第265章 入行的原因
第265章 入行的原因
陳甲的《命運之夜》，以及《寶可夢·芳緣篇》在陸續更新。
和上一代不同，御三家裡面主角就收復木守宮，反而小剛收服水躍魚，而小遙拿到火稚雞。
把御三家平分給三人組的行為，多少還是引起一些讀者的抗議。
也有一些說這樣挺新奇的，畢竟前面兩部，主角基本都有收復御三家。
前面兩作，關東篇扣除噴火龍進化到最終形態，傑尼龜和妙蛙種子都沒進化0
關西篇菊草葉和火球鼠也才進化到二階段，小鋸鱷更是沒進化。
這言論不是現在才有，前面兩作完本的時候，就有不少人吐槽過，希望第三作能看到御三家的最終形態。
在那些人看來，如今御三家這樣分配，應該就是滿足自己的要求。
代價也很明顯，那就是把原本屬於主角的御三家，拆分到三個主角手裡。
「為什麼不能都被小智收服？」張瀅提問，「而且前面的，為什麼不給進化？
」
「主角沒有那麼多時間訓練，而且就小說的篇幅來說，也沒辦法兼顧六隻寶可夢的進化。當然關東篇是我故意，妙蛙種子那邊是執意不肯進化，傑尼龜也是早就安排會回傑尼龜滅火隊當隊長。」陳甲回道。
傑尼龜如果進化，那就算回去當隊長，那也不是傑尼龜滅火隊。
「不回去不就得了？」張瀅反問。
「也不是不行，不過我那麼些，主要是告訴讀者，寶可夢本身也有是否要進化的權力。同時寶可夢的世界，不僅是戰鬥和戰鬥，更多是寶可夢與人的和諧共處。」陳甲解釋。
小智看著把傑尼龜留在滅火隊，實則需要的時候也能隨時叫回來幫忙。
傑尼龜滅火隊的功勞，自然也還有一筆算在他的頭上，這無疑給小智帶來名望和人脈。
不如說如果寶可夢只是單純收復和戰鬥，那個世界就顯得有些殘缺不全。
寶可夢降臨之初，可能是這樣的環境，可如今雙方已經實現共存，那就要重點介紹這情況。
於是在漫長的旅行中，小智不僅收復寶可夢，也會讓它們留在一些地方。
有些是因為它們希望這樣，有些是待在這裡能讓它們更好的成長。
也有些是不得已而分別，比如說曾經的巴大蝴，又比如說回到家人身邊的拉普拉斯（乘龍），要留下來守護其他寶可夢的黏美龍，要回到終究之洞那邊的四顎針龍。
更別說因為喜歡華麗大賽，和別人交換的長尾怪手。
索爾迦雷歐、美洛耶塔和蛋里孵化的幼基拉斯，留在娜姿身邊的鬼斯通，這些與其說是被小智收復，不如說更接近於他的夥伴。
大家一起玩就好，沒有什麼從屬關係。
通過這些，告訴大家寶可夢世界裡面，人與寶可夢的各種相處方法。
甚至人類會吃一些寶可夢，一些兇惡的寶可夢也會吃人，陳甲沒有直接介紹，不過很多的地方都有進行隱喻。
要說這原本不是他的設定，不過如今已經成為他的設定。
也不僅僅背黑鍋，從關西篇開始，寶可夢的劇情原創的部分的確是越來越多O
有些有價值的原劇情沒變，有些不重要原劇情被刪掉，也加入一些他覺得有價值的劇情。
最終的結果，就是《寶可夢》這作品，會成為真正屬於他的作品。
「你們這些作者，搞這些花里胡哨的，問題我們工作一整天，就想著看點小說放鬆一下，結果回頭還要燒腦，小心人家不慣著你。」張瀅打趣。
「問題是你們為什麼會那麼累？」陳甲反駁，「不正是讓你們累得無法思考和學習，最終只能淪為牛馬，不斷被他們壓榨。不用腦子的娛樂固然輕鬆，同樣會讓你們徹底無法挽救。」
