第384章 《琅琊榜》導演人選
「不用了，你要是插手的話，那外界還不知道會怎麼造謠呢！」李曉冉搖頭拒絕道。
程勝想了想，也覺得李曉冉說的沒錯，自己要是插手，那就不是鄢坡追求李曉冉了，也不是李曉冉當小三了，而是三角戀。
到時候記者還不知道搞出一個什麼天大的緋聞。
「程勝，你能講講我演的這部劇到底講的什麼嗎？」李曉冉不願意說鄢坡的事情，轉移話題道。
「新劇叫《琅琊榜》，主要講述了一個關於復仇和昭雪的故事，背景設定在大梁國。
主角梅長蘇是赤焰軍少帥林殊的化名，他回到京城展開復仇和昭雪之路。
故事中充滿了權謀、智慧、友情和愛情等元素。」
「你這是架空的歷史嗎？」李曉冉好奇道。
「嗯。」
「導演是誰？是你公司的楊婷、孫非、劉孟他們嗎？還是別的導演？」李曉冉好奇問道。
程勝聞言，沒想到李曉冉對自己公司這麼關注，居然連自己公司的導演都一清二楚。
「不是他們，他們有自己要拍的作品，《琅琊榜》導演我打算找孔生和李學一起執導。」程勝說道。
「孔生和李學？這兩位我都沒聽說過，他們有執導過什麼作品嗎？」
李曉冉一臉迷惑，程勝公司有那麼多優秀的導演不用，為什麼要找一些不知名的導演來執導《琅琊榜》呢！
程勝微微一笑，孔生與李學二人李曉冉當然沒有聽說過了，因為兩人現在也不是什麼大導演。
但要是未來人的話，一聽到孔生，絕對會豎起大拇指。
因為這導演實在太利害了，幾乎是『拍一部火一部』。
甚至有人說：「只要看到導演的名字里有他，就知道這部劇肯定會火」。
從《父母愛情》到《琅琊榜》，孔生也成了大家眼中「導演界的天花板」。
孔生是從攝影轉為導演的。
國內導演界有一個非常奇怪的現象，那就是攝影師轉向導演崗位在影視行業中較為普遍。
如：張國師、顧廠為、張立、曹蹲、孔生等等，還有鄢坡這傢伙，他一開始也是攝影師，甚至憑藉攝影拿過國外的獎項。
那麼為什麼攝影師轉向導演是常態呢？
這主要是職業角色的內在關聯，攝影師在片場中長期承擔著「導演的眼睛」這一關鍵職能，不僅負責影像的視覺呈現，還需協調燈光、攝影機操作等環節，對整體創作流程有深入理解。
這種經驗積累使攝影師對畫面構圖、節奏把控等導演核心技能具備天然優勢，例如攝影指導常需管理多個技術團隊，其職責範圍已部分覆蓋導演工作。
此外，攝影師對影像語言的敏感度較高，能快速適應導演所需的視覺敘事要求，這為轉型提供了技術基礎。
還有行業環境的變化也推動了這一轉型。
隨著電視劇工業化水平提升，製作標準日益專業化，攝影師憑藉其技術背景更容易融入導演工作。
同時，影視市場對視覺質量的要求不斷提高，促使從業者從單一技術崗位向綜合創作角色延伸。
但需注意，轉型並非無風險，部分作品因過度側重畫面而忽視敘事節奏，暴露出攝影師在故事構建方面的短板。
最後是個人動機方面，攝影師可能出於對敘事創作的渴望或職業天花板的考量而轉向導演。
影視史上不乏成功案例，如張國師從攝影師起步，通過不斷拓展敘事能力最終成為國際知名導演。
這種路徑表明，成功轉型往往依賴於對敘事能力的主動補足或與編劇的深度合作。
總體而言，攝影師轉向導演既是職業角色演進的自然結果，也反映了行業對複合型人才的需求。
然而，轉型成功與否取決於個人對敘事能力的培養及項目選擇的契合度。
孔生這人不是正規學校畢業，甚至連大學都沒上過。
他下過車間，做過工人。
