第260章 忙忙碌碌的唐城
第260章 忙忙碌碌的唐城
秦芷蕾殺青之後，敦煌外景地的戲份徹底完成，劇組再次轉場。§.•´¨'°÷•..× ➅９𝓼Ⓗยχ.𝕔ｏ𝐦 ×,.•´¨'°÷•..§
群演們各回各家，武老爺子手下的武行們也散去大半。
小美和路平各留下一個副手，負責敦煌這邊的收尾，兩人則率領劇組大部分幕後趕往襄城。
陳一鳴給了鬱南一周假期，調整一下疲憊的身心。
倒不是陳一鳴大發慈悲，而是劇組進駐唐城之後需要一段時間，對場景和設備進行調試。
此外，在襄城本地招募的群演，也需要時間提前進行排練。
唐城的戲份主要有四個場景。
其一是電影開頭塢堡的段落，也就是木蘭從軍之前的戲份。
其二是長安城門，這裡會拍攝入城與出城兩場戲。
其三是大明宮，包括征西大軍正式覲見獻俘，與木蘭私下面見武則天。
最後是長安坊市，白天逛街，夜晚觀舞，深夜砍人，三場戲都是在這裡。
演員可以暫時放假，陳一鳴和一眾幕後卻沒得休息，趕到襄城之後第二天，就投入到緊張的開拍籌備工作中。
唐城的難點主要是兩場夜景群戲。
第一場是酒樓內的舞戲，熙熙攘攘的賓客之中，舞姬跳起一曲胡旋舞穿插其間。
這是一場內景戲，陳一鳴對林蕭提出的要求是，美術風格要跟草原外景地萬芊的胡旋舞形成鮮明的對比，要有一股子長安城內紙醉金迷的華麗頹廢感。
場景內人山人海，舞蹈和音樂極致繁複，置身其中的木蘭卻要一眼望去孤獨離世。
顯然，在這裡演員的表演只是輔助，發揮關鍵作用的其實是構圖、燈造、運鏡和後期。
第二場戲緊隨前一場，木蘭一行人離開酒樓之後，在坊市巷道里遭遇突襲，幕後主使正是白天朝會上被申斥貶職的王氏叔侄。
這裡是繼鬱南秦芷蕾的雙人馬戰之後，全片第二段「花里胡哨」的武戲，當然對於觀眾來說，其實是第一段。
花哨就花哨在動作編排和武器選取，陳一鳴讓武元榮儘可能地放飛想像力，多整一些奇門兵刃出來。
第一波錯身而過的突襲，襲擊者使用的是傘柄和扇骨。
一擊不成之後，巷道兩側高處躍下的遠程攻擊，扔過來的是鏈劍和迴旋鏢。
而重頭戲的近身搏殺，武元榮還在繼續開腦洞。
不過這場戲雖然打得花樣百出，分勝負卻是一瞬間的事，陳一鳴要求一個回合就要見生死。
因此整場戲的時間並不長，王氏叔侄嘎得非常利索，走得十分突然，正應了一句人狠話不多。
這場戲的主力自然是武元榮的武指團隊，不過其他幕後人員要下的功夫也不少。
比如打燈的王老爺子，就必須巧妙利用巷道里不多的幾處自然光源，把這場昏暗環境下的廝殺拍得清晰可見。
顯而易見的是，這又是一個綜合了攝影、燈光、武指、後期等多個幕後部門的複雜工程。
這樣的鏡頭沒有別的辦法可想，只有一個字，磨。
襄城其實對《木蘭》劇組的入駐高度關注，當地媒體幾乎是全天候地跟蹤報導。
有關方面早就安排了宣傳預案，希望在劇組開機那一刻集中爆發一波，借著陳一鳴的名頭把唐城影視基地的字號打出去。
可惜《木蘭》並不配合，預熱的新聞發了一周多，劇組依舊在「籌備」，開機時間遲遲難以到來。
整個劇組已經忙瘋了，實在沒有興致去配合襄城當地的宣傳。
四個主要場景的前期布景，涉及到海量的道具和服裝，時間緊任務重，路平的道具組壓力山大。
三個副導演全力忙活群演的招募、培訓和排練，要與幾百上千人次的群演進行逐個溝通，當然也輕鬆不起來。
唐城景區又是高速趕工的產物，林蕭幾乎是每天三五次地聯繫待命的施工隊返工，負責協調的大壯心力交瘁。
陳一鳴原計劃7月半的時候關機殺青，結果實際進度大大出乎他的預料，接近7月下旬各項籌備工作才算是符合他的要求，鬱南等演員悶在酒店裡長達半個月之久。
