第一百四十五章 《八音盒》
第147章 《八音盒》
一大早，陳鄧科就撥通了許成軍的電話。
信號是從樓下那間老舊的公用電話亭傳過來的。
如今這點通話費，對許成軍來說早已不成問題。
電話里，陳鄧科先帶來了好消息。
《紅綢》在《清明》創刊號上反響熱烈，首印50萬冊已全部售罄，且銷量仍有上漲勢頭。
這一成績甚至打破了《收穫》復刊第一期的首印紀錄！
緊接著，他又問及許成軍是否有新的創作想法，順帶說明了《清明》第二期連載《紅綢》的相關安排。
要知道，《紅綢》全篇30萬字，《清明》創刊號根本無法一次性刊載完畢。
當時雜誌一期的容量大概在20-25萬字，即便如此，也不可能只連載《紅綢》。
若真那樣，其他作者的作品便沒了版面，雜誌儼然成了許成軍的「一言堂」。
這顯然不現實。
許成軍還沒那麼大臉。
饒是如此，《紅綢》能獲得兩期連載完的機會，也是許成軍頂替了陳鄧科與肖碼合作的《破壁記》。
通話末尾，兩人少不了一番寒暄。
許成軍憑藉多年在「體制內」摸爬滾打練就的嫻熟分寸，與陳鄧科打起官腔來，竟是不分伯仲。
電話那頭的陳鄧科也是一陣咂舌。
神他麼的20！
中午午休時，許成軍就被收發室王師傅的敲門聲驚醒。
老人生怕打擾其他學生，壓低了嗓門卻難掩激動：「許同志！快！軍區的加急電話，說是有重要通知！」
許成軍揉著眼睛跑到傳達室，拎起布滿鏽跡的聽筒，裡面傳來熟悉的電流聲，緊接著是NJ軍區文化部幹事沉穩的聲音：「是許成軍同志嗎？經總政文化部研究決定，《紅綢》將作為全軍思政教育推薦讀物，下發至各基層連隊組織閱讀。
後續《人民前線》報會連載全文，還會配套開展『讀《紅綢》談使命』的徵文活動，想請您抽空撰寫一篇創作談，方便戰士們更好理解作品內涵。」
「全軍組織閱讀？」
「沒錯！「
「之前不是已經說是組織閱讀一次了麼？」
「哦，那一次只是我們軍區，現在影響持續擴大，驚動了軍W。」
掛了電話，他剛想回宿舍整理思緒，褲兜里的鋼筆還沒揣穩，傳達室的電話又響了。
這次是陳登科。
還是陳鄧科。
老陳這次多少有點不淡定。
嗓門比平時高了點，隔著聽筒都能感受到他的興奮：「成軍！好消息！總政文化部剛給我們發了函，要加印五萬冊《清明》創刊號，專供部隊！
你知道這意味著什麼嗎？你的《紅綢》要走進全軍每一個哨所、每一座軍營了！」
「我有錢麼？」
「呃，文化人提什麼錢不錢的！」
「這是榮譽！」
「對，這就是榮譽！」
許成軍笑著應下，剛掛了電話，就見蘇曼舒抱著一摞課堂筆記跑過來，米白色的圍巾上沾著點桂花香：「成軍！你快看！
我爸剛才從系裡回來，說NJ軍區給復旦發了感謝信，特意提到《紅綢》是『新時代軍旅文學的鮮活教材』，還催你去部隊採風呢！」
她舉起手裡的信紙，上面「許成軍同志創作的《紅綢》，以細膩筆觸刻畫軍人的家國情懷，為部隊思想政治教育提供生動範本」的字樣，被蘇教授用紅筆圈得醒目。
中午吃飯的時候。
許曉梅拎著個帆布包衝過來，辮子上的蝴蝶結晃得人眼暈：「哥！哥！我剛在宿舍樓下聽見廣播，說你的《紅綢》要全軍閱讀！
我們宿舍其他室友都羨慕哭了，說『你哥也太厲害了，寫的小說連部隊都要學』！」
許曉梅說著掏出個牛皮紙信封，裡面是大哥許建軍從前線寄來的信：「對了！大哥也來信了！他說在連隊閱覽室看到了《清明》創刊號！」
許成軍接過信，大哥的字跡比以前潦草了些，卻依舊有力：「成軍，連隊裡現在天天組織讀《紅綢》，有個新兵讀哭了，說以後也要像黃思源那樣，守好祖國的邊防線。你這小說寫得好，比我們講十遍大道理都管用。」
《紅綢》的敘事結構和故事的真情實感讓其在這個時代無限的展現其魅力。
盡情的期待《清明》第二期吧。
第二期，連載結束，清明單行本也就不遠了。
晚上，許成軍再一次鑽到了圖書館。
《滬上文學》茹大姐已經催稿兩三次。
他因為除了寫作的事一直拖著，這周也該把這篇中篇寫的差不多了。
他本想寫篇輕快的校園故事。
可白天南京軍區的電話、大哥許建軍的信，還有陳登科那頭「全軍傳閱」的喜訊
讓他滿腦子都是「時代與個人的牽絆.
