第333章 331：我只是想搞事情
第333章 331：我只是想搞事情
另一邊。
將公司各項事務梳理清晰，給每條業務線的負責人下達明確目標後，王盛便進入了「鹹魚」狀態。
幾部電影和電影背後牽連的利益方在春節檔大亂鬥的時候。
王盛正忙著送溫暖。
在李曉冉的別墅……
在和高媛媛共同居住的大平層……
在范小胖居住的公寓裡……
在另一間被用作送子房的大平層里和張伯芝……
臨近春節，這些女人有的要上春晚，有的要回家過年，王盛才抽身出來，計劃自己年後要忙的事情。
……
王盛先梳理了下今年的國內外大事記。
申奧成功、成功入世……
這一件件事情所串聯起來的就是時代大勢。
對中國電影行業有直接影響的事件是成功入世。
隨著成功入世，作為入世承諾的一部分，中國在2001年後將每年進口的分帳大片配額從10部增加到20部，這給當時的中國電影產業帶來了巨大的競爭壓力。
為應對變局，廣電總局在入世之後，於2001年12月18日頒布《關於改革電影發行放映機制的實施細則》，正式強制推行院線制。
要求各省市在2002年6月1日前組建兩條或以上的院線，否則將停止供應進口分帳大片。
同時，為適應WTO規則和國內改革需要，有關部門對原有的電影管理法規進行重大修訂，有關部門於2001年12月25日公布了新的《電影管理條例》，自2002年2月1日起施行。
核心內容包括：
1、降低製片准入門檻，首次明確允許國營電影製片單位以外的機構（即民營公司）從事電影攝製業務，只要符合條件並申請獲得《攝製電影許可證》。
這為民營資本進入製片領域提供了法律保障，電影製片廠賴以生存的電影製片權徹底沒了。
2、規範電影審查制度。
這成了無數文藝片導演眼中的河蟹神獸。
3、鼓勵電影出口。
和韓國搞的「文化立國」、「韓流輸出」差不多，反正是要打出去。
文藝片輸出，也是吃到了這個風向的紅利。
不過，2000年後的歐洲三大電影節獲獎者，遠遠不如2000年前歐洲三大電影節獲獎者在國內取得的地位。
第一個拿獎的是開拓者，有所謂的「先登」之功，舉國歡慶，因此在國內的地位也相當高，比如張億某、陳愷歌。
在他們之後，照貓畫虎，以探討人性為藉口，再拍刻板印象電影的，主流報紙已經很少再給予覆蓋全國範圍的報導，把某一人抬高到「文化英雄」的地位。
這說明，當某種「電影節美學」（如聚焦邊緣群體、社會苦難、特定東方意象）被反覆運用後，國內觀眾和媒體開始產生審美疲勞，甚至引發關於「自我東方主義」以滿足西方評委期待的爭議。
使得後來者獲獎的「純粹性」和「榮譽感」在公眾認知中打了折扣。
仔細觀察會發現，2000年後的許多獲獎電影人，在社會上產生的聲量極其拉胯，這就是轉變。
更有意思的一點，社會大規模批判歐洲三大電影節和歐洲三大電影節有重回神壇跡象的歷史瞬間，竟然很巧合的集中出現在短視頻自媒體爆發的年代。
王盛無心評價這些獲獎者，他只是對這股歷史潮流很感興趣，想搞些事情罷了。
比如用媒體話語權重新定義「好電影」的標準和「獲獎」的意義。
這個需要慢慢布局。
不急，好大哥還沒刷火箭，距離成功入世還早著呢。
……
除了構思新項目。
沒啥事乾的王盛，一邊想著今年要拍什麼電影，一邊抽查公司去年生產的電視電影。
這些成本相對較低、製作周期短的片子，是培養新人導演、演員和編劇的重要陣地，也時常能發現被埋沒的璞玉。
自打發掘了黃勃後，王盛就向電視電影事業部下達過明確指令，要多用合適且有潛力草根的演員。
