人家族的百年變遷（從乾隆盛世到辛亥革命），通過幾代人的命運，展現「鐵桿莊稼」制度下的榮光、懈怠、覺醒與轉型。細緻描繪騎射傳統的失落、滿漢文化的融合，以及在時代巨變中，一個特權階層如何尋找新的身份認同。
5.《西山晴雪：三山五園興衰記》
（園林美學·帝國縮影）
核心看點：以圓明園、清漪園（頤和園）等皇家園林的建造、鼎盛、劫難與重建為線索，將園林藝術、帝王心術、中西文化交流（如郎世寧）、以及英法聯軍侵華、慈禧重修等重大歷史事件巧妙編織，以「園」觀「國」，見微知著。
6.《欽天監：東西方星空下》
（科學碰撞·文明對話）
核心看點：以清朝欽天監（國家天文機構）為背景，展現中西天文學家（如傳教士湯若望、南懷仁與本土學者）在曆法修訂、天體觀測中的合作、爭論與權力博弈。故事貫穿「曆法之爭」等真實事件，探討科學、信仰與政治的交織。
7.《納蘭心事》
（情感史詩·文人風骨）
核心看點：以清代第一詞人納蘭性德及其家族（葉赫那拉氏與愛新覺羅氏的複雜淵源）為核心，不僅展現其纏綿悱惻的情感世界與絕世才華，更將其個人命運與康熙朝初年的政治整肅、文化融合大背景深度結合，刻畫一個敏感靈魂在盛世帷幕下的憂鬱與洞察。
李婷婷思索了下：「這可能會引發一些動盪。」
「我知道。」王盛打斷她，「但盛影系從今年開始，要調整創作方向。」
他站起身，走到窗前：「你想想看，現在電視上都是什麼？康熙、雍正、乾隆、紀曉嵐、和珅、劉羅鍋……全是清朝戲。觀眾還沒看膩嗎？」
「可是市場反饋……」
「市場是會被引導的。」王盛轉過身，「如果我們一直餵給觀眾辮子戲，他們就只能吃這個。但中國有五千年歷史，除了清朝，還有漢唐盛世、宋明風華、春秋戰國、三國魏晉……那麼多精彩的時代和人物，為什麼不拍？」
李婷婷若有所思。
王盛繼續說：「你擬個通知，發給歷史片項目組、歷史劇項目組：第一，進行創作轉向，重點挖掘清朝以外的歷史題材。第二，成立『歷史題材創作指導小組』，聘請社科院歷史所、北大歷史系的專家做顧問，確保劇本的歷史真實性。第三，負責歷史向劇本審核的審查人員，全部輪換——那些一看是辮子戲就蓋章通過的人，調去其他崗位。」
他頓了頓：「通知里要寫清楚原因：為了豐富國產歷史劇的題材多樣性，避免觀眾審美疲勞，提升作品的文化內涵和歷史價值。這是戰略調整，不是針對某個項目。」
「我明白了。」李婷婷快速記錄，「那已經立項在籌備的辮子戲怎麼辦？」
「前期損失公司承擔，給項目組發三個月工資作為補償。告訴他們，如果願意轉向其他歷史時期創作，公司優先支持。」
「好的。」李婷婷記下，「電影方面呢？」
「電影項目我批了9個。」王盛在清單上勾選，「其他三個暫時擱置，明年再議。」
李婷婷看了下清單：「《瘋狂的石頭》預算只有500萬，導演寧皓是新人……」
「正因如此才要支持。」王盛說，「盛影不能只做大片，也要給新人機會。這個項目我親自盯。」
李婷婷點頭，帶著批註好的清單離開辦公室。
……
當天下午，盛影傳媒要「砍辮子戲」的消息，不知從哪個環節漏了出去。
首先是影視論壇里出現匿名帖：「驚天大瓜！盛影內部通知，所有清朝戲項目全部暫停！」
跟帖瞬間過百：
「真的假的？」
「我同學在光線電視劇部，說今天下午確實開了緊急會議。」
「王盛剛拿金熊獎就搞這麼大動作？」
「早就該砍了！滿屏幕都是大辮子，煩不煩！」
傍晚時分，幾家娛樂媒體的記者開始接到線報。