反倒想起前陣子在淮國舊淘貨時，聽一位老工人說的紅旗機械廠往事。
那老工人姓陳，鬢角斑白，當時正蹲在舊工具機旁擦零件，手裡攥著個印牡丹的鐵皮盒子，說「這是 1950年上海產的八音盒，我閨女小時候最稀罕」。
許成軍當時還湊過去看，盒蓋里的《茉莉花》旋律早就啞了，卻透著股過日子的溫乎氣。
現在想來，那盒子裡藏著的，或許就是另一個故事。
就像《紅綢》里黃思源的木梳，藏著沒說出口的牽掛，這八音盒裡，
彼時的上海，
紅旗機械廠剛接到通知，
那是她父親，工廠的後勤科長，年年評「勞動模範」，車間裡誰提起他都豎大拇指，說「陳科長待人和善，連掃地的大爺都給遞熱水」。
可陳招娣心裡卻揪著。
她年幼不懂事，
她趁著父親要搬新宿舍，主動提出幫著收拾舊物。
父親的鐵皮箱裡，除了泛黃的「勞動模範」獎狀，還有個熟悉的物件——正是那隻印著牡丹的鐵皮八音盒。
1958年她十歲生日，父親攥著這盒子，手心裡全是汗，說「托人從上海百貨商店搶的，國產的，比洋貨結實」。
當時她抱著盒子聽《茉莉花》，連睡覺都揣在懷裡，後來搬家時不小心摔了次，旋律就啞了，父親還蹲在燈下修了半宿，說「等閨女長大了，咱們再買個新的」。
陳招娣摩挲著盒身的牡丹紋，忽然發現底座鬆了——許是當年摔的那下沒修好。
她找了把小螺絲刀拆開，想把鬆動的螺絲擰緊，卻觸到了張硬紙片——
不是零件，是張泛黃的通行證，姓名欄寫著「陳阿福」，日期是 1943年。
更讓她手腳冰涼的是，通行證背面用鉛筆寫著三個名字，旁邊還畫著個小小的「×」，她猛地想起前幾天老鄰居王桂英找審查小組時說的話：「1943年，我男人，他是地下黨啊！」
陳阿福，是父親沒改名前的名字。
那天晚上，陳招娣把通行證按在桌角，看著父親端著搪瓷杯進來，杯沿還沾著米湯。
父親總說「新宿舍的暖氣足，以後不用再蹲灶膛旁熱飯了」。
可當她把通行證推過去時，父親手裡的杯子「哐當」砸在地上，米湯濺了滿地。
沉默了半宿，父親才紅著眼眶說：「那年你媽被日軍扣在憲兵隊，說不替他們登記進步人士名單，就把你媽拉去做『慰安婦』……我想著先救你媽，以後再贖罪，可這罪，一壓就是三十六年。」
許成軍在稿紙上寫下「八音盒」三個字，想起歷史的一些迴響——
陳招娣後來還是把通行證交給了審查小組，她
組織最後的結論是「保留職務，取消稱號」，父親拿著通知時，反倒笑了，說「終於能睡個踏實覺了」。
這些細節，許成軍都是從那位老工人嘴裡聽來的。
老工人就是陳建國，那天在淮國舊，他擦完工具機，捧著八音盒說「我閨女陪我去給王桂英道歉，她沒開門，卻隔著門說『我兒子明年考大學，不想提舊事了』」。
許成軍當時沒敢問更多，可現在想來，那扇沒打開的門後，藏著的是兩個家庭對過往的「和解」——
