第184章 主線 初唐
第184章 主線 初唐
陳一鳴接著說道，「你們三個的觀感，就是我現在面臨的問題。😎🐨 ➅➈ｓ𝓱𝓾𝓧.𝒸Ｏ𝓂 ♢🐻
風險最低的方案，就是契合作為多數派的大壯的需求，輕敘事而重影像，服化道儘可能地精良考究，給觀眾呈現一出視覺盛宴。
這其實跟好萊塢大片沒什麼不同，但我可以斷言，口碑肯定好不了，而且年頭越長口碑就越差。
因為這種片子它不禁琢磨，哪怕是知識儲備一般的普通觀眾也是一樣。
如果某一天這種片子也能引來懷念，那只有一種可能，審美劣化消費降級，大家一起擺爛，觀眾發現連畫面合格的片子都挑不出來了。
電影必然帶給人某種情緒價值，你確實可以用視覺奇觀讓觀眾在電影院裡放棄思考，但是等觀眾出了電影院之後，還會跟著你的情緒指揮棒轉麼？
歷史是所有華國人的共同記憶，哪怕不清楚細節，幾千年傳下來的文明觀和道德體系，照樣在潛移默化地影響著我們每一個人。
咱們華國人打戰，講究師出有名，拒絕不教而誅。
大壯伱想想看，王玄策被異國權臣追殺之後直接借兵滅其國，這是在傳遞一種什麼樣的價值觀，雖遠必誅麼？
墨家矩子的參戰理由更有趣，守著城頭兒殺到對手死不起了，對手自然也就不攻了。
合著主角什麼核心矛盾都沒解決，一番忙活兩家的仇反倒結得更深了，這種理念你讓現代人怎麼代入？」
馬雲騰被問得雲裡霧裡，很乾脆地說道，「你們這些導演可真是，一部電影而已，觀眾看完覺得值回票價也就行了，幹嘛想這麼多有的沒的。」
林蕭聽出了陳一鳴的潛台詞，直接開口打斷，「一鳴別理他，你繼續說，歷史片還能有什麼拍法。」
陳一鳴想了想說道，「我還沒徹底想清楚，目前只有一個模糊的想法。
我覺得吧，歷史片既不能放飛自我胡編亂改，也不能固步自封一味還原，最好的做法，是把人物放回到其所處的歷史大潮中，任其隨波逐流。
他的行為舉止與行動邏輯，要夠古，而他的精神內核與人生信念，要夠新。」
這回古越河也懵圈了，「一鳴，這不還是穿越劇的拍法麼，難道這就不是戲說了？」
陳一鳴答道，「當然不是，我可從未想過讓花木蘭有一個現代的靈魂，在電影裡，木蘭一直都是一個身心統一的古人。
不同之處在於，我想要塑造的木蘭，其精神內核要超出為父盡孝的範疇，體現出更貼近當今時代的人生追求。
比如說保護弱者、反抗不公、蔑視強權等等。」
林蕭恍然大悟道，「是了，我大概理解你中意花木蘭這個故事的原因了。
想要讓今之普通人與古之大人物共情，那麼就一定要把後者置於一個被逼迫的境地，這樣其反抗精神才符合情理。
古代背景下，女性天生弱勢，很多時候甚至無需鋪墊，只是正常還原，都可以營造出那種無時無刻的壓迫感。
一鳴，你這個角度很巧妙啊，以往歷史片中，女性都只是作為花瓶和點綴出現，現在只是一個女扮男裝的轉換，大部分男觀眾就有了共情的基礎，更不用說先天立場一致的女觀眾了。」
大壯莫名其妙地問道，「一鳴說的不就是一個古代女俠麼，我是男觀眾，怎麼不覺得能和她共情呢？」
林蕭毫不客氣地叫到道，「你可閉嘴吧，一鳴這片子就不是拍給你這個權貴階級看的。