他讓李婷婷調來了幾十部收視和口碑不錯的電視電影錄像帶，隨機抽看。
大部分作品符合預期，工業化流水線下穩定的產出，偶有亮點，但難言驚喜。
直到他放入一套名為《少年縣令》的系列電視電影。
這是一部古裝懸疑破案單元劇，講述一個年輕縣令帶著他的跟班，在轄區內偵破各種奇案的故事。
製作算不上精良，但劇本還算紮實，推理邏輯清晰，帶有一些輕喜劇元素。
王盛快進著觀看，主要想了解這類古裝探案劇的市場接受度。
然而，當鏡頭掃過男主角身邊那個飾演跟班——一個有點小聰明、膽小卻忠誠、身手不俗、帶著濃厚地方口音的年輕演員時，王盛的手指下意識地按下了暫停鍵。
屏幕定格在一張其貌不揚，甚至帶著幾分憨傻氣的臉上。
但那雙眼睛裡，卻透著一股機靈勁兒和獨特的喜感。
王保漒。
屏幕上這張生動的臉，與他記憶中那個未來在影視圈以獨特喜劇風格站穩腳跟的演員重合了。
這是一個潛力股，一塊尚未被充分打磨的璞玉。
他的外形限制了他走偶像派路線，但那種天然的草根氣息和獨特的節奏感，在喜劇角色，甚至某些特定正劇角色里，有著不可替代的價值。
王盛幾乎沒有猶豫，拿起桌上的內線電話，接通了李婷婷。
「婷婷，查一下我們去年拍的《少年縣令》系列電視電影裡，飾演男主跟班的那個演員，叫王保漒。找到他的詳細資料，聯繫方式、履歷、簽約情況。」
「好的，王總。」李婷婷幹練地回應，沒有多問一句為什麼。
「找到後，把資料交給光線傳媒的蔡怡濃總監，告訴她，這個人，我看好了，簽下來。
條件按有潛力的新人標準給，經紀約放在光線那邊，讓她親自跟進一下。」
「是。」
李婷婷應下。
掛斷電話。
王盛打量著電視上的王保漒，對年後的第一個項目有了想法。
抄《人在囧途》。
《囧途》系列可以說是華語喜劇電影的四分之一江山。
(本章完)
另一邊。
將公司各項事務梳理清晰，給每條業務線的負責人下達明確目標後，王盛便進入了「鹹魚」狀態。
幾部電影和電影背後牽連的利益方在春節檔大亂鬥的時候。
王盛正忙著送溫暖。
在李曉冉的別墅……
在和高媛媛共同居住的大平層……
在范小胖居住的公寓裡……
在另一間被用作送子房的大平層里和張伯芝……
臨近春節，這些女人有的要上春晚，有的要回家過年，王盛才抽身出來，計劃自己年後要忙的事情。
……
王盛先梳理了下今年的國內外大事記。
申奧成功、成功入世……
這一件件事情所串聯起來的就是時代大勢。
對中國電影行業有直接影響的事件是成功入世。
隨著成功入世，作為入世承諾的一部分，中國在2001年後將每年進口的分帳大片配額從10部增加到20部，這給當時的中國電影產業帶來了巨大的競爭壓力。
為應對變局，廣電總局在入世之後，於2001年12月18日頒布《關於改革電影發行放映機制的實施細則》，正式強制推行院線制。
要求各省市在2002年6月1日前組建兩條或以上的院線，否則將停止供應進口分帳大片。
同時，為適應WTO規則和國內改革需要，有關部門對原有的電影管理法規進行重大修訂，有關部門於2001年12月25日公布了新的《電影管理條例》，自2002年2月1日起施行。
核心內容包括：
1、降低製片准入門檻，首次明確允許國營電影製片單位以外的機構（即民營公司）從事電影攝製業務，只要符合條件並申請獲得《攝製電影許可證》。
這為民營資本進入製片領域提供了法律保障，電影製片廠賴以生存的電影製片權徹底沒了。
2、規範電影審查制度。
這成了無數文藝片導演眼中的河蟹神獸。
3、鼓勵電影出口。
