第132章 完成比完美更重要
第132章 完成比完美更重要
不過。
恩尼也不是在商業互捧，寫過小說的人都會清楚超短篇寫作的難點在哪。
因為字數短，所以不能有任何多餘的描寫，毫無廢筆空間。
就像這篇《他們的樂趣》的開頭，第一句話就是直白的寫到「在2157年，瑪吉和湯米發現了一本舊書」，迅速闡明了背景和設定。若是增加一句「瑪吉房間的牆壁是藍色的」之類的廢話，那麼冗餘感馬上就出來了。
這種簡潔與簡單，阿西莫夫倒是在全篇小說中都很好貫穿了。
而最難的，自然就是對主題的表達。
畢竟，超短篇小說不能像長篇小說那樣層層遞進的來表達主題，而是用一個微小的故事，來在結尾塑造出一個點睛之筆，進行留白。
這就要求作者在有限文字內留下想像空間，敘而不論，不徹底說透。
例如卡夫卡的《變形記》，雖然篇幅比阿西莫夫這篇小說長，但兩者在結尾邏輯上卻是相通的。
阿西莫夫在結尾以一句簡單的陳述結束了小說，留下了留白空間；卡夫卡在結尾也沒有對「格里高爾」的死做過多敘述，也沒有過多批判家人的冷漠，反而更深化了「荒誕」這個主題。
恩尼以卡夫卡最具代表性的作品為例，將阿西莫夫這部超短篇小說的結構剖析了一番。
只是，像是阿西莫夫這種天賦作者，幾乎只是憑藉著感覺寫作。
也就導致阿西莫夫知道恩尼的剖析很精準，但實際回憶起來，其實在創作過程中根本沒有多想，腦袋一拍，就順著靈感寫完了。
不過，阿西莫夫也很佩服恩尼在理論方面的理解，不由說道：「你這個水平，完全能去我們學校教授文學了。」
「我對研究文學可沒什麼興趣，我還是喜歡故事性強的小說，」恩尼對此敬謝不敏，「要是只剩下文學性，那還算什么小說？」
「你說的對，尤其寫科幻小說，故事性更重要，」阿西莫夫贊同地點了點頭，說回他的小說，「你覺得我這篇小說的點子怎麼樣？雖然沒你那麼天馬行空的想像力，但我這篇小說就是想表達出科技對人類社會的異化，就像是收音機的出現一樣，能讓人足不出戶在家進行娛樂，實際就磨滅了很多人類的社會性。」
「這個點子我沒法評價，誰也不能預知未來的事情，」恩尼說，「只要放在當下這篇小說是好看的就行，至於以後的事，就等後世來評說了。」
當然，恩尼嘴上這麼說，但內心的想法卻完全不同。
阿西莫夫在這篇小說中對未來的想像，跟後世年代的發展方向是完全相同的。
後世的人類，可不就是整天對著屏幕進行瀏覽、閱讀嗎？
而且，關於阿西莫夫寫到的「機械教師」在家遠程教學，在全民檢測的時候可不就是這樣嘛。
不過，其中也存在著出入，比如阿西莫夫所幻想的紙質書籍被取代這一點，就過於誇張了，但年代相差甚遠，要不是他親身經歷過未來世界，他都做不出這樣的想像。
要知道1977年上映的電影《007之海底城》中，詹姆斯·邦德通過智能手錶收到了一條「簡訊」，編劇對此的呈現是詹姆斯·邦德從手錶中抽出了一張傳真紙條。
這種幻想放在後世人的眼光中未免貽笑大方，但要知道1977年都是三十多年後了，阿西莫夫卻能在這個時候，就想像出孩子們通過「電子屏幕」來學習，這想像力真不是蓋的。
兩人暢談了一陣小說，很久沒見到普佐了，準備去普佐家裡看一看。
普佐最近都在家裡照顧生病的父母，要是放在以前時候，他的父母全都病倒，他每天必然會為吃飯、房租的開支發愁。
但普佐現在身上還有之前的稿費，省著點花足夠花很久，生活壓力就小了很多。
而在家裡照顧父母的時候，他也沒閒著，在見到恩尼發表長篇小說賺得盆滿缽滿後，他也開始嘗試寫起了長篇小說。
當然，普佐之所以轉而去鑽研長篇小說，除了是想賺更多稿費外，另外的原因也是因為興趣使然。
畢竟，短篇小說是好寫一點，而且來錢快，但在後勁上跟長篇小說卻是完全沒法比的。
讀者們讀短篇小說，剛看爽呢，結果一哆嗦就沒了。