德勝大大說的可太對了，街機鬥爭一抓就靈，你看這才三言兩語，不就把你這個羅馬人抓出來了？
一鳴，這個拍法可不是一點點擦邊，你想沒想過審核的問題啊？」
林大神憂心忡忡的樣子，讓陳一鳴啼笑皆非，「林哥，你想哪去了，木蘭辭的主線很清楚，抵禦外敵保衛家園，這個不能改的，改了就不叫花木蘭了。
我的初步想法，是加入一條國內正治鬥爭的副線，讓木蘭加速成長，給其賦予小人物做大事進而撬動歷史的意義。
就是北魏的歷史過於粗略，在華國人心目中存在感也太低，我設想了好幾種路線，要麼太冷門教育成本太高，要麼跟主題無法完全貼合，反正都無法說服我自己。
不瞞你們說，我連花木蘭邊疆屯田，把《齊民要術》發揚光大的腦洞都開出來了。
比較靠譜的，唯有一個反軍事貴族，能跟反抗精神沾點邊，
北魏初期漢人沒有權利當兵，更不可能當將軍，不過從木蘭辭就能知道，這條律法後來被廢止了，如果拿這個當副線，邏輯上倒是比較通順。
問題在於聚焦鮮卑族與漢族的民族糾葛，我總覺得有不可控的風險，容易被人惡意引申。」
林蕭深以為然地點了點頭，「確實如此，民族這條線，能不碰儘量不要碰，犯不著惹這個麻煩。
我對北魏歷史不太熟，唐宋歷史我倒是有所涉獵，你說的反軍事貴族，其實在初唐也有類似的情況。
那個不涉及民族問題，而是關隴貴族與高宗李治之間的權利爭奪，最後的結果是武周篡唐，關隴門閥一朝覆滅。」
聽了半天的古越河說道，「我怎麼覺得摻和到這種灰吃灰的政鬥之中，是在給花木蘭招黑啊，人家本來是對抗外族的女英雄，現在卻成了爭權奪利的棋子，哪裡升華了？」
陳一鳴坦白說道，「不就是因為對抗外族拍出來尷尬，才不得不升華主題的麼，要是跟《1951》那樣，我還省事了呢。
不過林大神給我提了個醒，好像完全可以把花木蘭的故事搬到初唐來，我還是死腦筋了。」
陳一鳴越想越覺得有道理，跳起來衝到茶几那裡拿過背包，掏出筆記本就開始寫寫畫畫。
初唐對抗的異族是國內已經斷了傳承的突厥，設定為反派不存在歷史包袱，在大部分觀眾看來，打突厥跟在索馬利亞打海盜其實差不太多。
初唐採用的正是自北魏延續下來的府兵制，平時務農，戰時出征，同村同鄉的火伴都會編入同一支府軍，這樣就給木蘭隱藏身份提供了可能。
背景可以設定為唐太宗、高宗統治時期，期間西北邊境與東、西突厥連場大戰，戍邊十二年既有對手又有理由。
陳一鳴一下子來了靈感，趴在矮茶几上奮筆疾書，大壯他們也紛紛離開餐桌湊過來一起看。
林蕭瞄著陳一鳴即興「創作」的速記式梗概，不由得大感興趣，等陳一鳴一時停筆，他乾脆說道。
「一鳴，你來給我們先講一遍，讓我們也給新版花木蘭的故事出一把力。」
陳一鳴一朝想通，仿佛卡了好幾天的一口老痰咳出了嗓子眼，心情舒暢之下，當即欣然應允。
「咱們的主人公就是木蘭，這一次她是姓花還是別的什麼，得等我查找資料諮詢專家。
故事開始的時間是初唐貞觀年間，木蘭家位於北方某個靠近邊境的村莊，因為木蘭爹武藝高強兵法精熟，因此是方圓幾百里頗有聲望的人，也是本地折衝府的旅帥。
貞觀四年，木蘭爹應役出征，在李靖麾下征討東突厥，那一仗木蘭爹奮勇作戰，率先攻破突厥軍陣，然而他的功勞卻被門閥出身的上官盡數貪墨。
