第234章 再行上海
第234章 再行上海
王好為導演接到電話，也是大吃一驚，當她聽了原委，沉默了。
她是圈內人，宮雪這件事怎麼會不知道，殺傷力巨大啊，演藝之路基本毀了！
王好為和張段長的觀點一致，這種事以前不少，又能如何？只是因為宮雪是知名演員，談論的才多。
她同樣認為，這種遭遇與陸成渝無關，完全可以置身事外。
但她又說不出口，因為她也是女性，設身處地的去想，如果遇到這種可怕的事，所有人躲之不及，卻有一個人挺身而出，是多麼值得讚許的啊。
王好為內心對陸成渝的好感度直接拉爆了，偏偏語氣是淡淡的，因為她想讓陸成渝克制，不想讓如此優秀的年輕人受到波及。
她問：「你有沒有想過，一旦卷進去，宮雪的污名很可能成為你的污名？」
一般人必然會想，你為什麼這樣幫宮雪？肯定有問題，都不是好東西！不用懷疑這種猜測，這是人性。
所以說，謠言如瘟疫，沾上就很難擺脫。
但陸成渝不同，他反問：「在國內，有私情會被千夫所指，如果是外國人有私情，國人又會怎樣看待？」
王好為不說話，她明白這句話的意思，在認為月亮都是國外圓的時代，外國人有私情，會被國人認為是風流韻事，甚至傳為美談！
她嘆了口氣：「這就是差距，也是不公。」接著，她一下明白了陸成渝的意思，「你是想說，因為你有海外名氣，所以不懼怕些許污名？確實，這是你最大的優勢。」
這又是另一層意義的跳出三界外、不在五行中。
在海外光環的照射下，這些污名會如同雪花遇到陽光直接被照化，甚至會被美化為逸事，還是那句話，國外的月亮圓啊！
陸成渝不會怪這個時代，發展總要有一個過程，他只是一嘆，何時才能平視啊。
他一直是以美好的眼光去看待這個時代，人心中總要有希望的燭火，不該沉醉於批判，不該以為舉世皆醉我獨醒。
宮雪，是這個時代美好的一部分，他希望保留。
電話那頭，王好為沉默良久，最後說：「我沒有意見，會和廠里說的，出不出國終歸是你的自由。」
她能說出這樣的話，其實是對陸成渝最大的支持，因為《追逐火車的孩子》
是兩人共同創作的，她何嘗不知道，以陸成渝現在的名氣出現在柏林電影節上，會對電影有加成作用！
但她無法說出口，因為陸成渝要做的事很對，應當得到支持與讚賞。
陸成渝也知道王導說出這樣的話是做出了很大的個人犧牲，他有些動情的說：「王導，請放心，《追逐火車的孩子》會是好樣的，會很爭氣的！」
如果將作品比作孩子，《追逐火車的孩子》《三個女人的車站》這兩個孩子，一個早產，一個命差，他現在為了護持命差的，放任早產的孩子獨自出海闖蕩！
這對他，又是何等的難捨。
王好為能聽出他內心的情緒，輕聲道：「你也放心，這是我們共同的作品，我會盡心盡力的。」
她的情緒同樣有些難以自抑，穩了穩，又說：「電影圈對宮雪的事是抱有很大同情的，你不是一個人在努力，如果每部電影都是這樣，大家都不用拍戲了。」
「現在的問題是大家想幫也無處著手，有你出頭，或許會有轉機。」
王好為又道：「當然，大部分人會選擇旁觀，不是不同情，而是害怕沾染上。」其實她里明白，電影圈同樣有很多人會興災樂禍。
她繼續說：「你如果想要尋求幫助，可以試著聯繫凌子風導演，他對《三個女人的車站》非常喜歡，公開表達過對這種事的憤怒。」
陸成渝沒想到她會提到凌導演，他可是對電影《今夜有暴風雪》的結局公開表達過不滿的。
所以說，人是不可以一概而論的，真要遇到事了，才能看清一個人，也只能看清其中一面。