但不甘於平庸的他，選擇讀了夜大。
經過努力，孔生拿到了漢語言文學的畢業證。
畢業之後，孔生曾在一家小雜誌社做了一段時間編輯。
只是，骨子裡流淌著一股激情的他實在按捺不住自己的衝動。
他是一個特別有鏡頭感的人，有時候在路上看到發生了什麼趣事，他從旁經過，腦子裡就會浮現出怎樣能把這件趣事拍出來的念頭。
終於，不甘於埋沒於故紙堆的孔生選擇辭職，並開始了自己的新職業——攝影助理。
從此，孔生進入山影集團，成了扛著攝影機的攝影師中的一員。
雖然是半路出家，但孔生發揚了山東人身上那種肯吃苦，一步一個腳印的優良品質。
一天，孔生遇見了自己的老鄉張建東。
張建東找到了孔生，拍攝了自己的第一部電視劇《正午陽光》。
這部劇，由濮村晰、王志問、丁家利、格優等人出演。
這些人在當年，可是妥妥的「頂流」。
這部劇，主要講述了「老三代」的故事，故事背景設定的80年代就成了他們生命里的「正午陽光」。
只是誰也沒想到，在30多年後，這個名字成為一家影視公司的名字。
在接下來的幾年裡，孔生參與拍攝了很多經典影視劇。
1994年，他憑藉人物傳記劇《孔繁森》獲得了山東優秀攝像獎。
那些年，在火遍全國的武俠劇《白眉大俠》、《甘十九妹》等劇中，都能看到孔生的名字。
就在《甘十九妹》熱播的1996年，已經做了十幾年攝影的孔生第一次轉型做導演。
他拍攝了電視劇《民警程廣全》。
這部劇，獲得了當年電視劇飛天獎二等獎，孔生也拿到SD省優秀導演獎。
從一個文科生，轉型做攝影師，又從攝影師，轉型做導演。
孔生的導演之路，越走越寬闊。
作為攝影師，其實就是「導演的眼睛」，導演腦海中想像出的畫面，攝影師就負責將之拍攝出來。
因此，國內很多大導演，都有過做攝影師的經歷。(本章完)
程勝想了想，也覺得李曉冉說的沒錯，自己要是插手，那就不是鄢坡追求李曉冉了，也不是李曉冉當小三了，而是三角戀。
到時候記者還不知道搞出一個什麼天大的緋聞。
「程勝，你能講講我演的這部劇到底講的什麼嗎？」李曉冉不願意說鄢坡的事情，轉移話題道。
「新劇叫《琅琊榜》，主要講述了一個關於復仇和昭雪的故事，背景設定在大梁國。
主角梅長蘇是赤焰軍少帥林殊的化名，他回到京城展開復仇和昭雪之路。
故事中充滿了權謀、智慧、友情和愛情等元素。」
「你這是架空的歷史嗎？」李曉冉好奇道。
「嗯。」
「導演是誰？是你公司的楊婷、孫非、劉孟他們嗎？還是別的導演？」李曉冉好奇問道。
程勝聞言，沒想到李曉冉對自己公司這麼關注，居然連自己公司的導演都一清二楚。
「不是他們，他們有自己要拍的作品，《琅琊榜》導演我打算找孔生和李學一起執導。」程勝說道。
「孔生和李學？這兩位我都沒聽說過，他們有執導過什麼作品嗎？」
李曉冉一臉迷惑，程勝公司有那麼多優秀的導演不用，為什麼要找一些不知名的導演來執導《琅琊榜》呢！
程勝微微一笑，孔生與李學二人李曉冉當然沒有聽說過了，因為兩人現在也不是什麼大導演。
但要是未來人的話，一聽到孔生，絕對會豎起大拇指。
因為這導演實在太利害了，幾乎是『拍一部火一部』。
甚至有人說：「只要看到導演的名字里有他，就知道這部劇肯定會火」。
從《父母愛情》到《琅琊榜》，孔生也成了大家眼中「導演界的天花板」。
孔生是從攝影轉為導演的。
國內導演界有一個非常奇怪的現象，那就是攝影師轉向導演崗位在影視行業中較為普遍。