然而一部優秀的長篇小說發表後就不一樣了——讀者肯定會慢慢的翻頁、閱讀，逐字逐句體會在閱讀時摩挲紙張的快樂，然後在一步一步的情節鋪墊下，逐漸接近蘊藏在長篇小說結尾中的情感衝擊力。
那種對情感的衝擊，是短篇小說完全無法比擬的，不僅會更加深刻，回味也會更加綿長，並且讀者們還會願意花錢買書收藏，方便日後時不時再閱讀、重溫。
當初普佐之所以能順利拿到稿費，都是因為遇到了恩尼。
這次，普佐開始寫長篇，在寫了幾萬字之後，自然就第一時間找到了恩尼求評價恩尼認真閱讀完了這部名為《幸運的朝聖者》的長篇小說開頭。
這部小說講述的是居住在紐約-地獄廚房的安傑盧茲家族的故事。家族的女主人盧西亞·桑塔是一位妻子、寡婦，同時也是兩個家庭的母親。她剛從義大利的農場來到這片陌生的土地，努力讓家庭保持團結，在大蕭條和第二次世界大戰爆發的年代，盧西亞·桑塔憑藉著自己強大的意志力帶領著家人艱難前行，卻因為義大利和美國價值觀之間的衝突，加上孩子們不斷惹出的事情，導致她麻煩不斷。
恩尼在閱讀之後，根據自己的感受給出了評價，認為普佐這部長篇小說有點「平平無奇」，屬於可讀的小說，但可讀性卻不強，不會讓人有那麼強烈閱讀下去的衝動。
不過，恩尼還是強烈建議普佐去將這部小說寫完，因為他能在這部小說所涉及的義大利黑幫的劇情橋段中，看出他後來的代表性作品《教父》的影子。
所以，這部小說的創作無疑對普佐來說很重要，可能會直接促成《教父》的誕生。
好在，普佐作為一個老撲街，自然是不會在意暫時的挫折與磨練，不過是些許風霜罷了。
而且他覺得恩尼說的很對，將一部小說寫完整後，所獲得的進步才是最大的收穫。
如果因為一點困難就止步不前，小說就永遠寫不好。
畢竟，完成永遠比完美要來得更重要。
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不過。
恩尼也不是在商業互捧，寫過小說的人都會清楚超短篇寫作的難點在哪。
因為字數短，所以不能有任何多餘的描寫，毫無廢筆空間。
就像這篇《他們的樂趣》的開頭，第一句話就是直白的寫到「在2157年，瑪吉和湯米發現了一本舊書」，迅速闡明了背景和設定。若是增加一句「瑪吉房間的牆壁是藍色的」之類的廢話，那麼冗餘感馬上就出來了。
這種簡潔與簡單，阿西莫夫倒是在全篇小說中都很好貫穿了。
而最難的，自然就是對主題的表達。
畢竟，超短篇小說不能像長篇小說那樣層層遞進的來表達主題，而是用一個微小的故事，來在結尾塑造出一個點睛之筆，進行留白。
這就要求作者在有限文字內留下想像空間，敘而不論，不徹底說透。
例如卡夫卡的《變形記》，雖然篇幅比阿西莫夫這篇小說長，但兩者在結尾邏輯上卻是相通的。
阿西莫夫在結尾以一句簡單的陳述結束了小說，留下了留白空間；卡夫卡在結尾也沒有對「格里高爾」的死做過多敘述，也沒有過多批判家人的冷漠，反而更深化了「荒誕」這個主題。
恩尼以卡夫卡最具代表性的作品為例，將阿西莫夫這部超短篇小說的結構剖析了一番。
只是，像是阿西莫夫這種天賦作者，幾乎只是憑藉著感覺寫作。
也就導致阿西莫夫知道恩尼的剖析很精準，但實際回憶起來，其實在創作過程中根本沒有多想，腦袋一拍，就順著靈感寫完了。
不過，阿西莫夫也很佩服恩尼在理論方面的理解，不由說道：「你這個水平，完全能去我們學校教授文學了。」
「我對研究文學可沒什麼興趣，我還是喜歡故事性強的小說，」恩尼對此敬謝不敏，「要是只剩下文學性，那還算什么小說？」
「你說的對，尤其寫科幻小說，故事性更重要，」阿西莫夫贊同地點了點頭，說回他的小說，「你覺得我這篇小說的點子怎麼樣？雖然沒你那麼天馬行空的想像力，但我這篇小說就是想表達出科技對人類社會的異化，就像是收音機的出現一樣，能讓人足不出戶在家進行娛樂，實際就磨滅了很多人類的社會性。」
