第298章 「復興之路」國家記憶光影工程
「馬蘭？」
王詡語調微微上揚，眉頭又稍稍蹙起。
眾所周知，他最喜歡的電影是《橫空出世》，講的就是先烈們在大戈壁灘上克服重重艱難困阻造出元子蛋的故事。
而馬蘭基地，就是《橫空出世》講述的故事原型所發生之處。
從《有個地方叫馬蘭》這個名字可以看出，這是一個講述馬蘭基地往事的影視項目。
王詡瞬間被勾起了好奇心，同時也不由得在想，星辰文娛選中這個本子，是真的沖本子質量去的，還是上有所好、下必效焉？
這一刻，他恍然明白，為什麼歷史上那麼多的上位者總是喜歡猜疑。
可能和性格有很大關係。
但也脫離不了「屁股決定腦袋」這句話。
坐到那個位子上，每年面對形形色色的人和各式各樣的事，難免會懷疑底下人揣摩上意，然後在生活和工作上刻意討好。
尤其是在底下人匯報工作的時候，提及了與自己喜好有關的部分！
「吾日三省吾身」和「戰戰兢兢，如臨深淵，如履薄冰」這兩句話的含金量仍在上升。
王詡內心深刻警醒，自己需要不斷自省，不斷展開自我批評，才能不忘初心。
心裡這麼想著，王詡面上卻不動聲色問道：「這是一個怎樣的本子？它有哪些打動你們的點？你們的刪改又集中在哪些方面？」
邱松釗如實回道：
「《有個地方叫馬蘭》講述的是1958年至1964年期間，馬蘭基地最艱苦的開創階段的故事。
這個本子的特點是捨棄了宏大敘事，選擇以基地建設初期的基層指戰員、科技人員及他們的子女為敘事視角。
故事主線聚焦於基地保障部部長何玉山的家庭、工兵團團長徐遠征的家庭，和科研人員項懷謹、李一嬋的家庭，通過小人物和小故事來反映大時代與大情懷。
我們認為，這是一種較為新穎的拍攝主旋律影視劇的思路，很值得肯定，也很值得期待。
不過本子初稿有些許不足和缺陷，在劇情結構和敘事節奏上有些失衡。
我們的編劇團隊和劇本編劇經過討論，對初稿劇本進行了一定刪改。
劇本刪改重點有這麼幾點：
1、強化歷史背景與使命緊迫感，明確當時美蘇核競賽背景下我國面臨的核威脅，突出基地建設的戰略意義。
也就是『美國人拿著一顆小小的元子蛋，在我們頭上懸了好幾年，動不動就要嚷嚷著對我們做外科手術』。
2、深化人物形象，避免『高大全』和『偉光正』。
我們希望展現有血有肉、有牽掛但依然選擇為祖國無私奉獻的基層英雄。
3、平衡事業線與生活線，通過家庭情感、生活瑣事折射大時代與大情懷。
4、突出科研攻堅的艱難，以真實還原的方式呈現馬蘭基地科研人員面臨的理論封鎖、工具簡陋、數據龐雜等研究困難的細節，以及克服這些困難的智慧與毅力。
5、強化情感共鳴，通過對夫妻情、父子情、戰友情、同志情等人物情感上的細膩刻畫，以及面臨私情與公義衝突之時的抉擇，讓奉獻精神可感可觸，而不是一味喊口號的假大空。」
聽完邱松釗的回答，王詡微微頷首但不予置評，而是吩咐道：「劇本送我一份，我回頭認真讀一下。」
說著，他話鋒一轉問道：「既然在推進高質量主旋律影視劇這件事上，你們物色不到足夠多的好本子，就沒有想想其它辦法？」
邱松釗趕緊回道：「王總，我們已經制定了一個主旋律影視劇項目孵化一攬子計劃。」
「仔細說說這個計劃。」王詡右手輕敲桌面，頗為好奇。
「好的，王總。」邱松釗應道，「我們計劃拿出一筆1到2個億的資金，面向全社會徵集高質量主旋律電影電視劇的劇本，和適合改編為影視劇的文學著作，以推動『復興之路』國家記憶光影工程項目。」
稍稍停頓了一下，邱松釗淺飲一口茶水潤喉，然後繼續說道：