頓了頓，繼續說道：「在不太影響劇情的情況下，我儘量會寫能幫助讀者深入思考的東西。」
腦子這東西，不經常用真的會廢掉，就如同長時間不寫歷史文，知道的一些典故、詩詞歌賦都會陸續忘掉。
最後嚴謹的歷史文無法寫，只能寫點小白文，偏偏小白文在歷史文很難出頭。
只是平衡起來並不容易，一個不好就成通篇說教的，這樣很乾巴，也吸引不了讀者看下去。
現在好點，文青病沒那麼嚴格，只是並非沒有，只是慢慢懂得，一切還是要以劇情為主。
說教的事情交給主角去說，而不是感覺好像旁白一樣叨逼叨的。
「你啊————」張瀅也不知道說什麼才好，「學別人達則兼濟天下」是吧？」
「沒那麼偉大，主要是打算留點什麼下來————」陳甲回道，「一些自己的觀點，一些自己的看法，若干年後我不在，若有人翻開這本書，看到這些話，覺得有點道理，影響到一到一兩個人，我覺得自己這輩子就沒有白活。」
人總有一死，最怕的是死得毫無價值，這也是陳甲選擇寫書的原因，這些作品就是自己在這片天地存在過的證據。
有朝一日，就算自己可能三十多四十歲就死去，總比那些碌碌無為，活了七八十歲的人，要活得更有價值一些，僅此而已。
不怪他那麼悲觀，畢竟父親早逝，讓他對生命的消逝有種天然的恐懼。
尤其死亡的未知與恐懼，都曾經折磨過他，直至開始寫書才冷靜下來。
最開始是在大學兼職寫，後來老媽情況惡化就專職寫，為此拒絕老媽托關係找的好工作。
不如說就老媽的情況，當時也有進一步加劇他的恐懼。
自己因為寫書得到救贖，就希望通過寫書，能救贖到一兩個人。
哪怕沒有影響到任何人，至少這些作品都證明過，自己曾經存活在這世界上過。
「你身邊還有我們啊！」張瀅直接抱著陳甲，以前好像都沒聽他說過類似的話。
畢竟平時他有些鹹魚，就是寫作/玩遊戲/吃飯/練武，對很多東西都有些漠不關心，同時也不喜歡應酬或者比較正式的場合。
長期在家所以變得社恐的一部分，可誰能想到還有那麼深層次的因素在。
實際她也的確是忽略一點，那就是陳甲每個月都會去做一次心理諮詢。
如果不是精神方面存在問題，官方何必專門這樣安排？
事情告一段落，張瀅親自出面，在社區論壇，就寶可夢的一些設定，專門設置一個帖子，慢慢把隱藏在書裡面的設定，以及那些暗喻都給找出來。
很多讀者才意識到，原來作者在書本裡面，加入那麼多的伏筆和暗示。
在看起來偏子供番的寶可夢裡面，居然還有那麼多殘酷，或者不太美好的東西。
只是為了照顧整體的劇情，這些比較真實的東西，都被故意淡化，甚至用暗喻來替代。
若不用腦子，大概就一眼掃過去，根本不會覺得有什麼，正常描寫而已。
比如說老人的感慨，說小時候都不敢晚上出去，暗示過去晚上有多危險。
又比如說幽靈寶可夢，明明沒辦法生蛋，為什麼能增加或繁衍。
實際根本沒繁衍，幽靈寶可夢就如同字面上說的，是一群亡靈而已。
不用腦子的話，前者就是一個糟老頭的抱怨，後者則是主角鑑定幽靈寶可夢時，圖鑑上附加的那麼一句傳言。
這引起不少人的好奇，於是開始在陳甲的其他作品裡面找。
更早一些的裡面，基本看不出類似的隱喻，也有但不明顯，畢竟真就純粹抄的。
真正開始，出現陳甲專屬風格的，應該是從《邊緣行者》開始。
經歷《暗黑破壞神》的撲街後，陳甲的寫作風格就在一點點的變得明顯起來。