就像《紅綢》里，黃思源沒說出口的「替我看金燦燦的中國」，最終被許念安聽見了；陳建國沒說出口的「對不起」，也被王桂英那句「不提舊事」接住了。
圖書館的鐘敲了十下，許成軍終於落下第一筆。
他想把這八音盒的故事寫進中篇，不是為了揭誰的傷疤，是想寫 1979年的上海，不只有《紅綢》里的家國大義，還有工廠車間裡、尋常巷弄里，那些被時代推著走的普通人。
他們或許有過「不光彩」的過去，卻用一輩子的勤懇贖罪；
他們或許曾被傷害，卻在春天裡選擇「放下」。
就像那隻鐵皮八音盒，旋律啞了，可牡丹紋還在。
藏在裡面的通行證成了「過去」，父女倆一起修盒子的模樣，才是「現在」。
對與錯，誰來說？
他想起了前世看過的《南京照相館》，心思沉了幾分。
他抬頭看向窗外，遠處的弄堂里亮著零星的燈，說不定哪扇窗後，就有個像陳招娣的姑娘，正幫著父親收拾舊物，從某個老物件里，翻出被時光藏住的故事。
許成軍握緊筆。
好故事得跟著時代的脈搏走，就像《紅綢》接住了戰士們的心事。
這《八音盒》，也該接住那些「沒說出口的前塵」，讓 1979年的紙頁間，既有家國的壯闊，也有小家的溫軟。
在這篇故事裡，許成軍依然大膽的進行他的「現代化」實驗。
一方面，將敘事背景從鄉土拉回了城市。
另一方面，依然把敘事拉回到讀者視角。
現代化敘事的核心是讓讀者代入而非旁觀。
傳統敘事更像「講故事給讀者聽」，而現代化敘事則是「讓讀者走進故事裡」。
許成軍摒棄傳統小說「以女兒陳招娣為唯一主線」的全知視角。
改用「三主視角+配角插敘」的嵌套結構，讓故事從「單一線索」變成「多維度真相拼圖」。
更符合現代讀者對複雜人性與多面歷史的認知習慣。
通過多視角讓讀者理解每個人的困境，用非線性結構保持懸念，用感官細節強化代入感，用留白結局引發思考。
當然，除此之外他還有一篇寫愛情的小說。
——
這篇稿子，許成軍用了三天的時間就把後續的劇情的寫完了。
腦子裡有現成的梗概，自然是筆走龍蛇。
寫的不比抄的慢。
寫完之後，一早就去茹大姐那拜會，親自把稿子遞給了《滬上文學》。
又恰好趕上李曉琳去《滬上文學》編輯部，於是稿子剛撂下，就又被拉到隔壁《收穫》。
不過說起來。
滬市與京城的文學圈，向來是南北文壇的雙璧。
北邊有的，南邊也得來一份。
京城有《人民文學》《十月》扛鼎，滬市便有《收穫》《滬上文學》撐場。
京城依託北大、北師大的學術根基，滬市也憑著復旦、華東師大的文脈傳承，在新時期文學浪潮里各領風騷。
圈內人常說「滬圈膽氣足」，一半因巴金先生坐鎮，為文學創作鬆綁。
另一半是，靠著滬上的編輯部選材大膽，近兩年有不少嶄露頭角的新人。
尤其是許成軍以《紅綢》《試衣鏡》打破了老派文壇的沉寂，讓滬上文學多了股「貼著日子走」的鮮活氣。