《娛樂信報》的記者直接打電話到盛影公關部求證，得到的回覆是：「公司正在進行正常的項目結構調整，具體情況請關注官方通知。」
這種不否認的回應，在媒體看來就是默認。
晚上七點，《京城娛樂快訊》在網站首頁發布短訊：「盛影傳媒調整創作方向，多部清朝戲項目恐擱淺」。
雖然文章用了「恐」「可能」「據悉」等不確定詞彙，但列舉的項目名單異常準確——《康熙微服私訪記5》《雍正王朝·後傳》《鐵齒銅牙紀曉嵐3》《孝莊秘史2》……正是王盛下午砍掉的那七部。
行業內瞬間炸鍋。
……
華宜兄弟總裁辦公室，王忠壘跟他哥哥王忠軍說著話：「王盛越來越飄了啊。前段時間，封殺王家溈和盧川，現在剛拿個金熊獎，又開始指點江山了？辮子戲怎麼了？能賺錢就是好戲！」
但他轉念一想：「盛影不拍辮子戲，正好給我們讓出市場。我這就去……」
王忠軍琢磨了下，開口打斷：「我們也不要拍了，王盛可能是聽到風聲了，別做出頭鳥，等一段時間看看。」
「行吧。」
「……」
……
除了反對聲音。
也有支持的聲音。
北電文學系教授鄭洞天在接受電話採訪時說：「我早就呼籲歷史劇題材要多元化。中國歷史這麼豐富，為什麼只盯著清朝那兩三百年？盛影這個調整，是有文化擔當的表現。」
社科院歷史研究所研究員毛佩琦更直接：「清朝戲過多已經造成了歷史認知的扭曲。很多觀眾以為中國古代就是辮子、馬褂、跪拜，完全不知道漢唐的開放、宋明的風雅。這是歷史教育的失敗。支持王盛的決定。」
網絡上的討論分成兩派。
一派認為：「市場決定一切，觀眾愛看辮子戲，憑什麼不拍？」
另一派反駁：「就是因為你們這種思維，電視上才全是辮子戲！該有點變化了！」
……
(本章完)
柏林電影節閉幕後的兩天，王盛的行程排得滿滿當當。
2月20日上午，他如約與康斯坦丁影業的烏利希·費爾斯伯格會面，最終敲定了《首爾別離》在德語區的發行協議：保底200萬歐元，外加18%的淨收益分成，影片將於當年9月在德國、奧地利、瑞士三國同步上映，開畫銀幕數不低於120塊。
下午，在巴貝爾斯堡製片廠的參觀中，王盛對這座歐洲最古老的電影製片廠展現了濃厚興趣。
廠方運營總監主動提出，希望與盛影傳媒建立「技術交流與人才互訪」機制，特別是在虛擬製片和數字中間片技術領域。
「巴貝爾斯堡願意每年接收10名中國技術人員進行為期三個月的培訓，全部費用由德國聯邦文化基金會承擔。」總監誠懇地說，「我們相信，只有整個行業的技術水平提升了，國際合作才能更深入。」
王盛當場指示隨行的盛影技術總監與對方對接細節。
當晚，柏林電影節組委會在阿德隆凱賓斯基酒店舉辦小型晚宴，邀請本屆金熊獎得主與德國文化界名流交流。
德國聯邦文化傳媒專員克勞斯·萊曼親自出席——這位年近六十的政界人物，掌管著德國對外文化交流的預算和項目審批。
「王先生，您的電影讓我想起了二十年前的法斯賓德。」萊曼舉杯時說道，「那種對家庭、社會、身份的深刻剖析，是德國新電影運動的核心精神。沒想到在東方看到了延續。」
王盛得體回應：「電影藝術沒有國界，人類的困惑是相通的。」
宴會進行到一半，萊曼的助手將一個深藍色絲絨盒子送到王盛面前。
打開，裡面是一枚精緻的銀質勳章，圖案是電影膠片環繞的布蘭登堡門。
「這是『德中文化交流特別貢獻獎章』，由聯邦文化部和德國電影協會聯合頒發。」萊曼鄭重地說，「每年只授予一到兩位在德中文化交流中做出傑出貢獻的人士。您是第十三位獲得者，也是最年輕的一位。」
王盛接過獎章。
身旁的隨員，向他科普了這個獎項的分量——前幾年的獲得者包括指揮家余隆、漢學家顧彬等文化界重量級人物。