與此同時，突厥可汗派出的分隊搶掠木蘭家鄉，木蘭利用老爹教給他的兵法武藝，指揮同村小夥伴依託地利，成功擊退了敵人，並機緣巧合地救下了扶棺返鄉的武則天母女。
兩個十幾歲的少女，很快就廝混成了朋友。」
陳一鳴講到這裡時，其他三個人的嘴巴都合不攏了，好傢夥，這還真是時代大潮浩浩湯湯。
大壯插話道，「這裡是不是應該加一句旁白，歷史的車輪就此轉動之類的。」
古越河笑道，「還別說，真有點那個味道，這可是未來女皇啊，功高莫過於酒駕，女扮男裝還能算個事？」
林蕭瞪了兩人一眼，然後轉向陳一鳴道，「別理他們，你繼續講。」
陳一鳴一邊在腦海里整理思路，一邊順嘴開火車。
「木蘭爹帶著一身傷和一肚子氣回到家鄉，心灰意冷之下，完全沒有了建功立業的心思，而且格外痛恨橫行霸道的門閥世家。
轉眼間木蘭長大成人，太宗去世高宗登基，大唐北疆又有了新的敵人，也就是西突厥。
村子又接到了應役的命令，可是木蘭爹因為舊傷難愈，如今連站穩都難，家裡只有年幼的小弟，如果沒有人應役當兵，就要繳納高昂的賦稅。
出征前夜，木蘭爹強撐精神跟木蘭娘交待著家務，隔壁房間裡，木蘭織好最後一匹布，把織機擦淨蓋好，從衣箱裡翻出很久不穿的男裝，截短頭髮包好髮髻，做好了替父出征的準備。
有了同村火伴的掩護，新任旅帥又是木蘭爹的老友，因此木蘭順利地瞞天過海，成為一名邊疆戍卒。
大唐與西突厥之間的邊境，不是一條線，而是一片廣袤的草原地域，很多弱小種族的遊牧部落，在兩大勢力的夾縫間艱難求存。
大唐在這裡實行羈縻統治，邊軍和商隊會與草原部族進行以物易物的貿易，因此木蘭在日常巡邏過程中，結交了不少草原朋友。
其中一位回紇族的年輕人，就叫他男二吧，跟木蘭的交情最好。
接下來大概就是大唐邊軍與西突厥斥候的小規模衝突，在這期間，木蘭收穫過友情，遭遇過背叛，失去過摯友，經歷過震撼，總之就是成長線的爬坡階段。
永徽六年，西突厥可汗阿史那賀魯入寇，李治派遣程知節為行軍總管，王文度為行軍副總管，統一指揮禁軍與邊軍迎戰。
木蘭此時已經是指揮二百騎軍的斥候旅帥，她先是發揮才智和人脈打探敵情，接著又在兩軍對壘的關鍵時刻，繞後突襲了阿史那賀魯的援軍，幫助唐軍大勝。
然而這一次木蘭遭遇了他爹一樣的境遇，門閥二代王文度妒賢嫉能，不僅拒絕了木蘭乘勝追擊的合理建議，反而指責木蘭不遵軍令擅自出擊。
阿史那賀魯撤軍時大肆燒殺搶掠補充軍需，沿路的小部落全都遭了殃，協助木蘭的草原朋友多有死傷，木蘭深感自責。
王文度撤軍時向邊軍統領建議，讓木蘭作為府軍代表，與禁軍一起班師回朝獻俘闕下。
木蘭的小夥伴們覺得王文度沒安好心，裡面一定有陰謀，然而上命難違，木蘭也只能見招拆招。
後面就是長安之旅，圍繞著木蘭身份暴露的危機，以及木蘭與武則天的重逢，正式亮出反門閥的副線。
這部分我還沒有想清楚，因為專業性比較強，必須諮詢過唐史專家才行。
長安之行，讓木蘭有了一個可靠的正治盟友，接下來就是電影高朝，與阿史那賀魯的決戰。
最後的結尾我也還沒想好，武則天登基如何處理也是一個問題，不過主線大致就是這樣。」