1979年秋末，巨鹿路675號《滬上文學》編輯部里，菸捲的餘味混著油墨香繞滿屋子。
理論組組長周杰人把一摞手稿推到桌中央，封面用鉛筆寫著《八音盒》，右下角是許成軍的簽名。
這是茹智娟上周從復旦借來的未刊稿，特意讓編輯部先「把把關」。
「你們先讀讀這段。」
周杰人指著手稿里「陳招娣拆八音盒」的段落「紅旗機械廠的勞資科幹事，幫父親收拾舊物時發現鐵皮八音盒，拆開底座竟找出日軍通行證——這情節，真敢寫，也真感想！」
主編李子運端著搪瓷杯湊過來，眉頭漸漸舒展：「許成軍這小子，總能把大時代的事裝進小物件里。你看《紅綢》用『木梳』串起戰場與故鄉，這《八音盒》又用『鐵皮盒子』裝著歷史秘密。」
「你是沒聽說他那投給《希望》的小說，巴老都做不住了。」
「可現在文壇不缺『實在』，缺的是『會講故事』！」
周杰人把菸蒂摁進菸灰缸，語氣裡帶著點恨鐵不成鋼，「上個月看篇知青稿，作者學馬爾克斯的『魔幻』，寫『村口老槐樹流血』，可連『魔幻現實主義』的根都沒摸著，全是照譯本抄的皮毛！許成軍咋不這麼幹？」
他狠狠地拍了下桌子，「這才是學技巧，不是學花架子！」
李子運笑著點頭，隨手翻到手稿里「父女對峙」的段落：「你看這段，陳建國坦白『為救母親當維持會文書』，沒賣慘，沒辯解，就說『怕女兒看不起』。
許成軍太懂人心了。現在不少作家寫『歷史問題』，要麼把人寫成『完美受害者』，要麼寫成『十惡不赦』，可他偏寫『被迫犯錯的普通人』，這才是真樣子。」
「可不是嘛！」
周杰人忽然嘆氣，敲了敲手稿封面，「這稿子還沒發表，茹智娟就催了三回。」
(本章完)
一大早，陳鄧科就撥通了許成軍的電話。
信號是從樓下那間老舊的公用電話亭傳過來的。
如今這點通話費，對許成軍來說早已不成問題。
電話里，陳鄧科先帶來了好消息。
《紅綢》在《清明》創刊號上反響熱烈，首印50萬冊已全部售罄，且銷量仍有上漲勢頭。
這一成績甚至打破了《收穫》復刊第一期的首印紀錄！
緊接著，他又問及許成軍是否有新的創作想法，順帶說明了《清明》第二期連載《紅綢》的相關安排。
要知道，《紅綢》全篇30萬字，《清明》創刊號根本無法一次性刊載完畢。
當時雜誌一期的容量大概在20-25萬字，即便如此，也不可能只連載《紅綢》。
若真那樣，其他作者的作品便沒了版面，雜誌儼然成了許成軍的「一言堂」。
這顯然不現實。
許成軍還沒那麼大臉。
饒是如此，《紅綢》能獲得兩期連載完的機會，也是許成軍頂替了陳鄧科與肖碼合作的《破壁記》。
通話末尾，兩人少不了一番寒暄。
許成軍憑藉多年在「體制內」摸爬滾打練就的嫻熟分寸，與陳鄧科打起官腔來，竟是不分伯仲。
電話那頭的陳鄧科也是一陣咂舌。
神他麼的20！
中午午休時，許成軍就被收發室王師傅的敲門聲驚醒。