如：張國師、顧廠為、張立、曹蹲、孔生等等，還有鄢坡這傢伙，他一開始也是攝影師，甚至憑藉攝影拿過國外的獎項。
那麼為什麼攝影師轉向導演是常態呢？
這主要是職業角色的內在關聯，攝影師在片場中長期承擔著「導演的眼睛」這一關鍵職能，不僅負責影像的視覺呈現，還需協調燈光、攝影機操作等環節，對整體創作流程有深入理解。
這種經驗積累使攝影師對畫面構圖、節奏把控等導演核心技能具備天然優勢，例如攝影指導常需管理多個技術團隊，其職責範圍已部分覆蓋導演工作。
此外，攝影師對影像語言的敏感度較高，能快速適應導演所需的視覺敘事要求，這為轉型提供了技術基礎。
還有行業環境的變化也推動了這一轉型。
隨著電視劇工業化水平提升，製作標準日益專業化，攝影師憑藉其技術背景更容易融入導演工作。
同時，影視市場對視覺質量的要求不斷提高，促使從業者從單一技術崗位向綜合創作角色延伸。
但需注意，轉型並非無風險，部分作品因過度側重畫面而忽視敘事節奏，暴露出攝影師在故事構建方面的短板。
最後是個人動機方面，攝影師可能出於對敘事創作的渴望或職業天花板的考量而轉向導演。
影視史上不乏成功案例，如張國師從攝影師起步，通過不斷拓展敘事能力最終成為國際知名導演。
這種路徑表明，成功轉型往往依賴於對敘事能力的主動補足或與編劇的深度合作。
總體而言，攝影師轉向導演既是職業角色演進的自然結果，也反映了行業對複合型人才的需求。
然而，轉型成功與否取決於個人對敘事能力的培養及項目選擇的契合度。
孔生這人不是正規學校畢業，甚至連大學都沒上過。
他下過車間，做過工人。
但不甘於平庸的他，選擇讀了夜大。
經過努力，孔生拿到了漢語言文學的畢業證。
畢業之後，孔生曾在一家小雜誌社做了一段時間編輯。
只是，骨子裡流淌著一股激情的他實在按捺不住自己的衝動。
他是一個特別有鏡頭感的人，有時候在路上看到發生了什麼趣事，他從旁經過，腦子裡就會浮現出怎樣能把這件趣事拍出來的念頭。
終於，不甘於埋沒於故紙堆的孔生選擇辭職，並開始了自己的新職業——攝影助理。
從此，孔生進入山影集團，成了扛著攝影機的攝影師中的一員。
雖然是半路出家，但孔生發揚了山東人身上那種肯吃苦，一步一個腳印的優良品質。
一天，孔生遇見了自己的老鄉張建東。
張建東找到了孔生，拍攝了自己的第一部電視劇《正午陽光》。
這部劇，由濮村晰、王志問、丁家利、格優等人出演。
這些人在當年，可是妥妥的「頂流」。
這部劇，主要講述了「老三代」的故事，故事背景設定的80年代就成了他們生命里的「正午陽光」。
只是誰也沒想到，在30多年後，這個名字成為一家影視公司的名字。
在接下來的幾年裡，孔生參與拍攝了很多經典影視劇。
1994年，他憑藉人物傳記劇《孔繁森》獲得了山東優秀攝像獎。
那些年，在火遍全國的武俠劇《白眉大俠》、《甘十九妹》等劇中，都能看到孔生的名字。
就在《甘十九妹》熱播的1996年，已經做了十幾年攝影的孔生第一次轉型做導演。
他拍攝了電視劇《民警程廣全》。
這部劇，獲得了當年電視劇飛天獎二等獎，孔生也拿到SD省優秀導演獎。
從一個文科生，轉型做攝影師，又從攝影師，轉型做導演。
孔生的導演之路，越走越寬闊。
作為攝影師，其實就是「導演的眼睛」，導演腦海中想像出的畫面，攝影師就負責將之拍攝出來。
因此，國內很多大導演，都有過做攝影師的經歷。(本章完)