第17章 《布朗克斯的故事》（求追讀！求收藏！）
「改文……」
普佐陷入了沉思。
理性告訴他為了稿費、為了生存，他應該做出改變。
但感性告訴他，就算是為了稿費，也有一些東西是絕對不能拋棄的。
片刻後，普佐搖了搖頭：「我並不考慮改文。」
恩尼見到普佐堅定的眼神，會心一笑。
普佐說道：「恩尼，我完全接受你商業化寫作的觀念，只是，在寫完這部《君子》後，我似乎漸漸觸摸到了一種完美的寫作狀態，正如你所說——在故事性和文學性之間找到了平衡。」
「而且，正是拋棄了模仿主流文學的執念以後，反而在專注於設計故事的情節當中，我找到了以前一直追求的文學性。」
普佐說到這頓了下，淡笑道：「去迎合當下的社會風潮固然討喜，但只要故事寫的好，我相信……就會給審稿人一個無法拒絕的理由。」
很好很精神！
恩尼感覺到後世那個蹉跎到三十歲之後才開始正式寫作的馬里奧·普佐，已經提前獲得了一個作家寫作的心理狀態。
接下來的寫作道路就算還會面臨失敗，但也絕對不會再陷入迷茫。
但……
普佐霸氣地說完，立刻又有些蔫：「你說我還是再回去修改下比較好吧？」
恩尼：「……」
「不用改了，現在這樣就很好！」
作為一個穿越而來的老撲街，恩尼很理解普佐這種心態，患得患失的感覺。但越改只會越差，實際上已經寫的相當好了。
聽到恩尼說的。
普佐信心又足了，話鋒一轉，對恩尼說：「看看你的！」
恩尼將他的稿子遞過去，並提前給普佐打預防針：「這篇小說可能跟你想像的風格不太一樣，但總體來說，符合我對自己的要求。」
普佐迫不及待開始閱讀，入眼的第一行小說標題就讓他隱隱感覺到了恩尼這部小說的風格：「《布朗克斯的故事》……」
往事、故事、流年、年華……一般帶著這些字眼的故事，都是追憶時代、緬懷過去的溫情之作。
普佐的確有些意外，這跟《黑面具》的投稿風格也太不相符了。
見到普佐的表情，恩尼也有些尷尬。
本來他是想借鑑「神·馬東西」的《犯罪都市》，來寫一部發生在紐約貧民區的硬漢派追兇故事。
但也許是前世爽文寫多了的緣故，落筆的時候他的想法就發生了改變。
他想寫一個更能貼合這個時代的故事，想讓自己落筆的小說能更具有人文關懷、人性深度和時代質感。
於是就有了這部《布朗克斯的故事》。
《布朗克斯的故事》是1993年由羅伯特・德尼羅執導的黑幫題材劇情片，改編自查茲・帕明特里的同名自傳體劇本，劇情圍繞義大利裔社區的成長、親情與黑幫誘惑展開，是羅伯特·德羅尼的處女作，一經上映就獲得了廣泛好評。
後續還提名了第50屆的威尼斯國際電影節金獅獎。
故事具體說的是一個住在義大利人集結的布朗克斯區的九歲孩子「安奴」，對社區中的黑幫生活十分嚮往，但他的父親「羅蘭遜」是一個富有正義感的公交車司機，唯恐兒子安奴在社區的生活環境影響下誤入歧途，於是，他不讓兒子去酒吧，不讓他接觸黑幫人物，竭力幫助兒子不受區內壞風氣的污染。
直到有一天，安奴目擊了一宗兇殺案的發生，但拒絕供出兇手就是社區內的幫會首領「辛尼」，辛尼對此印象深刻，此事讓安奴和辛尼展開了一段儼如父子般的忘年友情
其後八年間，辛尼的勢力逐漸擴大，羅蘭遜深恐兒子會誤入歧途的憂慮更為凝重，少年的安奴於是成為兩位「父親」的共同核心，而兩位擁有不同社會身份、卻同樣深諳世事，富有智慧的父親對少年安奴的教導，就成為了這個故事中的核心。
雖然這部電影的故事背景是60年代，但由於都是發生在紐約，所以恩尼將這部電影變成小說的過程並不複雜。