老人生怕打擾其他學生，壓低了嗓門卻難掩激動：「許同志！快！軍區的加急電話，說是有重要通知！」
許成軍揉著眼睛跑到傳達室，拎起布滿鏽跡的聽筒，裡面傳來熟悉的電流聲，緊接著是NJ軍區文化部幹事沉穩的聲音：「是許成軍同志嗎？經總政文化部研究決定，《紅綢》將作為全軍思政教育推薦讀物，下發至各基層連隊組織閱讀。
後續《人民前線》報會連載全文，還會配套開展『讀《紅綢》談使命』的徵文活動，想請您抽空撰寫一篇創作談，方便戰士們更好理解作品內涵。」
「全軍組織閱讀？」
「沒錯！「
「之前不是已經說是組織閱讀一次了麼？」
「哦，那一次只是我們軍區，現在影響持續擴大，驚動了軍W。」
掛了電話，他剛想回宿舍整理思緒，褲兜里的鋼筆還沒揣穩，傳達室的電話又響了。
這次是陳登科。
還是陳鄧科。
老陳這次多少有點不淡定。
嗓門比平時高了點，隔著聽筒都能感受到他的興奮：「成軍！好消息！總政文化部剛給我們發了函，要加印五萬冊《清明》創刊號，專供部隊！
你知道這意味著什麼嗎？你的《紅綢》要走進全軍每一個哨所、每一座軍營了！」
「我有錢麼？」
「呃，文化人提什麼錢不錢的！」
「這是榮譽！」
「對，這就是榮譽！」
許成軍笑著應下，剛掛了電話，就見蘇曼舒抱著一摞課堂筆記跑過來，米白色的圍巾上沾著點桂花香：「成軍！你快看！
我爸剛才從系裡回來，說NJ軍區給復旦發了感謝信，特意提到《紅綢》是『新時代軍旅文學的鮮活教材』，還催你去部隊採風呢！」
她舉起手裡的信紙，上面「許成軍同志創作的《紅綢》，以細膩筆觸刻畫軍人的家國情懷，為部隊思想政治教育提供生動範本」的字樣，被蘇教授用紅筆圈得醒目。
中午吃飯的時候。
許曉梅拎著個帆布包衝過來，辮子上的蝴蝶結晃得人眼暈：「哥！哥！我剛在宿舍樓下聽見廣播，說你的《紅綢》要全軍閱讀！
我們宿舍其他室友都羨慕哭了，說『你哥也太厲害了，寫的小說連部隊都要學』！」
許曉梅說著掏出個牛皮紙信封，裡面是大哥許建軍從前線寄來的信：「對了！大哥也來信了！他說在連隊閱覽室看到了《清明》創刊號！」
許成軍接過信，大哥的字跡比以前潦草了些，卻依舊有力：「成軍，連隊裡現在天天組織讀《紅綢》，有個新兵讀哭了，說以後也要像黃思源那樣，守好祖國的邊防線。你這小說寫得好，比我們講十遍大道理都管用。」
《紅綢》的敘事結構和故事的真情實感讓其在這個時代無限的展現其魅力。
盡情的期待《清明》第二期吧。
第二期，連載結束，清明單行本也就不遠了。
晚上，許成軍再一次鑽到了圖書館。
《滬上文學》茹大姐已經催稿兩三次。
他因為除了寫作的事一直拖著，這周也該把這篇中篇寫的差不多了。
他本想寫篇輕快的校園故事。
可白天南京軍區的電話、大哥許建軍的信，還有陳登科那頭「全軍傳閱」的喜訊
讓他滿腦子都是「時代與個人的牽絆.