(本章完)
陳一鳴接著說道，「你們三個的觀感，就是我現在面臨的問題。😎🐨 ➅➈ｓ𝓱𝓾𝓧.𝒸Ｏ𝓂 ♢🐻
風險最低的方案，就是契合作為多數派的大壯的需求，輕敘事而重影像，服化道儘可能地精良考究，給觀眾呈現一出視覺盛宴。
這其實跟好萊塢大片沒什麼不同，但我可以斷言，口碑肯定好不了，而且年頭越長口碑就越差。
因為這種片子它不禁琢磨，哪怕是知識儲備一般的普通觀眾也是一樣。
如果某一天這種片子也能引來懷念，那只有一種可能，審美劣化消費降級，大家一起擺爛，觀眾發現連畫面合格的片子都挑不出來了。
電影必然帶給人某種情緒價值，你確實可以用視覺奇觀讓觀眾在電影院裡放棄思考，但是等觀眾出了電影院之後，還會跟著你的情緒指揮棒轉麼？
歷史是所有華國人的共同記憶，哪怕不清楚細節，幾千年傳下來的文明觀和道德體系，照樣在潛移默化地影響著我們每一個人。
咱們華國人打戰，講究師出有名，拒絕不教而誅。
大壯伱想想看，王玄策被異國權臣追殺之後直接借兵滅其國，這是在傳遞一種什麼樣的價值觀，雖遠必誅麼？
墨家矩子的參戰理由更有趣，守著城頭兒殺到對手死不起了，對手自然也就不攻了。
合著主角什麼核心矛盾都沒解決，一番忙活兩家的仇反倒結得更深了，這種理念你讓現代人怎麼代入？」
馬雲騰被問得雲裡霧裡，很乾脆地說道，「你們這些導演可真是，一部電影而已，觀眾看完覺得值回票價也就行了，幹嘛想這麼多有的沒的。」
林蕭聽出了陳一鳴的潛台詞，直接開口打斷，「一鳴別理他，你繼續說，歷史片還能有什麼拍法。」
陳一鳴想了想說道，「我還沒徹底想清楚，目前只有一個模糊的想法。
我覺得吧，歷史片既不能放飛自我胡編亂改，也不能固步自封一味還原，最好的做法，是把人物放回到其所處的歷史大潮中，任其隨波逐流。
他的行為舉止與行動邏輯，要夠古，而他的精神內核與人生信念，要夠新。」
這回古越河也懵圈了，「一鳴，這不還是穿越劇的拍法麼，難道這就不是戲說了？」
陳一鳴答道，「當然不是，我可從未想過讓花木蘭有一個現代的靈魂，在電影裡，木蘭一直都是一個身心統一的古人。
不同之處在於，我想要塑造的木蘭，其精神內核要超出為父盡孝的範疇，體現出更貼近當今時代的人生追求。
比如說保護弱者、反抗不公、蔑視強權等等。」
林蕭恍然大悟道，「是了，我大概理解你中意花木蘭這個故事的原因了。
想要讓今之普通人與古之大人物共情，那麼就一定要把後者置於一個被逼迫的境地，這樣其反抗精神才符合情理。
古代背景下，女性天生弱勢，很多時候甚至無需鋪墊，只是正常還原，都可以營造出那種無時無刻的壓迫感。
一鳴，你這個角度很巧妙啊，以往歷史片中，女性都只是作為花瓶和點綴出現，現在只是一個女扮男裝的轉換，大部分男觀眾就有了共情的基礎，更不用說先天立場一致的女觀眾了。」
大壯莫名其妙地問道，「一鳴說的不就是一個古代女俠麼，我是男觀眾，怎麼不覺得能和她共情呢？」
林蕭毫不客氣地叫到道，「你可閉嘴吧，一鳴這片子就不是拍給你這個權貴階級看的。
德勝大大說的可太對了，街機鬥爭一抓就靈，你看這才三言兩語，不就把你這個羅馬人抓出來了？