「這個點子我沒法評價，誰也不能預知未來的事情，」恩尼說，「只要放在當下這篇小說是好看的就行，至於以後的事，就等後世來評說了。」
當然，恩尼嘴上這麼說，但內心的想法卻完全不同。
阿西莫夫在這篇小說中對未來的想像，跟後世年代的發展方向是完全相同的。
後世的人類，可不就是整天對著屏幕進行瀏覽、閱讀嗎？
而且，關於阿西莫夫寫到的「機械教師」在家遠程教學，在全民檢測的時候可不就是這樣嘛。
不過，其中也存在著出入，比如阿西莫夫所幻想的紙質書籍被取代這一點，就過於誇張了，但年代相差甚遠，要不是他親身經歷過未來世界，他都做不出這樣的想像。
要知道1977年上映的電影《007之海底城》中，詹姆斯·邦德通過智能手錶收到了一條「簡訊」，編劇對此的呈現是詹姆斯·邦德從手錶中抽出了一張傳真紙條。
這種幻想放在後世人的眼光中未免貽笑大方，但要知道1977年都是三十多年後了，阿西莫夫卻能在這個時候，就想像出孩子們通過「電子屏幕」來學習，這想像力真不是蓋的。
兩人暢談了一陣小說，很久沒見到普佐了，準備去普佐家裡看一看。
普佐最近都在家裡照顧生病的父母，要是放在以前時候，他的父母全都病倒，他每天必然會為吃飯、房租的開支發愁。
但普佐現在身上還有之前的稿費，省著點花足夠花很久，生活壓力就小了很多。
而在家裡照顧父母的時候，他也沒閒著，在見到恩尼發表長篇小說賺得盆滿缽滿後，他也開始嘗試寫起了長篇小說。
當然，普佐之所以轉而去鑽研長篇小說，除了是想賺更多稿費外，另外的原因也是因為興趣使然。
畢竟，短篇小說是好寫一點，而且來錢快，但在後勁上跟長篇小說卻是完全沒法比的。
讀者們讀短篇小說，剛看爽呢，結果一哆嗦就沒了。
然而一部優秀的長篇小說發表後就不一樣了——讀者肯定會慢慢的翻頁、閱讀，逐字逐句體會在閱讀時摩挲紙張的快樂，然後在一步一步的情節鋪墊下，逐漸接近蘊藏在長篇小說結尾中的情感衝擊力。
那種對情感的衝擊，是短篇小說完全無法比擬的，不僅會更加深刻，回味也會更加綿長，並且讀者們還會願意花錢買書收藏，方便日後時不時再閱讀、重溫。
當初普佐之所以能順利拿到稿費，都是因為遇到了恩尼。
這次，普佐開始寫長篇，在寫了幾萬字之後，自然就第一時間找到了恩尼求評價恩尼認真閱讀完了這部名為《幸運的朝聖者》的長篇小說開頭。
這部小說講述的是居住在紐約-地獄廚房的安傑盧茲家族的故事。家族的女主人盧西亞·桑塔是一位妻子、寡婦，同時也是兩個家庭的母親。她剛從義大利的農場來到這片陌生的土地，努力讓家庭保持團結，在大蕭條和第二次世界大戰爆發的年代，盧西亞·桑塔憑藉著自己強大的意志力帶領著家人艱難前行，卻因為義大利和美國價值觀之間的衝突，加上孩子們不斷惹出的事情，導致她麻煩不斷。
恩尼在閱讀之後，根據自己的感受給出了評價，認為普佐這部長篇小說有點「平平無奇」，屬於可讀的小說，但可讀性卻不強，不會讓人有那麼強烈閱讀下去的衝動。
不過，恩尼還是強烈建議普佐去將這部小說寫完，因為他能在這部小說所涉及的義大利黑幫的劇情橋段中，看出他後來的代表性作品《教父》的影子。
所以，這部小說的創作無疑對普佐來說很重要，可能會直接促成《教父》的誕生。
好在，普佐作為一個老撲街，自然是不會在意暫時的挫折與磨練，不過是些許風霜罷了。
而且他覺得恩尼說的很對，將一部小說寫完整後，所獲得的進步才是最大的收穫。
如果因為一點困難就止步不前，小說就永遠寫不好。
畢竟，完成永遠比完美要來得更重要。
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