第107章 不當人 沒得抄
第107章 不當人 沒得抄
最困難的一段戲拍完，陳一鳴如釋重負。✊👊 ➅➈ŜĤǗˣ.ς𝓞𝓂 ♟🐳
一部電影的鏡頭，如果讓導演自己來劃分，那就只有兩種。
一種是聽天由命的，一種是盡在掌握的。
前者的極致案例，就是前世《大決戰》第一部的黃河解凍鏡頭。
外景純天然的紀錄式鏡頭，能不能抓到全看老天爺給不給面子。
八一廠的一個攝影組駕車在黃河解凍期從上游拍到中游，第一年沒成第二年繼續，花了兩年半的時間才把這個鏡頭完成。
後者相對而言就要容易得多，只要時間、預算、演員檔期允許，一遍遍地拍唄，拍個幾十上百遍總能挑出合適的。
導演干久了一般都有點反人類傾向，這麼說不帶貶義，是完全中性的描述。
意思就是拍攝期間拿人不當人，權當是工具，不僅拿演員和幕後不當人，拿自己也不當人。
當然，聽天由命也好，盡在掌握也好，都屬於極左極右的理論狀態，實際拍攝時的鏡頭基本都處於偏左或偏右的中間態。
按照這種拆分方法再來看《1951》的分鏡，開場戲和飛機戲都是大幅偏左的，飛機戲相對而言還要更偏左一些。
雖然特效的大量添加讓單個鏡頭都不是很長，但是天上的飛機太不可控，水中戲同樣存在很多困難。
能夠一天之內4次通場就搞定1/3的戲份，絕對是非常理想的進度。
因此回到駐地之後，陳一鳴特意讓小美通知全組，明早延後2個小時出發，讓大家多睡個回籠覺。
3至4月的晉北，雲量適中，只要不是多到直接下雨，一天裡總能抓到一些多雲的時段。
因此劇組的作息也就比較固定，一大早趕到外景地，做好一切準備然後抬頭望天。
雲來了就實拍，雲走了就排練。
就算運氣不好萬里無雲，早晨日出前和傍晚日落前的兩個短暫時段，保底也能拍上兩場。
隨後的3天時間，雲量都不算多，K-18總共飛了7次，劇組順利拍完了剩餘3場飛機出鏡的戲份。
噴氣機下場，榴彈炮登場。
依舊是郜叔幫忙聯繫的軍方炮兵單位，楊曉光與沙教授兩人跟進改裝。
3月24日，陳一鳴帶著一眾劇組骨幹，見識到了傳說中的堅果M2式105MM榴彈炮。
沿著470高地的東側一直往北，登上一個小土丘，居高臨下就可以看到一個巨大的炮兵陣地，把土丘背後的凹地塞得滿滿當當。
18門火炮整齊地停駐在陣地上，卸去炮衣展開大架，炮管斜指天馬山的方向。
每門炮都擦拭得一塵不染，在陽光的照射下反射著金屬的光澤。
特別是兩個大輪，底漆純黑外圈純白，跟油挑子身上的白五星一樣，散發出莫名的米帝氣息。
這麼多門105榴彈炮，當然不可能是原裝的，其實都是從北方兵工所拉過來的新炮。
我軍自從患上火力不足恐懼症之後，火炮歷來堅持又粗又長的裝備路線，105口徑早就不夠看，目前只少量裝備西部高原的山地部隊。
單看火炮參數，現役的105MM山地輕型榴彈炮倒是可以勉強冒充一下老舊的堅果M2，大體上算是M2的輕微縮圈版本，放遠了看大差不差。
問題在於這款牽引火炮用途有限，我軍裝備數量並不多，從西部軍區費時費力地調過來實在是不值當。
於是郜叔就想到了這門炮的研發單位，北方兵工所。
搖人一問倒是巧了，他們剛好生產了一批AH-4型105MM山地榴，其實就是這門炮的外貿猴版。中東狗大戶預訂的，還沒正式交貨。