一鳴，這個拍法可不是一點點擦邊，你想沒想過審核的問題啊？」
林大神憂心忡忡的樣子，讓陳一鳴啼笑皆非，「林哥，你想哪去了，木蘭辭的主線很清楚，抵禦外敵保衛家園，這個不能改的，改了就不叫花木蘭了。
我的初步想法，是加入一條國內正治鬥爭的副線，讓木蘭加速成長，給其賦予小人物做大事進而撬動歷史的意義。
就是北魏的歷史過於粗略，在華國人心目中存在感也太低，我設想了好幾種路線，要麼太冷門教育成本太高，要麼跟主題無法完全貼合，反正都無法說服我自己。
不瞞你們說，我連花木蘭邊疆屯田，把《齊民要術》發揚光大的腦洞都開出來了。
比較靠譜的，唯有一個反軍事貴族，能跟反抗精神沾點邊，
北魏初期漢人沒有權利當兵，更不可能當將軍，不過從木蘭辭就能知道，這條律法後來被廢止了，如果拿這個當副線，邏輯上倒是比較通順。
問題在於聚焦鮮卑族與漢族的民族糾葛，我總覺得有不可控的風險，容易被人惡意引申。」
林蕭深以為然地點了點頭，「確實如此，民族這條線，能不碰儘量不要碰，犯不著惹這個麻煩。
我對北魏歷史不太熟，唐宋歷史我倒是有所涉獵，你說的反軍事貴族，其實在初唐也有類似的情況。
那個不涉及民族問題，而是關隴貴族與高宗李治之間的權利爭奪，最後的結果是武周篡唐，關隴門閥一朝覆滅。」
聽了半天的古越河說道，「我怎麼覺得摻和到這種灰吃灰的政鬥之中，是在給花木蘭招黑啊，人家本來是對抗外族的女英雄，現在卻成了爭權奪利的棋子，哪裡升華了？」
陳一鳴坦白說道，「不就是因為對抗外族拍出來尷尬，才不得不升華主題的麼，要是跟《1951》那樣，我還省事了呢。
不過林大神給我提了個醒，好像完全可以把花木蘭的故事搬到初唐來，我還是死腦筋了。」
陳一鳴越想越覺得有道理，跳起來衝到茶几那裡拿過背包，掏出筆記本就開始寫寫畫畫。
初唐對抗的異族是國內已經斷了傳承的突厥，設定為反派不存在歷史包袱，在大部分觀眾看來，打突厥跟在索馬利亞打海盜其實差不太多。
初唐採用的正是自北魏延續下來的府兵制，平時務農，戰時出征，同村同鄉的火伴都會編入同一支府軍，這樣就給木蘭隱藏身份提供了可能。
背景可以設定為唐太宗、高宗統治時期，期間西北邊境與東、西突厥連場大戰，戍邊十二年既有對手又有理由。
陳一鳴一下子來了靈感，趴在矮茶几上奮筆疾書，大壯他們也紛紛離開餐桌湊過來一起看。
林蕭瞄著陳一鳴即興「創作」的速記式梗概，不由得大感興趣，等陳一鳴一時停筆，他乾脆說道。
「一鳴，你來給我們先講一遍，讓我們也給新版花木蘭的故事出一把力。」
陳一鳴一朝想通，仿佛卡了好幾天的一口老痰咳出了嗓子眼，心情舒暢之下，當即欣然應允。
「咱們的主人公就是木蘭，這一次她是姓花還是別的什麼，得等我查找資料諮詢專家。
故事開始的時間是初唐貞觀年間，木蘭家位於北方某個靠近邊境的村莊，因為木蘭爹武藝高強兵法精熟，因此是方圓幾百里頗有聲望的人，也是本地折衝府的旅帥。
貞觀四年，木蘭爹應役出征，在李靖麾下征討東突厥，那一仗木蘭爹奮勇作戰，率先攻破突厥軍陣，然而他的功勞卻被門閥出身的上官盡數貪墨。