陸成渝放下電話，心中感慨，張段長和王好為都是上一輩人，為了他的事，一個冒著風險，一個犧牲利益，所以說，交往還是要將比、以換。
下午14時40分，陸成渝踏上了前往上海的火車。
他第一次去上海坐的就是這趟，記的很清楚，全程16小時59分，明早7時39分到達，正好在車上吃一頓睡一覺。
他甚至記得，硬臥上鋪的票價是14塊6毛。
上次去上海，是為了拍攝《四等小站》，他抱著摸魚心態，然後遇到宮雪；
這次去上海，心境完全不同，難以形容。
陸成渝上了車，直接去了餐車，他要把新小說構思出來，這次將是邊寫邊發表。
火車列車長正在餐車裡，兩人對視一眼，同時叫了起來：
「陸作家！」
「張阿毛同志！」
張阿毛正是他上次從上海回BJ時坐的那趟火車的列車長，這是來往於京滬的主要客運火車，遇到同一個乘務組既意外也不意外。
火車剛剛啟動，乘務組很忙，張阿毛打聲招呼就去忙了，餐車裡空空蕩蕩的，陸成渝從包里拿出稿紙開始構思。
要讓宮雪從巨大的可怕的謠言中脫身，有效的方法極少，就算以陸成渝現在的名氣登報發聲都沒有用，千夫所指、單口難辯！
陸成渝還是施展故計，以作品還擊！
就像《三個女人的車站》引起軒然大波，他也曾經發表自評文章回應，效果有但不大，最終還是靠著創作《今夜有暴風雪》給壓了下去。
這一次的軒然大波然後是由《三個女人的車站》引起的，只是換成了電影，這部作品的命是真差啊！
他現在要做的是創作新的作品，不是用來還擊，還是用來打敗自己的作品《
三個女人的車站》！
底層邏輯是以阮玲玉之死，李代桃僵，把宮雪置換出來。
兩人有神似之處，同樣是知名女演員，同樣被謠言死死困住，就連謠言的類型都是一樣的。
讀者們看了會有相當的代入感，對宮雪身負的謠言產生反思，甚至出於同情心幫著消融，已經死了阮玲玉，還要讓宮雪去死嗎！
謠言起於眾口，百口難辯，那就要發動群眾自我清理，這是面對瘟疫最有效的辦法。
傳播謠言是人性，同情心也是人性，這是一場大勢之下的人性博弈！
陸成渝沒有把握哪種人性能占上風，他只能努力推敲，力求做到最好。
火車在飛馳，他的思緒同樣在飛馳，意識到一個問題，阮玲玉是三十年代人物，距今已經五十年了，已入封塵，上海一帶估計只有老一輩才能記得了。
她主演並因此香逝的電影《新女性》，知道的人就更少了，這會導致代入感難以接續！
沒有情感共鳴，就很難催發出成片的同情心。
其實還有一個辦法，就是由宮雪出演《阮玲玉之死》，以銀幕的神奇魔法，將阮玲玉的形象投射給大眾，抹平其間的年代鴻溝！
但是一部電影從籌備到上映是以年計的，宮雪很難堅持到那個時候，遠水解不了近渴，難啊！
乘坐火車，有的人會感覺睏倦，腦袋發木，有的人則會腦袋特別靈光，思路轉的特別快。
陸成渝突然想到一個新辦法，可以把宮雪塑造成當前時代的女性，受謠言所困，然後將《阮玲玉之死》以書中書的形式呈現出來，以文字的方式快速投射出去！
這樣就可以抹平大眾對阮玲玉不熟的問題，但是，將宮雪塑成什麼樣的被謠言所困的現代女性呢？
答案呼之欲出，正是另一個時空宮雪的影壇奠基之作《大橋下面》！
宮雪在《大橋下面》飾演的是秦楠，影片中，秦楠受到周圍人們的冷眼和排斥，和宮雪的遭遇有相似之處，但不同。
秦楠的遭遇不是因為謠言，而是她曾經為插隊知青，有著「未婚生子」的污點，這不是謠言。