郜叔提了一嘴，兵工所無可無不可，這批外貿火炮的試射環節，就從兵工所的實驗場挪到了晉北山區。
帝都軍區派出一個炮營，一次拉出來18門炮，本周一抵達天馬山以北的駐訓場。
之後又花了2天時間，在沙教授的指點下，按照半島戰爭堅果炮兵的操典，構築炮陣地，設置掩護陣地。
炮陣地的選址，參考了堅果105炮的性能參數，以及堅果炮兵的作戰習慣。選在這裡，射程和射界都符合要求，而且周邊地形也便於防守。
眾人下了土丘，迫不及待地想要近距離感受一下「粗筒子」的魅力。
越過幾個由沙袋堆迭構築的機槍巢，大家走近凹地外圍的第一門火炮。
然而近身再看，肅殺猙獰的初印象大幅消退。
畢竟是現代的模塊化工藝，讓火炮多少有些玩具積木的既視感，何況這批火炮剛下生產線，新得不帶半分煙火氣。
炮營戰士們把陣地構築得十分齊整，泥土被推到炮身前方，構成一道半弧形、半米高的土質胸牆。
炮彈箱子摞成一道矮牆，位於火炮的側後方，零散的三箱炮彈已經打開，擺在胸牆外側便於拿取。
陳一鳴搖了搖頭，對沙教授和楊曉光說道，「太規矩了，二位也知道，那段時間我軍攻堅火力貧弱，堅果炮兵非常驕狂，搞這麼整齊可不符合堅果大兵的習性。
火炮可以擺得整齊些，這樣取景的時候更加美觀，不過陣地細節就不需要這麼統一了。」
他蹲下來詳細打量箱子裡的炮彈，楊曉光介紹道，「只有這幾個開了的箱子裡有炮彈，其他都是空箱子，是我們拿來充數的。
帶過來的都是空包彈，兵工所的專家確認，開炮時的硝煙和聲響，與實彈區別不大。」
陳一鳴在心裡默算了一下，「數量不夠，至少要保證10發以上的齊射，趕緊派人去兵工所採購，在現有基礎上再翻個倍。」
一行人邊走邊看，逆時針繞了一圈，來到凹地的西南開口處。
遮蔽炮陣地的土丘延伸到這裡來到最低點，與周邊的低矮樹叢和荒草合為一體。
楊曉光把廠里的兩台老59車殼子拖了過來，正臉做了一番修飾冒充M26潘興。
側臉當然不能露，否則標準性的五對輪立馬穿幫，沙教授據此對這一段的掩護陣地做了一番特別設計。
開口處堆土壘出一個2米高的雙層支撐點，上層安放無後坐力炮和瞭望台，下層是機槍巢和射擊垛口。
有了中間的龐然大物，兩台「潘興」就可以心安理得地停放在陣地兩側，45度角炮口斜指，露出寬大的正臉。
段一寧、劉東君和保羅三人組已經在實地模擬，此時正在土丘的邊緣試驗初見炮陣地的視覺效果。
陳一鳴快步走過去，發現老段趴在土丘的反斜面，小劉在他身側，保羅蹲在老段的正後方，雙手一上一下比劃出取景框，越過老段的肩膀看向不遠處的炮陣地。
保羅見到陳一鳴過來，嘰里咕嚕地說了一大段話。
祥瑞翻譯道，「陳，土丘的高度比沙盤演示的要低很多，在隱蔽通過的前提下，主觀視角很難覆蓋全部火炮。
現在的跟鏡不夠跳躍，我覺得要更加鋒利，或者把機位抬到最高囊括全景，或者把機位拉到最低凸顯反差。」
桑老爺子也加入到匍匐取景的行列中，經過竄高伏地的一陣折騰後，他也同意保羅的意見。
「小陳，我們之前的拍攝方案確實有問題，過於平庸，對不住面前這18門火炮的大陣仗。」
陳一鳴聽過之後不置可否，兩個攝影師的建議更多的是出於畫面效果的考慮，他應該聽，卻又不能全聽。