在合理替換了時代背景和一些時代元素後，恩尼就很順暢的寫出了故事的大綱脈絡，並以此創作，就有了這部總詞數在1.8w左右的小說。
約莫二十分鐘，普佐看完了這部小說。
「恩尼，這部小說寫的……真好，真感人吶。」
普佐說話的聲音中帶著哭腔，不斷吸著鼻子，竟是直接看哭了，但因為不想丟臉，在強忍著不讓眼淚流出來。
「掉小珍珠了？」恩尼詫異了下。
「你這個傢伙……」普佐抹了抹眼角，「看完這部小說我都懷疑你也受過歧視了，但你是個純正的美國白人啊，你的人生註定比我們這些移民和那些黑人順遂，你到底是……怎麼寫出這種故事的？」
《布朗克斯的故事》主角就是義大利人，所以從小生活辛苦的「安奴」，讓普佐不由自主就代入了這個角色。因為他的生活也一直很辛苦，父親是個鐵路工人，母親是個全職主婦，家裡還有很多兄弟姐妹，只能居住在貧民窟中討生活。
當然，普佐的生活中並沒有黑幫的影響，也更沒有一個精明、強硬、待他如子的黑幫首領「辛尼」。
但恩尼這部故事的巧妙之處，就在於他沒有刻意渲染黑幫的暴力，而是將筆觸聚焦在社區的日常——種族歧視、貧窮掙扎，以及艱難生活中抹不去的一絲煙火氣——這就讓那些讀者群體中有相同經歷的移民、失業者、窮困者，都能從故事中讀出屬於自己的影子，完全融入到故事中去。
同時，恩尼也用克制的筆觸，寫出了「羅蘭遜」對兒子的關切，看似冷漠，卻始終在見不到的地方默默為兒子撐腰。與「辛尼」那種帶有江湖氣的關切，形成了鮮明對比。這種對家庭溫暖的細微刻畫，也是大部分人會時常忽略、但在閱讀到時都會恍然察覺的點睛之筆。
也讓普佐恍然發現，原來他的父母也對他抱有那種小說中欲言又止的關切，只不過常常被他忽略了。
對此，普佐只想表示……殺我別用親情刀啊！
……
普佐陷入了沉思。
理性告訴他為了稿費、為了生存，他應該做出改變。
但感性告訴他，就算是為了稿費，也有一些東西是絕對不能拋棄的。
片刻後，普佐搖了搖頭：「我並不考慮改文。」
恩尼見到普佐堅定的眼神，會心一笑。
普佐說道：「恩尼，我完全接受你商業化寫作的觀念，只是，在寫完這部《君子》後，我似乎漸漸觸摸到了一種完美的寫作狀態，正如你所說——在故事性和文學性之間找到了平衡。」
「而且，正是拋棄了模仿主流文學的執念以後，反而在專注於設計故事的情節當中，我找到了以前一直追求的文學性。」
普佐說到這頓了下，淡笑道：「去迎合當下的社會風潮固然討喜，但只要故事寫的好，我相信……就會給審稿人一個無法拒絕的理由。」
很好很精神！
恩尼感覺到後世那個蹉跎到三十歲之後才開始正式寫作的馬里奧·普佐，已經提前獲得了一個作家寫作的心理狀態。
接下來的寫作道路就算還會面臨失敗，但也絕對不會再陷入迷茫。
但……
普佐霸氣地說完，立刻又有些蔫：「你說我還是再回去修改下比較好吧？」
恩尼：「……」
「不用改了，現在這樣就很好！」
作為一個穿越而來的老撲街，恩尼很理解普佐這種心態，患得患失的感覺。但越改只會越差，實際上已經寫的相當好了。
聽到恩尼說的。
普佐信心又足了，話鋒一轉，對恩尼說：「看看你的！」
恩尼將他的稿子遞過去，並提前給普佐打預防針：「這篇小說可能跟你想像的風格不太一樣，但總體來說，符合我對自己的要求。」
普佐迫不及待開始閱讀，入眼的第一行小說標題就讓他隱隱感覺到了恩尼這部小說的風格：「《布朗克斯的故事》……」
往事、故事、流年、年華……一般帶著這些字眼的故事，都是追憶時代、緬懷過去的溫情之作。