和韓國搞的「文化立國」、「韓流輸出」差不多，反正是要打出去。
文藝片輸出，也是吃到了這個風向的紅利。
不過，2000年後的歐洲三大電影節獲獎者，遠遠不如2000年前歐洲三大電影節獲獎者在國內取得的地位。
第一個拿獎的是開拓者，有所謂的「先登」之功，舉國歡慶，因此在國內的地位也相當高，比如張億某、陳愷歌。
在他們之後，照貓畫虎，以探討人性為藉口，再拍刻板印象電影的，主流報紙已經很少再給予覆蓋全國範圍的報導，把某一人抬高到「文化英雄」的地位。
這說明，當某種「電影節美學」（如聚焦邊緣群體、社會苦難、特定東方意象）被反覆運用後，國內觀眾和媒體開始產生審美疲勞，甚至引發關於「自我東方主義」以滿足西方評委期待的爭議。
使得後來者獲獎的「純粹性」和「榮譽感」在公眾認知中打了折扣。
仔細觀察會發現，2000年後的許多獲獎電影人，在社會上產生的聲量極其拉胯，這就是轉變。
更有意思的一點，社會大規模批判歐洲三大電影節和歐洲三大電影節有重回神壇跡象的歷史瞬間，竟然很巧合的集中出現在短視頻自媒體爆發的年代。
王盛無心評價這些獲獎者，他只是對這股歷史潮流很感興趣，想搞些事情罷了。
比如用媒體話語權重新定義「好電影」的標準和「獲獎」的意義。
這個需要慢慢布局。
不急，好大哥還沒刷火箭，距離成功入世還早著呢。
……
除了構思新項目。
沒啥事乾的王盛，一邊想著今年要拍什麼電影，一邊抽查公司去年生產的電視電影。
這些成本相對較低、製作周期短的片子，是培養新人導演、演員和編劇的重要陣地，也時常能發現被埋沒的璞玉。
自打發掘了黃勃後，王盛就向電視電影事業部下達過明確指令，要多用合適且有潛力草根的演員。
他讓李婷婷調來了幾十部收視和口碑不錯的電視電影錄像帶，隨機抽看。
大部分作品符合預期，工業化流水線下穩定的產出，偶有亮點，但難言驚喜。
直到他放入一套名為《少年縣令》的系列電視電影。
這是一部古裝懸疑破案單元劇，講述一個年輕縣令帶著他的跟班，在轄區內偵破各種奇案的故事。
製作算不上精良，但劇本還算紮實，推理邏輯清晰，帶有一些輕喜劇元素。
王盛快進著觀看，主要想了解這類古裝探案劇的市場接受度。
然而，當鏡頭掃過男主角身邊那個飾演跟班——一個有點小聰明、膽小卻忠誠、身手不俗、帶著濃厚地方口音的年輕演員時，王盛的手指下意識地按下了暫停鍵。
屏幕定格在一張其貌不揚，甚至帶著幾分憨傻氣的臉上。
但那雙眼睛裡，卻透著一股機靈勁兒和獨特的喜感。
王保漒。
屏幕上這張生動的臉，與他記憶中那個未來在影視圈以獨特喜劇風格站穩腳跟的演員重合了。
這是一個潛力股，一塊尚未被充分打磨的璞玉。
他的外形限制了他走偶像派路線，但那種天然的草根氣息和獨特的節奏感，在喜劇角色，甚至某些特定正劇角色里，有著不可替代的價值。
王盛幾乎沒有猶豫，拿起桌上的內線電話，接通了李婷婷。
「婷婷，查一下我們去年拍的《少年縣令》系列電視電影裡，飾演男主跟班的那個演員，叫王保漒。找到他的詳細資料，聯繫方式、履歷、簽約情況。」
「好的，王總。」李婷婷幹練地回應，沒有多問一句為什麼。
「找到後，把資料交給光線傳媒的蔡怡濃總監，告訴她，這個人，我看好了，簽下來。
條件按有潛力的新人標準給，經紀約放在光線那邊，讓她親自跟進一下。」
「是。」
李婷婷應下。
掛斷電話。
王盛打量著電視上的王保漒，對年後的第一個項目有了想法。
抄《人在囧途》。
《囧途》系列可以說是華語喜劇電影的四分之一江山。
(本章完)