「授勳儀式將在今年10月的柏林『中國時代』文化節期間舉行，屆時希望您能出席。」萊曼補充道。
王盛點頭應允。
2月21日，王盛飛往巴黎，與Pathé公司敲定了法語區的發行細節，並順道拜訪了歐洲電影推廣組織總部。
EFP執行主任瑪麗娜·杜蘭特女士向他頒發了「EFP榮譽會員」證書——這是該組織首次將這一榮譽授予亞洲電影人。
「EFP的使命是推廣歐洲電影走向世界，」杜蘭特說，「但您的成功告訴我們，真正的文化交流是雙向的。我們希望未來能在上海SAIFF電影節設立『歐洲電影焦點單元』，讓中國觀眾看到更多元的歐洲作品。」
王盛當場承諾，第二屆中美國際電影節將專門開闢歐洲展映板塊，並邀請EFP作為合作方。
短短兩天，王盛在歐洲電影界的人脈網又拓寬了一圈。
當他登上返程航班時，隨行助理的行李箱裡多了三份合作協議、兩枚榮譽勳章和一本厚厚的歐洲發行商名錄。
……
2月22日下午，航班降落在首都國際機場。
王盛走出廊橋時，三十多家媒體的記者正擠在接機口，長槍短炮對準了他。
「王導！看這邊！」
「金熊獎有什麼感受？」
「李兵兵獲獎後片酬會漲嗎？這和盛影系推動的星軌計劃會掛鉤嗎？」
閃光燈噼啪作響。
機場的安保人員不得不出面維持秩序。
王盛停下腳步，簡單回應了幾句：「金熊獎是整個團隊的榮譽。中國電影正在走向世界，這只是一個開始。謝謝大家。」
在保鏢的護送下，他快速通過人群，坐上了等候的奔馳車。
車上，過來接機的李婷婷遞過一沓報紙：「從昨天開始，所有主流媒體都在報導柏林獲獎的消息。泱視黃金檔節目用了1分15秒播報，人民×報頭版發了評論員文章。」
王盛翻開報紙。
《人×報》2月22日頭版右下角，標題醒目：「《首爾別離》柏林折桂，中國電影百年新起點」。文章寫道：
「……恰逢中國電影誕生100周年之際，《首爾別離》在柏林電影節榮獲最高獎項金熊獎，具有特殊的歷史意義。
這標誌著中國電影經過百年發展，已經從單純的學習模仿，走向了自主創新和國際表達的新階段……
影片的成功證明，中國電影人完全有能力創作出引發世界共鳴的優秀作品……」
《光明×報》的文化版整版分析：「從《紅高粱》到《首爾別離》：中國電影國際化的路徑變遷」。
文章將張億某1988年的金熊獎與王盛2005年的金熊獎對比，認為前者是「通過奇觀化的東方敘事打開西方視野」，後者則是「以普世的人性關懷實現跨文化共鳴」，代表了中國電影國際化策略的成熟。
《中國青年報》的標題更直接：「王盛：新一代中國電影人的國際答卷」。
報導詳細梳理了王盛從《30天》到《首爾別離》的創作軌跡，強調其「商業與藝術並重、本土與國際兼顧」的獨特路徑。
網絡上的討論更是熱火朝天。
在新浪網「中國電影百年」專題頁面，王盛的照片與阮玲玉、趙丹、謝晉等電影史人物並列。
有網友留言：「百年電影史，王盛能不能算活著的傳奇？」
但也有不同的聲音。
一家新開的影視論壇里，匿名用戶發帖：「金熊獎固然厲害，但《首爾別離》畢竟是中韓合拍，韓國演員戲份很重。這算純粹的中國電影榮耀嗎？」
跟帖中立即有人反駁：「奧斯卡最佳影片《末代皇帝》是義大利用英語拍的，有人質疑它不是義大利電影的榮耀嗎？電影全球化時代，合拍是常態。
關鍵是話語權在誰手裡——《首爾別離》的製片人、總導演、核心創意都是中國的，這就是中國電影的成功！」
爭論本身，已經證明了這件事的影響力。