陳甲的《命運之夜》，以及《寶可夢·芳緣篇》在陸續更新。
和上一代不同，御三家裡面主角就收復木守宮，反而小剛收服水躍魚，而小遙拿到火稚雞。
把御三家平分給三人組的行為，多少還是引起一些讀者的抗議。
也有一些說這樣挺新奇的，畢竟前面兩部，主角基本都有收復御三家。
前面兩作，關東篇扣除噴火龍進化到最終形態，傑尼龜和妙蛙種子都沒進化0
關西篇菊草葉和火球鼠也才進化到二階段，小鋸鱷更是沒進化。
這言論不是現在才有，前面兩作完本的時候，就有不少人吐槽過，希望第三作能看到御三家的最終形態。
在那些人看來，如今御三家這樣分配，應該就是滿足自己的要求。
代價也很明顯，那就是把原本屬於主角的御三家，拆分到三個主角手裡。
「為什麼不能都被小智收服？」張瀅提問，「而且前面的，為什麼不給進化？
」
「主角沒有那麼多時間訓練，而且就小說的篇幅來說，也沒辦法兼顧六隻寶可夢的進化。當然關東篇是我故意，妙蛙種子那邊是執意不肯進化，傑尼龜也是早就安排會回傑尼龜滅火隊當隊長。」陳甲回道。
傑尼龜如果進化，那就算回去當隊長，那也不是傑尼龜滅火隊。
「不回去不就得了？」張瀅反問。
「也不是不行，不過我那麼些，主要是告訴讀者，寶可夢本身也有是否要進化的權力。同時寶可夢的世界，不僅是戰鬥和戰鬥，更多是寶可夢與人的和諧共處。」陳甲解釋。
小智看著把傑尼龜留在滅火隊，實則需要的時候也能隨時叫回來幫忙。
傑尼龜滅火隊的功勞，自然也還有一筆算在他的頭上，這無疑給小智帶來名望和人脈。
不如說如果寶可夢只是單純收復和戰鬥，那個世界就顯得有些殘缺不全。
寶可夢降臨之初，可能是這樣的環境，可如今雙方已經實現共存，那就要重點介紹這情況。
於是在漫長的旅行中，小智不僅收復寶可夢，也會讓它們留在一些地方。
有些是因為它們希望這樣，有些是待在這裡能讓它們更好的成長。
也有些是不得已而分別，比如說曾經的巴大蝴，又比如說回到家人身邊的拉普拉斯（乘龍），要留下來守護其他寶可夢的黏美龍，要回到終究之洞那邊的四顎針龍。
更別說因為喜歡華麗大賽，和別人交換的長尾怪手。
索爾迦雷歐、美洛耶塔和蛋里孵化的幼基拉斯，留在娜姿身邊的鬼斯通，這些與其說是被小智收復，不如說更接近於他的夥伴。
大家一起玩就好，沒有什麼從屬關係。
通過這些，告訴大家寶可夢世界裡面，人與寶可夢的各種相處方法。
甚至人類會吃一些寶可夢，一些兇惡的寶可夢也會吃人，陳甲沒有直接介紹，不過很多的地方都有進行隱喻。
要說這原本不是他的設定，不過如今已經成為他的設定。
也不僅僅背黑鍋，從關西篇開始，寶可夢的劇情原創的部分的確是越來越多O
有些有價值的原劇情沒變，有些不重要原劇情被刪掉，也加入一些他覺得有價值的劇情。
最終的結果，就是《寶可夢》這作品，會成為真正屬於他的作品。
「你們這些作者，搞這些花里胡哨的，問題我們工作一整天，就想著看點小說放鬆一下，結果回頭還要燒腦，小心人家不慣著你。」張瀅打趣。
「問題是你們為什麼會那麼累？」陳甲反駁，「不正是讓你們累得無法思考和學習，最終只能淪為牛馬，不斷被他們壓榨。不用腦子的娛樂固然輕鬆，同樣會讓你們徹底無法挽救。」