所以要對人物設定推倒重來。
王好為導演接到電話，也是大吃一驚，當她聽了原委，沉默了。
她是圈內人，宮雪這件事怎麼會不知道，殺傷力巨大啊，演藝之路基本毀了！
王好為和張段長的觀點一致，這種事以前不少，又能如何？只是因為宮雪是知名演員，談論的才多。
她同樣認為，這種遭遇與陸成渝無關，完全可以置身事外。
但她又說不出口，因為她也是女性，設身處地的去想，如果遇到這種可怕的事，所有人躲之不及，卻有一個人挺身而出，是多麼值得讚許的啊。
王好為內心對陸成渝的好感度直接拉爆了，偏偏語氣是淡淡的，因為她想讓陸成渝克制，不想讓如此優秀的年輕人受到波及。
她問：「你有沒有想過，一旦卷進去，宮雪的污名很可能成為你的污名？」
一般人必然會想，你為什麼這樣幫宮雪？肯定有問題，都不是好東西！不用懷疑這種猜測，這是人性。
所以說，謠言如瘟疫，沾上就很難擺脫。
但陸成渝不同，他反問：「在國內，有私情會被千夫所指，如果是外國人有私情，國人又會怎樣看待？」
王好為不說話，她明白這句話的意思，在認為月亮都是國外圓的時代，外國人有私情，會被國人認為是風流韻事，甚至傳為美談！
她嘆了口氣：「這就是差距，也是不公。」接著，她一下明白了陸成渝的意思，「你是想說，因為你有海外名氣，所以不懼怕些許污名？確實，這是你最大的優勢。」
這又是另一層意義的跳出三界外、不在五行中。
在海外光環的照射下，這些污名會如同雪花遇到陽光直接被照化，甚至會被美化為逸事，還是那句話，國外的月亮圓啊！
陸成渝不會怪這個時代，發展總要有一個過程，他只是一嘆，何時才能平視啊。
他一直是以美好的眼光去看待這個時代，人心中總要有希望的燭火，不該沉醉於批判，不該以為舉世皆醉我獨醒。
宮雪，是這個時代美好的一部分，他希望保留。
電話那頭，王好為沉默良久，最後說：「我沒有意見，會和廠里說的，出不出國終歸是你的自由。」
她能說出這樣的話，其實是對陸成渝最大的支持，因為《追逐火車的孩子》
是兩人共同創作的，她何嘗不知道，以陸成渝現在的名氣出現在柏林電影節上，會對電影有加成作用！
但她無法說出口，因為陸成渝要做的事很對，應當得到支持與讚賞。
陸成渝也知道王導說出這樣的話是做出了很大的個人犧牲，他有些動情的說：「王導，請放心，《追逐火車的孩子》會是好樣的，會很爭氣的！」
如果將作品比作孩子，《追逐火車的孩子》《三個女人的車站》這兩個孩子，一個早產，一個命差，他現在為了護持命差的，放任早產的孩子獨自出海闖蕩！
這對他，又是何等的難捨。
王好為能聽出他內心的情緒，輕聲道：「你也放心，這是我們共同的作品，我會盡心盡力的。」
她的情緒同樣有些難以自抑，穩了穩，又說：「電影圈對宮雪的事是抱有很大同情的，你不是一個人在努力，如果每部電影都是這樣，大家都不用拍戲了。」
「現在的問題是大家想幫也無處著手，有你出頭，或許會有轉機。」
王好為又道：「當然，大部分人會選擇旁觀，不是不同情，而是害怕沾染上。」其實她里明白，電影圈同樣有很多人會興災樂禍。
她繼續說：「你如果想要尋求幫助，可以試著聯繫凌子風導演，他對《三個女人的車站》非常喜歡，公開表達過對這種事的憤怒。」
陸成渝沒想到她會提到凌導演，他可是對電影《今夜有暴風雪》的結局公開表達過不滿的。
所以說，人是不可以一概而論的，真要遇到事了，才能看清一個人，也只能看清其中一面。