李婷婷在車上匯報：「電影局那邊來了通知，希望您下周參加『中國電影百年系列紀念活動』的籌備座談會。總局領導點名要您發言。」
「知道了。」王盛閉上眼睛，「先回家休息。明天上午九點，公司開會。」
……
2月25日，周五。
京信大廈頂層辦公室，陽光透過落地窗灑在寬大的紅木辦公桌上。
王盛面前攤開著三份厚厚的項目申報材料，分別是盛影傳媒電影事業部，以及光線傳媒電視劇事業部提交的2005年度重點項目清單。
電影部分報了12個項目……
電視劇部分報了18個項目，其中古裝歷史劇占了9部……
王盛的目光在古裝歷史劇那一欄停留了很久。
他拿起紅色簽字筆，在七部辮子戲項目上，畫了大大的叉。
然後按下內線電話：「婷婷，進來一下。」
李婷婷很快走進辦公室。
「坐。」王盛把項目清單推過去，「電視劇部報上來的這些辮子戲，全部砍掉。」
「全部？」
李婷婷拿起清單，掃了眼七部清朝戲的名字。
權弈·軍機處》
（宮廷權謀·制度史詩）
核心看點：聚焦雍正帝設立至清朝滅亡的「軍機處」，以數代軍機大臣的視角，展現帝國最高決策中樞的權力博弈、政令出台背後的驚心動魄，以及制度如何從高效演變為僵化。非單純帝王傳記，而是「制度興衰史」。
2.《紅頂商人：盛宣懷》
（晚清商戰·實業救國）
核心看點：以清末官商代表人物盛宣懷為主角，展現其創辦輪船招商局、電報局、中國通商銀行等實業的歷程。故事交織商場鏖戰、官場周旋、外交斡旋，以及面對西方工業文明的衝擊與抉擇，呈現「帝國的商業脊樑」。
3.《漕運風雲錄》
（歷史懸疑·民生史詩）
核心看點：以維繫帝國命脈的「漕運」體系為舞台，通過一起押運糧船神秘失蹤案，牽引出從運河船工、漕幫、稅吏到朝廷中樞的龐大網絡。講述天災、人禍、腐敗與技術革新（如海運替代）背景下，小人物的生存與帝國的動脈危機。
4.《八旗子弟》
（家族史詩·文化變遷）
核心看點：圍繞北京城內一個滿洲中等旗人家族的百年變遷（從乾隆盛世到辛亥革命），通過幾代人的命運，展現「鐵桿莊稼」制度下的榮光、懈怠、覺醒與轉型。細緻描繪騎射傳統的失落、滿漢文化的融合，以及在時代巨變中，一個特權階層如何尋找新的身份認同。
5.《西山晴雪：三山五園興衰記》
（園林美學·帝國縮影）
核心看點：以圓明園、清漪園（頤和園）等皇家園林的建造、鼎盛、劫難與重建為線索，將園林藝術、帝王心術、中西文化交流（如郎世寧）、以及英法聯軍侵華、慈禧重修等重大歷史事件巧妙編織，以「園」觀「國」，見微知著。
6.《欽天監：東西方星空下》
（科學碰撞·文明對話）
核心看點：以清朝欽天監（國家天文機構）為背景，展現中西天文學家（如傳教士湯若望、南懷仁與本土學者）在曆法修訂、天體觀測中的合作、爭論與權力博弈。故事貫穿「曆法之爭」等真實事件，探討科學、信仰與政治的交織。
7.《納蘭心事》
（情感史詩·文人風骨）
核心看點：以清代第一詞人納蘭性德及其家族（葉赫那拉氏與愛新覺羅氏的複雜淵源）為核心，不僅展現其纏綿悱惻的情感世界與絕世才華，更將其個人命運與康熙朝初年的政治整肅、文化融合大背景深度結合，刻畫一個敏感靈魂在盛世帷幕下的憂鬱與洞察。
李婷婷思索了下：「這可能會引發一些動盪。」
「我知道。」王盛打斷她，「但盛影系從今年開始，要調整創作方向。」
他站起身，走到窗前：「你想想看，現在電視上都是什麼？康熙、雍正、乾隆、紀曉嵐、和珅、劉羅鍋……全是清朝戲。觀眾還沒看膩嗎？」
「可是市場反饋……」