反倒想起前陣子在淮國舊淘貨時，聽一位老工人說的紅旗機械廠往事。
那老工人姓陳，鬢角斑白，當時正蹲在舊工具機旁擦零件，手裡攥著個印牡丹的鐵皮盒子，說「這是 1950年上海產的八音盒，我閨女小時候最稀罕」。
許成軍當時還湊過去看，盒蓋里的《茉莉花》旋律早就啞了，卻透著股過日子的溫乎氣。
現在想來，那盒子裡藏著的，或許就是另一個故事。
就像《紅綢》里黃思源的木梳，藏著沒說出口的牽掛，這八音盒裡，
彼時的上海，
紅旗機械廠剛接到通知，
那是她父親，工廠的後勤科長，年年評「勞動模範」，車間裡誰提起他都豎大拇指，說「陳科長待人和善，連掃地的大爺都給遞熱水」。
可陳招娣心裡卻揪著。
她年幼不懂事，
她趁著父親要搬新宿舍，主動提出幫著收拾舊物。
父親的鐵皮箱裡，除了泛黃的「勞動模範」獎狀，還有個熟悉的物件——正是那隻印著牡丹的鐵皮八音盒。
1958年她十歲生日，父親攥著這盒子，手心裡全是汗，說「托人從上海百貨商店搶的，國產的，比洋貨結實」。
當時她抱著盒子聽《茉莉花》，連睡覺都揣在懷裡，後來搬家時不小心摔了次，旋律就啞了，父親還蹲在燈下修了半宿，說「等閨女長大了，咱們再買個新的」。
陳招娣摩挲著盒身的牡丹紋，忽然發現底座鬆了——許是當年摔的那下沒修好。
她找了把小螺絲刀拆開，想把鬆動的螺絲擰緊，卻觸到了張硬紙片——
不是零件，是張泛黃的通行證，姓名欄寫著「陳阿福」，日期是 1943年。
更讓她手腳冰涼的是，通行證背面用鉛筆寫著三個名字，旁邊還畫著個小小的「×」，她猛地想起前幾天老鄰居王桂英找審查小組時說的話：「1943年，我男人，他是地下黨啊！」
陳阿福，是父親沒改名前的名字。
那天晚上，陳招娣把通行證按在桌角，看著父親端著搪瓷杯進來，杯沿還沾著米湯。
父親總說「新宿舍的暖氣足，以後不用再蹲灶膛旁熱飯了」。
可當她把通行證推過去時，父親手裡的杯子「哐當」砸在地上，米湯濺了滿地。
沉默了半宿，父親才紅著眼眶說：「那年你媽被日軍扣在憲兵隊，說不替他們登記進步人士名單，就把你媽拉去做『慰安婦』……我想著先救你媽，以後再贖罪，可這罪，一壓就是三十六年。」
許成軍在稿紙上寫下「八音盒」三個字，想起歷史的一些迴響——
陳招娣後來還是把通行證交給了審查小組，她
組織最後的結論是「保留職務，取消稱號」，父親拿著通知時，反倒笑了，說「終於能睡個踏實覺了」。
這些細節，許成軍都是從那位老工人嘴裡聽來的。
老工人就是陳建國，那天在淮國舊，他擦完工具機，捧著八音盒說「我閨女陪我去給王桂英道歉，她沒開門，卻隔著門說『我兒子明年考大學，不想提舊事了』」。
許成軍當時沒敢問更多，可現在想來，那扇沒打開的門後，藏著的是兩個家庭對過往的「和解」——
就像《紅綢》里，黃思源沒說出口的「替我看金燦燦的中國」，最終被許念安聽見了；陳建國沒說出口的「對不起」，也被王桂英那句「不提舊事」接住了。
圖書館的鐘敲了十下，許成軍終於落下第一筆。
他想把這八音盒的故事寫進中篇，不是為了揭誰的傷疤，是想寫 1979年的上海，不只有《紅綢》里的家國大義，還有工廠車間裡、尋常巷弄里，那些被時代推著走的普通人。
他們或許有過「不光彩」的過去，卻用一輩子的勤懇贖罪；
他們或許曾被傷害，卻在春天裡選擇「放下」。
就像那隻鐵皮八音盒，旋律啞了，可牡丹紋還在。
藏在裡面的通行證成了「過去」，父女倆一起修盒子的模樣，才是「現在」。
對與錯，誰來說？
他想起了前世看過的《南京照相館》，心思沉了幾分。