陸成渝放下電話，心中感慨，張段長和王好為都是上一輩人，為了他的事，一個冒著風險，一個犧牲利益，所以說，交往還是要將比、以換。
下午14時40分，陸成渝踏上了前往上海的火車。
他第一次去上海坐的就是這趟，記的很清楚，全程16小時59分，明早7時39分到達，正好在車上吃一頓睡一覺。
他甚至記得，硬臥上鋪的票價是14塊6毛。
上次去上海，是為了拍攝《四等小站》，他抱著摸魚心態，然後遇到宮雪；
這次去上海，心境完全不同，難以形容。
陸成渝上了車，直接去了餐車，他要把新小說構思出來，這次將是邊寫邊發表。
火車列車長正在餐車裡，兩人對視一眼，同時叫了起來：
「陸作家！」
「張阿毛同志！」
張阿毛正是他上次從上海回BJ時坐的那趟火車的列車長，這是來往於京滬的主要客運火車，遇到同一個乘務組既意外也不意外。
火車剛剛啟動，乘務組很忙，張阿毛打聲招呼就去忙了，餐車裡空空蕩蕩的，陸成渝從包里拿出稿紙開始構思。
要讓宮雪從巨大的可怕的謠言中脫身，有效的方法極少，就算以陸成渝現在的名氣登報發聲都沒有用，千夫所指、單口難辯！
陸成渝還是施展故計，以作品還擊！
就像《三個女人的車站》引起軒然大波，他也曾經發表自評文章回應，效果有但不大，最終還是靠著創作《今夜有暴風雪》給壓了下去。
這一次的軒然大波然後是由《三個女人的車站》引起的，只是換成了電影，這部作品的命是真差啊！
他現在要做的是創作新的作品，不是用來還擊，還是用來打敗自己的作品《
三個女人的車站》！
底層邏輯是以阮玲玉之死，李代桃僵，把宮雪置換出來。
兩人有神似之處，同樣是知名女演員，同樣被謠言死死困住，就連謠言的類型都是一樣的。
讀者們看了會有相當的代入感，對宮雪身負的謠言產生反思，甚至出於同情心幫著消融，已經死了阮玲玉，還要讓宮雪去死嗎！
謠言起於眾口，百口難辯，那就要發動群眾自我清理，這是面對瘟疫最有效的辦法。
傳播謠言是人性，同情心也是人性，這是一場大勢之下的人性博弈！
陸成渝沒有把握哪種人性能占上風，他只能努力推敲，力求做到最好。
火車在飛馳，他的思緒同樣在飛馳，意識到一個問題，阮玲玉是三十年代人物，距今已經五十年了，已入封塵，上海一帶估計只有老一輩才能記得了。
她主演並因此香逝的電影《新女性》，知道的人就更少了，這會導致代入感難以接續！
沒有情感共鳴，就很難催發出成片的同情心。
其實還有一個辦法，就是由宮雪出演《阮玲玉之死》，以銀幕的神奇魔法，將阮玲玉的形象投射給大眾，抹平其間的年代鴻溝！
但是一部電影從籌備到上映是以年計的，宮雪很難堅持到那個時候，遠水解不了近渴，難啊！
乘坐火車，有的人會感覺睏倦，腦袋發木，有的人則會腦袋特別靈光，思路轉的特別快。
陸成渝突然想到一個新辦法，可以把宮雪塑造成當前時代的女性，受謠言所困，然後將《阮玲玉之死》以書中書的形式呈現出來，以文字的方式快速投射出去！
這樣就可以抹平大眾對阮玲玉不熟的問題，但是，將宮雪塑成什麼樣的被謠言所困的現代女性呢？
答案呼之欲出，正是另一個時空宮雪的影壇奠基之作《大橋下面》！
宮雪在《大橋下面》飾演的是秦楠，影片中，秦楠受到周圍人們的冷眼和排斥，和宮雪的遭遇有相似之處，但不同。
秦楠的遭遇不是因為謠言，而是她曾經為插隊知青，有著「未婚生子」的污點，這不是謠言。
所以要對人物設定推倒重來。