這一段潛行通過堅果火炮陣地的戲份，在整部電影裡主要起到兩個作用。
其一是對電影前半段炮火封鎖區的解釋，正是因為敵人的火力無比兇猛，才不得不從上游繞道。
因此作為前段的呼應，放列的火炮一定要夠多，炮火齊鳴的聲勢一定要夠大。
其二是作為一幕關鍵側寫，與油挑子一同構成整部電影的背景色，那就是半島戰爭中堅果一方壓倒性的地空火力優勢。
想要凸顯出這兩個作用，這場戲就不能用過往戰爭片的常規拍法，必須另闢蹊徑。
關於戰爭片如何表現火炮，已經有很多經典作品做了示範。
比如《大決戰》打錦州，航拍長鏡頭讓上千門火炮一覽無餘。
或者《遙遠的橋》，第一次把戰爭中的徐進彈幕復現到大屏幕上。
這兩種拍法，充分體現了大就是好、多就是美的粗獷美學，與戰爭之神的性格相得益彰。
前一種重點刻畫火炮齊鳴，後一種重點刻畫爆炸效果，在陳一鳴印象里，已經是戰爭片中表現火炮的極致。
可惜的是，這兩種《1951》全都借鑑不得。
陳一鳴不能為了畫面效果枉顧戰爭規律，段劉二人是潛越敵境，視角天然受限。
在敵人重兵環伺的情況下，大模大樣地居高臨下觀察，是嫌暴露得不夠快嗎？
他把前世看過的戰爭片一部一部地過篩子，始終沒能找到合適的鏡頭可供效仿。
保羅和桑平在土丘上爬上爬下，忙活半天一回頭，發現陳一鳴呆愣在原地一動不動，都很奇怪。
祥瑞跑到陳一鳴身前一聲大喊，「一鳴，別發呆了，都等你拿主意呢！」
陳一鳴被嚇了一跳，醒過神兒來之後依舊沉浸在自己的思緒里，自顧自地喃喃道，「這回還真是沒得抄了啊。」
(本章完)
最困難的一段戲拍完，陳一鳴如釋重負。✊👊 ➅➈ŜĤǗˣ.ς𝓞𝓂 ♟🐳
一部電影的鏡頭，如果讓導演自己來劃分，那就只有兩種。
一種是聽天由命的，一種是盡在掌握的。
前者的極致案例，就是前世《大決戰》第一部的黃河解凍鏡頭。
外景純天然的紀錄式鏡頭，能不能抓到全看老天爺給不給面子。
八一廠的一個攝影組駕車在黃河解凍期從上游拍到中游，第一年沒成第二年繼續，花了兩年半的時間才把這個鏡頭完成。
後者相對而言就要容易得多，只要時間、預算、演員檔期允許，一遍遍地拍唄，拍個幾十上百遍總能挑出合適的。
導演干久了一般都有點反人類傾向，這麼說不帶貶義，是完全中性的描述。
意思就是拍攝期間拿人不當人，權當是工具，不僅拿演員和幕後不當人，拿自己也不當人。
當然，聽天由命也好，盡在掌握也好，都屬於極左極右的理論狀態，實際拍攝時的鏡頭基本都處於偏左或偏右的中間態。
按照這種拆分方法再來看《1951》的分鏡，開場戲和飛機戲都是大幅偏左的，飛機戲相對而言還要更偏左一些。
雖然特效的大量添加讓單個鏡頭都不是很長，但是天上的飛機太不可控，水中戲同樣存在很多困難。
能夠一天之內4次通場就搞定1/3的戲份，絕對是非常理想的進度。
因此回到駐地之後，陳一鳴特意讓小美通知全組，明早延後2個小時出發，讓大家多睡個回籠覺。
3至4月的晉北，雲量適中，只要不是多到直接下雨，一天裡總能抓到一些多雲的時段。
因此劇組的作息也就比較固定，一大早趕到外景地，做好一切準備然後抬頭望天。