7月18日，《木蘭》在唐城的戲份終於開拍，這段長跑終於到了衝刺階段。
第一個鏡頭，吳軍老臘肉和張子風小朋友重返劇組，補拍木蘭爹和小木蘭回家的戲份。
這其實是一段旁白轉場戲，用簡潔直白的方式交待故事背景，並快速過渡到大木蘭登場的正片部分。
張子風一進片場就是一副如臨大敵的架勢，顯然對之前陳一鳴的「百般折磨」還有些心有餘悸。
然而她的心理建設全都白做了，陳一鳴喊過喊得流暢無比，一次走戲，一次試拍，一次實拍，最後保一條，不到三十分鐘，這一大一小就殺青離組了。
這利索勁兒，讓張子風如墜夢中，也讓之前宅居酒店那半個月時光顯得特別無厘頭。
說實話陳一鳴並沒有放低標準，因為這段戲的運鏡是近景起手隨後拉鏡給到大遠景，出鏡的演員並不是主角，作為背景的半山塢堡和悲傷BGM才是主角。
開機第一條順風順水，劇組再接再厲拍攝塢堡內部的戲份。
這是一段兩分鐘的跟拍長鏡頭，觀眾在鬱南的帶領下，領略初唐時代的鄉間生活。
鏡頭下的遠景塢堡，再重新推鏡近身之後，張子風的小木蘭已然是鬱南的大木蘭。
身穿襦裙，挎著籃子，鬱南自塢堡正門一路拾級而上，前往塢堡最內層的木蘭家大宅。
一分多鐘的長鏡頭，入鏡群演一共二十三組，其中有對話的是7組，每次互動都不能出錯。
而全程操作斯坦尼康的崔放也不輕鬆，他需要進行多達兩位數的身位變換。
在其他劇組這可能是一個「艱巨」的任務，排練加拍攝花上個十天半月一點兒也不稀奇。
不過在陳一鳴這裡只能算是「略有難度」，畢竟有前作《1951》的底子在。
想當初七八分鐘的長鏡頭都啃下來了，那還是連打帶跑的戰爭戲，現在這段兩分鐘的戲份只是日常走路，真心算不上有多難。
王威帶領群演進行了半周的排練，隨後上午試拍，下午實拍，當天4點不到，陳一鳴就宣布搞定收工。
隔天，木蘭家的內景戲也順利完成。
塢堡的戲份，給唐城外景地的拍攝開了一個好頭。
長安城門的入城戲，大明宮前廣場的覲見戲，都是好幾百號群演出鏡的大群戲，小有狀況但都在預料之內，有驚無險順暢通過。
大明宮內景，受邀客串出演成年武則天的宋嘉終於有了飆戲的機會。
之前的覲見場景，盛裝出場的她全程站在丈夫高宗身邊充當背景板，美則美矣，表演的餘地卻不大。
當然了，客串唐高宗李治的鄧朝同樣沒什麼發揮空間，他的台詞只有兩句四個字。
一句「平身」，一句「宣旨」。
這場戲裡台詞最多的反倒是客串宣旨太監的李建一李老師，還是後期配音的。
不過到了晚上，戲瘋子宋嘉就有用武之地了。
這場戲裡，武則天身穿男裝頭戴幞頭，姜璐霞武將裝扮侍立於側，在大明宮內殿與木蘭會面。
劇情推進至此，木蘭剛剛在長安坊市反殺了王文度叔侄，本以為要以命相抵的時候，卻被帶到了武皇后身前。
大武后償還了小木蘭的救命之恩，卻並非不求回報。
高宗、武后二聖臨朝只是階段性勝利，武則天依舊面臨著老牌門閥的激烈反彈，地位並不穩固。
武后拿下了門閥在西軍中的代表王文度，也就意味著背上了再戰必勝的正治包袱。
讓木蘭「戴罪立功」，也是為了給西征阿史那賀魯多添幾分勝算。
宋嘉需要頂著一套男裝演出一代女皇的恢弘氣勢，舉手投足之間，有重逢故舊共憶童真的喜悅，有上位者恩威並施的氣度，有暗示木蘭監視蘇定方的苟且。
總之，短短一場戲，宋嘉的氣質多次轉換，有著充裕的詮釋空間。
鬱南的表演難度同樣不低，除了要拽住宋嘉的放飛，她的表演還要銜接上之前在長安坊市鬧中取靜的戲份。
這場戲是木蘭成長線的重要轉折，片尾木蘭戍守西疆拒絕入局政鬥的伏筆，正是在這一刻埋下。
宋嘉和鬱南是華國大青衣中的佼佼者，飆起戲來完全不需要陳一鳴的「指點」。
於是陳一鳴再度祭出「旁觀」模式，把喊過的權利完全授予兩個女演員。