他抬頭看向窗外，遠處的弄堂里亮著零星的燈，說不定哪扇窗後，就有個像陳招娣的姑娘，正幫著父親收拾舊物，從某個老物件里，翻出被時光藏住的故事。
許成軍握緊筆。
好故事得跟著時代的脈搏走，就像《紅綢》接住了戰士們的心事。
這《八音盒》，也該接住那些「沒說出口的前塵」，讓 1979年的紙頁間，既有家國的壯闊，也有小家的溫軟。
在這篇故事裡，許成軍依然大膽的進行他的「現代化」實驗。
一方面，將敘事背景從鄉土拉回了城市。
另一方面，依然把敘事拉回到讀者視角。
現代化敘事的核心是讓讀者代入而非旁觀。
傳統敘事更像「講故事給讀者聽」，而現代化敘事則是「讓讀者走進故事裡」。
許成軍摒棄傳統小說「以女兒陳招娣為唯一主線」的全知視角。
改用「三主視角+配角插敘」的嵌套結構，讓故事從「單一線索」變成「多維度真相拼圖」。
更符合現代讀者對複雜人性與多面歷史的認知習慣。
通過多視角讓讀者理解每個人的困境，用非線性結構保持懸念，用感官細節強化代入感，用留白結局引發思考。
當然，除此之外他還有一篇寫愛情的小說。
——
這篇稿子，許成軍用了三天的時間就把後續的劇情的寫完了。
腦子裡有現成的梗概，自然是筆走龍蛇。
寫的不比抄的慢。
寫完之後，一早就去茹大姐那拜會，親自把稿子遞給了《滬上文學》。
又恰好趕上李曉琳去《滬上文學》編輯部，於是稿子剛撂下，就又被拉到隔壁《收穫》。
不過說起來。
滬市與京城的文學圈，向來是南北文壇的雙璧。
北邊有的，南邊也得來一份。
京城有《人民文學》《十月》扛鼎，滬市便有《收穫》《滬上文學》撐場。
京城依託北大、北師大的學術根基，滬市也憑著復旦、華東師大的文脈傳承，在新時期文學浪潮里各領風騷。
圈內人常說「滬圈膽氣足」，一半因巴金先生坐鎮，為文學創作鬆綁。
另一半是，靠著滬上的編輯部選材大膽，近兩年有不少嶄露頭角的新人。
尤其是許成軍以《紅綢》《試衣鏡》打破了老派文壇的沉寂，讓滬上文學多了股「貼著日子走」的鮮活氣。
1979年秋末，巨鹿路675號《滬上文學》編輯部里，菸捲的餘味混著油墨香繞滿屋子。
理論組組長周杰人把一摞手稿推到桌中央，封面用鉛筆寫著《八音盒》，右下角是許成軍的簽名。
這是茹智娟上周從復旦借來的未刊稿，特意讓編輯部先「把把關」。
「你們先讀讀這段。」
周杰人指著手稿里「陳招娣拆八音盒」的段落「紅旗機械廠的勞資科幹事，幫父親收拾舊物時發現鐵皮八音盒，拆開底座竟找出日軍通行證——這情節，真敢寫，也真感想！」
主編李子運端著搪瓷杯湊過來，眉頭漸漸舒展：「許成軍這小子，總能把大時代的事裝進小物件里。你看《紅綢》用『木梳』串起戰場與故鄉，這《八音盒》又用『鐵皮盒子』裝著歷史秘密。」
「你是沒聽說他那投給《希望》的小說，巴老都做不住了。」
「可現在文壇不缺『實在』，缺的是『會講故事』！」
周杰人把菸蒂摁進菸灰缸，語氣裡帶著點恨鐵不成鋼，「上個月看篇知青稿，作者學馬爾克斯的『魔幻』，寫『村口老槐樹流血』，可連『魔幻現實主義』的根都沒摸著，全是照譯本抄的皮毛！許成軍咋不這麼幹？」
他狠狠地拍了下桌子，「這才是學技巧，不是學花架子！」
李子運笑著點頭，隨手翻到手稿里「父女對峙」的段落：「你看這段，陳建國坦白『為救母親當維持會文書』，沒賣慘，沒辯解，就說『怕女兒看不起』。
許成軍太懂人心了。現在不少作家寫『歷史問題』，要麼把人寫成『完美受害者』，要麼寫成『十惡不赦』，可他偏寫『被迫犯錯的普通人』，這才是真樣子。」
「可不是嘛！」
周杰人忽然嘆氣，敲了敲手稿封面，「這稿子還沒發表，茹智娟就催了三回。」
(本章完)