頓了頓，繼續說道：「在不太影響劇情的情況下，我儘量會寫能幫助讀者深入思考的東西。」
腦子這東西，不經常用真的會廢掉，就如同長時間不寫歷史文，知道的一些典故、詩詞歌賦都會陸續忘掉。
最後嚴謹的歷史文無法寫，只能寫點小白文，偏偏小白文在歷史文很難出頭。
只是平衡起來並不容易，一個不好就成通篇說教的，這樣很乾巴，也吸引不了讀者看下去。
現在好點，文青病沒那麼嚴格，只是並非沒有，只是慢慢懂得，一切還是要以劇情為主。
說教的事情交給主角去說，而不是感覺好像旁白一樣叨逼叨的。
「你啊————」張瀅也不知道說什麼才好，「學別人達則兼濟天下」是吧？」
「沒那麼偉大，主要是打算留點什麼下來————」陳甲回道，「一些自己的觀點，一些自己的看法，若干年後我不在，若有人翻開這本書，看到這些話，覺得有點道理，影響到一到一兩個人，我覺得自己這輩子就沒有白活。」
人總有一死，最怕的是死得毫無價值，這也是陳甲選擇寫書的原因，這些作品就是自己在這片天地存在過的證據。
有朝一日，就算自己可能三十多四十歲就死去，總比那些碌碌無為，活了七八十歲的人，要活得更有價值一些，僅此而已。
不怪他那麼悲觀，畢竟父親早逝，讓他對生命的消逝有種天然的恐懼。
尤其死亡的未知與恐懼，都曾經折磨過他，直至開始寫書才冷靜下來。
最開始是在大學兼職寫，後來老媽情況惡化就專職寫，為此拒絕老媽托關係找的好工作。
不如說就老媽的情況，當時也有進一步加劇他的恐懼。
自己因為寫書得到救贖，就希望通過寫書，能救贖到一兩個人。
哪怕沒有影響到任何人，至少這些作品都證明過，自己曾經存活在這世界上過。
「你身邊還有我們啊！」張瀅直接抱著陳甲，以前好像都沒聽他說過類似的話。
畢竟平時他有些鹹魚，就是寫作/玩遊戲/吃飯/練武，對很多東西都有些漠不關心，同時也不喜歡應酬或者比較正式的場合。
長期在家所以變得社恐的一部分，可誰能想到還有那麼深層次的因素在。
實際她也的確是忽略一點，那就是陳甲每個月都會去做一次心理諮詢。
如果不是精神方面存在問題，官方何必專門這樣安排？
事情告一段落，張瀅親自出面，在社區論壇，就寶可夢的一些設定，專門設置一個帖子，慢慢把隱藏在書裡面的設定，以及那些暗喻都給找出來。
很多讀者才意識到，原來作者在書本裡面，加入那麼多的伏筆和暗示。
在看起來偏子供番的寶可夢裡面，居然還有那麼多殘酷，或者不太美好的東西。
只是為了照顧整體的劇情，這些比較真實的東西，都被故意淡化，甚至用暗喻來替代。
若不用腦子，大概就一眼掃過去，根本不會覺得有什麼，正常描寫而已。
比如說老人的感慨，說小時候都不敢晚上出去，暗示過去晚上有多危險。
又比如說幽靈寶可夢，明明沒辦法生蛋，為什麼能增加或繁衍。
實際根本沒繁衍，幽靈寶可夢就如同字面上說的，是一群亡靈而已。
不用腦子的話，前者就是一個糟老頭的抱怨，後者則是主角鑑定幽靈寶可夢時，圖鑑上附加的那麼一句傳言。
這引起不少人的好奇，於是開始在陳甲的其他作品裡面找。
更早一些的裡面，基本看不出類似的隱喻，也有但不明顯，畢竟真就純粹抄的。
真正開始，出現陳甲專屬風格的，應該是從《邊緣行者》開始。
經歷《暗黑破壞神》的撲街後，陳甲的寫作風格就在一點點的變得明顯起來。