普佐的確有些意外，這跟《黑面具》的投稿風格也太不相符了。
見到普佐的表情，恩尼也有些尷尬。
本來他是想借鑑「神·馬東西」的《犯罪都市》，來寫一部發生在紐約貧民區的硬漢派追兇故事。
但也許是前世爽文寫多了的緣故，落筆的時候他的想法就發生了改變。
他想寫一個更能貼合這個時代的故事，想讓自己落筆的小說能更具有人文關懷、人性深度和時代質感。
於是就有了這部《布朗克斯的故事》。
《布朗克斯的故事》是1993年由羅伯特・德尼羅執導的黑幫題材劇情片，改編自查茲・帕明特里的同名自傳體劇本，劇情圍繞義大利裔社區的成長、親情與黑幫誘惑展開，是羅伯特·德羅尼的處女作，一經上映就獲得了廣泛好評。
後續還提名了第50屆的威尼斯國際電影節金獅獎。
故事具體說的是一個住在義大利人集結的布朗克斯區的九歲孩子「安奴」，對社區中的黑幫生活十分嚮往，但他的父親「羅蘭遜」是一個富有正義感的公交車司機，唯恐兒子安奴在社區的生活環境影響下誤入歧途，於是，他不讓兒子去酒吧，不讓他接觸黑幫人物，竭力幫助兒子不受區內壞風氣的污染。
直到有一天，安奴目擊了一宗兇殺案的發生，但拒絕供出兇手就是社區內的幫會首領「辛尼」，辛尼對此印象深刻，此事讓安奴和辛尼展開了一段儼如父子般的忘年友情
其後八年間，辛尼的勢力逐漸擴大，羅蘭遜深恐兒子會誤入歧途的憂慮更為凝重，少年的安奴於是成為兩位「父親」的共同核心，而兩位擁有不同社會身份、卻同樣深諳世事，富有智慧的父親對少年安奴的教導，就成為了這個故事中的核心。
雖然這部電影的故事背景是60年代，但由於都是發生在紐約，所以恩尼將這部電影變成小說的過程並不複雜。
在合理替換了時代背景和一些時代元素後，恩尼就很順暢的寫出了故事的大綱脈絡，並以此創作，就有了這部總詞數在1.8w左右的小說。
約莫二十分鐘，普佐看完了這部小說。
「恩尼，這部小說寫的……真好，真感人吶。」
普佐說話的聲音中帶著哭腔，不斷吸著鼻子，竟是直接看哭了，但因為不想丟臉，在強忍著不讓眼淚流出來。
「掉小珍珠了？」恩尼詫異了下。
「你這個傢伙……」普佐抹了抹眼角，「看完這部小說我都懷疑你也受過歧視了，但你是個純正的美國白人啊，你的人生註定比我們這些移民和那些黑人順遂，你到底是……怎麼寫出這種故事的？」
《布朗克斯的故事》主角就是義大利人，所以從小生活辛苦的「安奴」，讓普佐不由自主就代入了這個角色。因為他的生活也一直很辛苦，父親是個鐵路工人，母親是個全職主婦，家裡還有很多兄弟姐妹，只能居住在貧民窟中討生活。
當然，普佐的生活中並沒有黑幫的影響，也更沒有一個精明、強硬、待他如子的黑幫首領「辛尼」。
但恩尼這部故事的巧妙之處，就在於他沒有刻意渲染黑幫的暴力，而是將筆觸聚焦在社區的日常——種族歧視、貧窮掙扎，以及艱難生活中抹不去的一絲煙火氣——這就讓那些讀者群體中有相同經歷的移民、失業者、窮困者，都能從故事中讀出屬於自己的影子，完全融入到故事中去。
同時，恩尼也用克制的筆觸，寫出了「羅蘭遜」對兒子的關切，看似冷漠，卻始終在見不到的地方默默為兒子撐腰。與「辛尼」那種帶有江湖氣的關切，形成了鮮明對比。這種對家庭溫暖的細微刻畫，也是大部分人會時常忽略、但在閱讀到時都會恍然察覺的點睛之筆。
也讓普佐恍然發現，原來他的父母也對他抱有那種小說中欲言又止的關切，只不過常常被他忽略了。
對此，普佐只想表示……殺我別用親情刀啊！
……