雲來了就實拍，雲走了就排練。
就算運氣不好萬里無雲，早晨日出前和傍晚日落前的兩個短暫時段，保底也能拍上兩場。
隨後的3天時間，雲量都不算多，K-18總共飛了7次，劇組順利拍完了剩餘3場飛機出鏡的戲份。
噴氣機下場，榴彈炮登場。
依舊是郜叔幫忙聯繫的軍方炮兵單位，楊曉光與沙教授兩人跟進改裝。
3月24日，陳一鳴帶著一眾劇組骨幹，見識到了傳說中的堅果M2式105MM榴彈炮。
沿著470高地的東側一直往北，登上一個小土丘，居高臨下就可以看到一個巨大的炮兵陣地，把土丘背後的凹地塞得滿滿當當。
18門火炮整齊地停駐在陣地上，卸去炮衣展開大架，炮管斜指天馬山的方向。
每門炮都擦拭得一塵不染，在陽光的照射下反射著金屬的光澤。
特別是兩個大輪，底漆純黑外圈純白，跟油挑子身上的白五星一樣，散發出莫名的米帝氣息。
這麼多門105榴彈炮，當然不可能是原裝的，其實都是從北方兵工所拉過來的新炮。
我軍自從患上火力不足恐懼症之後，火炮歷來堅持又粗又長的裝備路線，105口徑早就不夠看，目前只少量裝備西部高原的山地部隊。
單看火炮參數，現役的105MM山地輕型榴彈炮倒是可以勉強冒充一下老舊的堅果M2，大體上算是M2的輕微縮圈版本，放遠了看大差不差。
問題在於這款牽引火炮用途有限，我軍裝備數量並不多，從西部軍區費時費力地調過來實在是不值當。
於是郜叔就想到了這門炮的研發單位，北方兵工所。
搖人一問倒是巧了，他們剛好生產了一批AH-4型105MM山地榴，其實就是這門炮的外貿猴版。中東狗大戶預訂的，還沒正式交貨。
郜叔提了一嘴，兵工所無可無不可，這批外貿火炮的試射環節，就從兵工所的實驗場挪到了晉北山區。
帝都軍區派出一個炮營，一次拉出來18門炮，本周一抵達天馬山以北的駐訓場。
之後又花了2天時間，在沙教授的指點下，按照半島戰爭堅果炮兵的操典，構築炮陣地，設置掩護陣地。
炮陣地的選址，參考了堅果105炮的性能參數，以及堅果炮兵的作戰習慣。選在這裡，射程和射界都符合要求，而且周邊地形也便於防守。
眾人下了土丘，迫不及待地想要近距離感受一下「粗筒子」的魅力。
越過幾個由沙袋堆迭構築的機槍巢，大家走近凹地外圍的第一門火炮。
然而近身再看，肅殺猙獰的初印象大幅消退。
畢竟是現代的模塊化工藝，讓火炮多少有些玩具積木的既視感，何況這批火炮剛下生產線，新得不帶半分煙火氣。
炮營戰士們把陣地構築得十分齊整，泥土被推到炮身前方，構成一道半弧形、半米高的土質胸牆。
炮彈箱子摞成一道矮牆，位於火炮的側後方，零散的三箱炮彈已經打開，擺在胸牆外側便於拿取。
陳一鳴搖了搖頭，對沙教授和楊曉光說道，「太規矩了，二位也知道，那段時間我軍攻堅火力貧弱，堅果炮兵非常驕狂，搞這麼整齊可不符合堅果大兵的習性。
火炮可以擺得整齊些，這樣取景的時候更加美觀，不過陣地細節就不需要這麼統一了。」
他蹲下來詳細打量箱子裡的炮彈，楊曉光介紹道，「只有這幾個開了的箱子裡有炮彈，其他都是空箱子，是我們拿來充數的。
帶過來的都是空包彈，兵工所的專家確認，開炮時的硝煙和聲響，與實彈區別不大。」