與此同時，突厥可汗派出的分隊搶掠木蘭家鄉，木蘭利用老爹教給他的兵法武藝，指揮同村小夥伴依託地利，成功擊退了敵人，並機緣巧合地救下了扶棺返鄉的武則天母女。
兩個十幾歲的少女，很快就廝混成了朋友。」
陳一鳴講到這裡時，其他三個人的嘴巴都合不攏了，好傢夥，這還真是時代大潮浩浩湯湯。
大壯插話道，「這裡是不是應該加一句旁白，歷史的車輪就此轉動之類的。」
古越河笑道，「還別說，真有點那個味道，這可是未來女皇啊，功高莫過於酒駕，女扮男裝還能算個事？」
林蕭瞪了兩人一眼，然後轉向陳一鳴道，「別理他們，你繼續講。」
陳一鳴一邊在腦海里整理思路，一邊順嘴開火車。
「木蘭爹帶著一身傷和一肚子氣回到家鄉，心灰意冷之下，完全沒有了建功立業的心思，而且格外痛恨橫行霸道的門閥世家。
轉眼間木蘭長大成人，太宗去世高宗登基，大唐北疆又有了新的敵人，也就是西突厥。
村子又接到了應役的命令，可是木蘭爹因為舊傷難愈，如今連站穩都難，家裡只有年幼的小弟，如果沒有人應役當兵，就要繳納高昂的賦稅。
出征前夜，木蘭爹強撐精神跟木蘭娘交待著家務，隔壁房間裡，木蘭織好最後一匹布，把織機擦淨蓋好，從衣箱裡翻出很久不穿的男裝，截短頭髮包好髮髻，做好了替父出征的準備。
有了同村火伴的掩護，新任旅帥又是木蘭爹的老友，因此木蘭順利地瞞天過海，成為一名邊疆戍卒。
大唐與西突厥之間的邊境，不是一條線，而是一片廣袤的草原地域，很多弱小種族的遊牧部落，在兩大勢力的夾縫間艱難求存。
大唐在這裡實行羈縻統治，邊軍和商隊會與草原部族進行以物易物的貿易，因此木蘭在日常巡邏過程中，結交了不少草原朋友。
其中一位回紇族的年輕人，就叫他男二吧，跟木蘭的交情最好。
接下來大概就是大唐邊軍與西突厥斥候的小規模衝突，在這期間，木蘭收穫過友情，遭遇過背叛，失去過摯友，經歷過震撼，總之就是成長線的爬坡階段。
永徽六年，西突厥可汗阿史那賀魯入寇，李治派遣程知節為行軍總管，王文度為行軍副總管，統一指揮禁軍與邊軍迎戰。
木蘭此時已經是指揮二百騎軍的斥候旅帥，她先是發揮才智和人脈打探敵情，接著又在兩軍對壘的關鍵時刻，繞後突襲了阿史那賀魯的援軍，幫助唐軍大勝。
然而這一次木蘭遭遇了他爹一樣的境遇，門閥二代王文度妒賢嫉能，不僅拒絕了木蘭乘勝追擊的合理建議，反而指責木蘭不遵軍令擅自出擊。
阿史那賀魯撤軍時大肆燒殺搶掠補充軍需，沿路的小部落全都遭了殃，協助木蘭的草原朋友多有死傷，木蘭深感自責。
王文度撤軍時向邊軍統領建議，讓木蘭作為府軍代表，與禁軍一起班師回朝獻俘闕下。
木蘭的小夥伴們覺得王文度沒安好心，裡面一定有陰謀，然而上命難違，木蘭也只能見招拆招。
後面就是長安之旅，圍繞著木蘭身份暴露的危機，以及木蘭與武則天的重逢，正式亮出反門閥的副線。
這部分我還沒有想清楚，因為專業性比較強，必須諮詢過唐史專家才行。
長安之行，讓木蘭有了一個可靠的正治盟友，接下來就是電影高朝，與阿史那賀魯的決戰。
最後的結尾我也還沒想好，武則天登基如何處理也是一個問題，不過主線大致就是這樣。」
(本章完)