(本章完)
秦芷蕾殺青之後，敦煌外景地的戲份徹底完成，劇組再次轉場。§.•´¨'°÷•..× ➅９𝓼Ⓗยχ.𝕔ｏ𝐦 ×,.•´¨'°÷•..§
群演們各回各家，武老爺子手下的武行們也散去大半。
小美和路平各留下一個副手，負責敦煌這邊的收尾，兩人則率領劇組大部分幕後趕往襄城。
陳一鳴給了鬱南一周假期，調整一下疲憊的身心。
倒不是陳一鳴大發慈悲，而是劇組進駐唐城之後需要一段時間，對場景和設備進行調試。
此外，在襄城本地招募的群演，也需要時間提前進行排練。
唐城的戲份主要有四個場景。
其一是電影開頭塢堡的段落，也就是木蘭從軍之前的戲份。
其二是長安城門，這裡會拍攝入城與出城兩場戲。
其三是大明宮，包括征西大軍正式覲見獻俘，與木蘭私下面見武則天。
最後是長安坊市，白天逛街，夜晚觀舞，深夜砍人，三場戲都是在這裡。
演員可以暫時放假，陳一鳴和一眾幕後卻沒得休息，趕到襄城之後第二天，就投入到緊張的開拍籌備工作中。
唐城的難點主要是兩場夜景群戲。
第一場是酒樓內的舞戲，熙熙攘攘的賓客之中，舞姬跳起一曲胡旋舞穿插其間。
這是一場內景戲，陳一鳴對林蕭提出的要求是，美術風格要跟草原外景地萬芊的胡旋舞形成鮮明的對比，要有一股子長安城內紙醉金迷的華麗頹廢感。
場景內人山人海，舞蹈和音樂極致繁複，置身其中的木蘭卻要一眼望去孤獨離世。
顯然，在這裡演員的表演只是輔助，發揮關鍵作用的其實是構圖、燈造、運鏡和後期。
第二場戲緊隨前一場，木蘭一行人離開酒樓之後，在坊市巷道里遭遇突襲，幕後主使正是白天朝會上被申斥貶職的王氏叔侄。
這裡是繼鬱南秦芷蕾的雙人馬戰之後，全片第二段「花里胡哨」的武戲，當然對於觀眾來說，其實是第一段。
花哨就花哨在動作編排和武器選取，陳一鳴讓武元榮儘可能地放飛想像力，多整一些奇門兵刃出來。
第一波錯身而過的突襲，襲擊者使用的是傘柄和扇骨。
一擊不成之後，巷道兩側高處躍下的遠程攻擊，扔過來的是鏈劍和迴旋鏢。
而重頭戲的近身搏殺，武元榮還在繼續開腦洞。
不過這場戲雖然打得花樣百出，分勝負卻是一瞬間的事，陳一鳴要求一個回合就要見生死。
因此整場戲的時間並不長，王氏叔侄嘎得非常利索，走得十分突然，正應了一句人狠話不多。
這場戲的主力自然是武元榮的武指團隊，不過其他幕後人員要下的功夫也不少。
比如打燈的王老爺子，就必須巧妙利用巷道里不多的幾處自然光源，把這場昏暗環境下的廝殺拍得清晰可見。
顯而易見的是，這又是一個綜合了攝影、燈光、武指、後期等多個幕後部門的複雜工程。
這樣的鏡頭沒有別的辦法可想，只有一個字，磨。
襄城其實對《木蘭》劇組的入駐高度關注，當地媒體幾乎是全天候地跟蹤報導。
有關方面早就安排了宣傳預案，希望在劇組開機那一刻集中爆發一波，借著陳一鳴的名頭把唐城影視基地的字號打出去。
可惜《木蘭》並不配合，預熱的新聞發了一周多，劇組依舊在「籌備」，開機時間遲遲難以到來。
整個劇組已經忙瘋了，實在沒有興致去配合襄城當地的宣傳。
四個主要場景的前期布景，涉及到海量的道具和服裝，時間緊任務重，路平的道具組壓力山大。
三個副導演全力忙活群演的招募、培訓和排練，要與幾百上千人次的群演進行逐個溝通，當然也輕鬆不起來。
唐城景區又是高速趕工的產物，林蕭幾乎是每天三五次地聯繫待命的施工隊返工，負責協調的大壯心力交瘁。
陳一鳴原計劃7月半的時候關機殺青，結果實際進度大大出乎他的預料，接近7月下旬各項籌備工作才算是符合他的要求，鬱南等演員悶在酒店裡長達半個月之久。
7月18日，《木蘭》在唐城的戲份終於開拍，這段長跑終於到了衝刺階段。