陳一鳴在心裡默算了一下，「數量不夠，至少要保證10發以上的齊射，趕緊派人去兵工所採購，在現有基礎上再翻個倍。」
一行人邊走邊看，逆時針繞了一圈，來到凹地的西南開口處。
遮蔽炮陣地的土丘延伸到這裡來到最低點，與周邊的低矮樹叢和荒草合為一體。
楊曉光把廠里的兩台老59車殼子拖了過來，正臉做了一番修飾冒充M26潘興。
側臉當然不能露，否則標準性的五對輪立馬穿幫，沙教授據此對這一段的掩護陣地做了一番特別設計。
開口處堆土壘出一個2米高的雙層支撐點，上層安放無後坐力炮和瞭望台，下層是機槍巢和射擊垛口。
有了中間的龐然大物，兩台「潘興」就可以心安理得地停放在陣地兩側，45度角炮口斜指，露出寬大的正臉。
段一寧、劉東君和保羅三人組已經在實地模擬，此時正在土丘的邊緣試驗初見炮陣地的視覺效果。
陳一鳴快步走過去，發現老段趴在土丘的反斜面，小劉在他身側，保羅蹲在老段的正後方，雙手一上一下比劃出取景框，越過老段的肩膀看向不遠處的炮陣地。
保羅見到陳一鳴過來，嘰里咕嚕地說了一大段話。
祥瑞翻譯道，「陳，土丘的高度比沙盤演示的要低很多，在隱蔽通過的前提下，主觀視角很難覆蓋全部火炮。
現在的跟鏡不夠跳躍，我覺得要更加鋒利，或者把機位抬到最高囊括全景，或者把機位拉到最低凸顯反差。」
桑老爺子也加入到匍匐取景的行列中，經過竄高伏地的一陣折騰後，他也同意保羅的意見。
「小陳，我們之前的拍攝方案確實有問題，過於平庸，對不住面前這18門火炮的大陣仗。」
陳一鳴聽過之後不置可否，兩個攝影師的建議更多的是出於畫面效果的考慮，他應該聽，卻又不能全聽。
這一段潛行通過堅果火炮陣地的戲份，在整部電影裡主要起到兩個作用。
其一是對電影前半段炮火封鎖區的解釋，正是因為敵人的火力無比兇猛，才不得不從上游繞道。
因此作為前段的呼應，放列的火炮一定要夠多，炮火齊鳴的聲勢一定要夠大。
其二是作為一幕關鍵側寫，與油挑子一同構成整部電影的背景色，那就是半島戰爭中堅果一方壓倒性的地空火力優勢。
想要凸顯出這兩個作用，這場戲就不能用過往戰爭片的常規拍法，必須另闢蹊徑。
關於戰爭片如何表現火炮，已經有很多經典作品做了示範。
比如《大決戰》打錦州，航拍長鏡頭讓上千門火炮一覽無餘。
或者《遙遠的橋》，第一次把戰爭中的徐進彈幕復現到大屏幕上。
這兩種拍法，充分體現了大就是好、多就是美的粗獷美學，與戰爭之神的性格相得益彰。
前一種重點刻畫火炮齊鳴，後一種重點刻畫爆炸效果，在陳一鳴印象里，已經是戰爭片中表現火炮的極致。
可惜的是，這兩種《1951》全都借鑑不得。
陳一鳴不能為了畫面效果枉顧戰爭規律，段劉二人是潛越敵境，視角天然受限。
在敵人重兵環伺的情況下，大模大樣地居高臨下觀察，是嫌暴露得不夠快嗎？
他把前世看過的戰爭片一部一部地過篩子，始終沒能找到合適的鏡頭可供效仿。
保羅和桑平在土丘上爬上爬下，忙活半天一回頭，發現陳一鳴呆愣在原地一動不動，都很奇怪。
祥瑞跑到陳一鳴身前一聲大喊，「一鳴，別發呆了，都等你拿主意呢！」
陳一鳴被嚇了一跳，醒過神兒來之後依舊沉浸在自己的思緒里，自顧自地喃喃道，「這回還真是沒得抄了啊。」
(本章完)