「市場是會被引導的。」王盛轉過身，「如果我們一直餵給觀眾辮子戲，他們就只能吃這個。但中國有五千年歷史，除了清朝，還有漢唐盛世、宋明風華、春秋戰國、三國魏晉……那麼多精彩的時代和人物，為什麼不拍？」
李婷婷若有所思。
王盛繼續說：「你擬個通知，發給歷史片項目組、歷史劇項目組：第一，進行創作轉向，重點挖掘清朝以外的歷史題材。第二，成立『歷史題材創作指導小組』，聘請社科院歷史所、北大歷史系的專家做顧問，確保劇本的歷史真實性。第三，負責歷史向劇本審核的審查人員，全部輪換——那些一看是辮子戲就蓋章通過的人，調去其他崗位。」
他頓了頓：「通知里要寫清楚原因：為了豐富國產歷史劇的題材多樣性，避免觀眾審美疲勞，提升作品的文化內涵和歷史價值。這是戰略調整，不是針對某個項目。」
「我明白了。」李婷婷快速記錄，「那已經立項在籌備的辮子戲怎麼辦？」
「前期損失公司承擔，給項目組發三個月工資作為補償。告訴他們，如果願意轉向其他歷史時期創作，公司優先支持。」
「好的。」李婷婷記下，「電影方面呢？」
「電影項目我批了9個。」王盛在清單上勾選，「其他三個暫時擱置，明年再議。」
李婷婷看了下清單：「《瘋狂的石頭》預算只有500萬，導演寧皓是新人……」
「正因如此才要支持。」王盛說，「盛影不能只做大片，也要給新人機會。這個項目我親自盯。」
李婷婷點頭，帶著批註好的清單離開辦公室。
……
當天下午，盛影傳媒要「砍辮子戲」的消息，不知從哪個環節漏了出去。
首先是影視論壇里出現匿名帖：「驚天大瓜！盛影內部通知，所有清朝戲項目全部暫停！」
跟帖瞬間過百：
「真的假的？」
「我同學在光線電視劇部，說今天下午確實開了緊急會議。」
「王盛剛拿金熊獎就搞這麼大動作？」
「早就該砍了！滿屏幕都是大辮子，煩不煩！」
傍晚時分，幾家娛樂媒體的記者開始接到線報。
《娛樂信報》的記者直接打電話到盛影公關部求證，得到的回覆是：「公司正在進行正常的項目結構調整，具體情況請關注官方通知。」
這種不否認的回應，在媒體看來就是默認。
晚上七點，《京城娛樂快訊》在網站首頁發布短訊：「盛影傳媒調整創作方向，多部清朝戲項目恐擱淺」。
雖然文章用了「恐」「可能」「據悉」等不確定詞彙，但列舉的項目名單異常準確——《康熙微服私訪記5》《雍正王朝·後傳》《鐵齒銅牙紀曉嵐3》《孝莊秘史2》……正是王盛下午砍掉的那七部。
行業內瞬間炸鍋。
……
華宜兄弟總裁辦公室，王忠壘跟他哥哥王忠軍說著話：「王盛越來越飄了啊。前段時間，封殺王家溈和盧川，現在剛拿個金熊獎，又開始指點江山了？辮子戲怎麼了？能賺錢就是好戲！」
但他轉念一想：「盛影不拍辮子戲，正好給我們讓出市場。我這就去……」
王忠軍琢磨了下，開口打斷：「我們也不要拍了，王盛可能是聽到風聲了，別做出頭鳥，等一段時間看看。」
「行吧。」
「……」
……
除了反對聲音。
也有支持的聲音。
北電文學系教授鄭洞天在接受電話採訪時說：「我早就呼籲歷史劇題材要多元化。中國歷史這麼豐富，為什麼只盯著清朝那兩三百年？盛影這個調整，是有文化擔當的表現。」
社科院歷史研究所研究員毛佩琦更直接：「清朝戲過多已經造成了歷史認知的扭曲。很多觀眾以為中國古代就是辮子、馬褂、跪拜，完全不知道漢唐的開放、宋明的風雅。這是歷史教育的失敗。支持王盛的決定。」
網絡上的討論分成兩派。
一派認為：「市場決定一切，觀眾愛看辮子戲，憑什麼不拍？」
另一派反駁：「就是因為你們這種思維，電視上才全是辮子戲！該有點變化了！」
……
(本章完)