第一個鏡頭，吳軍老臘肉和張子風小朋友重返劇組，補拍木蘭爹和小木蘭回家的戲份。
這其實是一段旁白轉場戲，用簡潔直白的方式交待故事背景，並快速過渡到大木蘭登場的正片部分。
張子風一進片場就是一副如臨大敵的架勢，顯然對之前陳一鳴的「百般折磨」還有些心有餘悸。
然而她的心理建設全都白做了，陳一鳴喊過喊得流暢無比，一次走戲，一次試拍，一次實拍，最後保一條，不到三十分鐘，這一大一小就殺青離組了。
這利索勁兒，讓張子風如墜夢中，也讓之前宅居酒店那半個月時光顯得特別無厘頭。
說實話陳一鳴並沒有放低標準，因為這段戲的運鏡是近景起手隨後拉鏡給到大遠景，出鏡的演員並不是主角，作為背景的半山塢堡和悲傷BGM才是主角。
開機第一條順風順水，劇組再接再厲拍攝塢堡內部的戲份。
這是一段兩分鐘的跟拍長鏡頭，觀眾在鬱南的帶領下，領略初唐時代的鄉間生活。
鏡頭下的遠景塢堡，再重新推鏡近身之後，張子風的小木蘭已然是鬱南的大木蘭。
身穿襦裙，挎著籃子，鬱南自塢堡正門一路拾級而上，前往塢堡最內層的木蘭家大宅。
一分多鐘的長鏡頭，入鏡群演一共二十三組，其中有對話的是7組，每次互動都不能出錯。
而全程操作斯坦尼康的崔放也不輕鬆，他需要進行多達兩位數的身位變換。
在其他劇組這可能是一個「艱巨」的任務，排練加拍攝花上個十天半月一點兒也不稀奇。
不過在陳一鳴這裡只能算是「略有難度」，畢竟有前作《1951》的底子在。
想當初七八分鐘的長鏡頭都啃下來了，那還是連打帶跑的戰爭戲，現在這段兩分鐘的戲份只是日常走路，真心算不上有多難。
王威帶領群演進行了半周的排練，隨後上午試拍，下午實拍，當天4點不到，陳一鳴就宣布搞定收工。
隔天，木蘭家的內景戲也順利完成。
塢堡的戲份，給唐城外景地的拍攝開了一個好頭。
長安城門的入城戲，大明宮前廣場的覲見戲，都是好幾百號群演出鏡的大群戲，小有狀況但都在預料之內，有驚無險順暢通過。
大明宮內景，受邀客串出演成年武則天的宋嘉終於有了飆戲的機會。
之前的覲見場景，盛裝出場的她全程站在丈夫高宗身邊充當背景板，美則美矣，表演的餘地卻不大。
當然了，客串唐高宗李治的鄧朝同樣沒什麼發揮空間，他的台詞只有兩句四個字。
一句「平身」，一句「宣旨」。
這場戲裡台詞最多的反倒是客串宣旨太監的李建一李老師，還是後期配音的。
不過到了晚上，戲瘋子宋嘉就有用武之地了。
這場戲裡，武則天身穿男裝頭戴幞頭，姜璐霞武將裝扮侍立於側，在大明宮內殿與木蘭會面。
劇情推進至此，木蘭剛剛在長安坊市反殺了王文度叔侄，本以為要以命相抵的時候，卻被帶到了武皇后身前。
大武后償還了小木蘭的救命之恩，卻並非不求回報。
高宗、武后二聖臨朝只是階段性勝利，武則天依舊面臨著老牌門閥的激烈反彈，地位並不穩固。
武后拿下了門閥在西軍中的代表王文度，也就意味著背上了再戰必勝的正治包袱。
讓木蘭「戴罪立功」，也是為了給西征阿史那賀魯多添幾分勝算。
宋嘉需要頂著一套男裝演出一代女皇的恢弘氣勢，舉手投足之間，有重逢故舊共憶童真的喜悅，有上位者恩威並施的氣度，有暗示木蘭監視蘇定方的苟且。
總之，短短一場戲，宋嘉的氣質多次轉換，有著充裕的詮釋空間。
鬱南的表演難度同樣不低，除了要拽住宋嘉的放飛，她的表演還要銜接上之前在長安坊市鬧中取靜的戲份。
這場戲是木蘭成長線的重要轉折，片尾木蘭戍守西疆拒絕入局政鬥的伏筆，正是在這一刻埋下。
宋嘉和鬱南是華國大青衣中的佼佼者，飆起戲來完全不需要陳一鳴的「指點」。
於是陳一鳴再度祭出「旁觀」模式，把喊過的權利完全授予兩個女演員。
(本章完)