「『復興之路』國家記憶光影工程項目的核心理念，是捨棄簡單且枯燥的說教，而以頂級工業水準和具有感染力的故事，系統性地還原、梳理和解讀中華民族從沉淪到奮起、從屈辱到輝煌的宏大曆程，打造一系列具有長久生命力的影視經典，占領主旋律內容的制高點。
該項目分為三大階段，預計歷時10到12年，期間進行滾動式開發。
採用『電影引爆+劇集深耕』的模式，深度展開歷史畫卷，塑造人物群像，講述過往故事。
第一階段為奠基與引爆，預計歷時3年，推出3部電影和3部電視劇。
3部電影分別暫定名為《甲午！甲午！》、《辛亥》和《井岡山》。
《甲午！甲午！》以甲午戰爭為核心，以鄧世昌、李鴻章、慈禧等人物為線，講述晚清沉淪、百年屈辱、民族意識初步覺醒的那段歷史。
《辛亥》以武昌起義為核心，以孫中山、黃興、陳天華等人物為線，著重講述辛亥革命這一近代史上具有重大意義的事件。
《井岡山》聚焦教員『工農武裝割據思想』的形成與實踐，深入描繪土地革命、人民軍隊的建立、回答『紅旗到底能打多久』的疑問，以及艱苦卓絕的反圍剿軍事鬥爭。
3部電視劇分別暫定名為《戊戌變法》、《覺醒時代》和《青年教員》。
《戊戌變法》聚焦戊戌變法這一重要歷史事件，展現梁啓超、譚嗣同等維新派人士為挽救民族危亡，試圖通過政治、經濟、文化等方面的改革，實現國家富強的過程；並呈現當時的民族意識初步覺醒、睜開眼看世界的呼籲吶喊，以及進步青年愛國情懷和探索精神。
《覺醒時代》反映新文化運動、五四運動、共產主義萌芽這三個時期，聚焦陳獨秀、李大釗、胡適、魯迅、教員、伍豪等一代先驅，展現思想界的百家爭鳴的思辨和尋找救國之路的『覺醒』過程。
《青年教員》……」
說到這裡，邱松釗猶豫了一下，方才接著說道：
「我們想拍教員青年時期的三起三落，但是擔心把握不好度。
審核……太嚴了！」
王詡的注意力卻沒有放在這上面。
審核？
審核是創作者的好朋友，怎麼能用「太嚴了」這樣的描述呢？
那叫共同促進，互相提高！
因此，毫不擔心審核的王詡，心裡此刻想著的問題卻是：
《覺醒時代》的劇本2015年就出來了嗎？
王詡語調微微上揚，眉頭又稍稍蹙起。
眾所周知，他最喜歡的電影是《橫空出世》，講的就是先烈們在大戈壁灘上克服重重艱難困阻造出元子蛋的故事。
而馬蘭基地，就是《橫空出世》講述的故事原型所發生之處。
從《有個地方叫馬蘭》這個名字可以看出，這是一個講述馬蘭基地往事的影視項目。
王詡瞬間被勾起了好奇心，同時也不由得在想，星辰文娛選中這個本子，是真的沖本子質量去的，還是上有所好、下必效焉？
這一刻，他恍然明白，為什麼歷史上那麼多的上位者總是喜歡猜疑。
可能和性格有很大關係。
但也脫離不了「屁股決定腦袋」這句話。
坐到那個位子上，每年面對形形色色的人和各式各樣的事，難免會懷疑底下人揣摩上意，然後在生活和工作上刻意討好。
尤其是在底下人匯報工作的時候，提及了與自己喜好有關的部分！
「吾日三省吾身」和「戰戰兢兢，如臨深淵，如履薄冰」這兩句話的含金量仍在上升。
王詡內心深刻警醒，自己需要不斷自省，不斷展開自我批評，才能不忘初心。
心裡這麼想著，王詡面上卻不動聲色問道：「這是一個怎樣的本子？它有哪些打動你們的點？你們的刪改又集中在哪些方面？」
邱松釗如實回道：
「《有個地方叫馬蘭》講述的是1958年至1964年期間，馬蘭基地最艱苦的開創階段的故事。
這個本子的特點是捨棄了宏大敘事，選擇以基地建設初期的基層指戰員、科技人員及他們的子女為敘事視角。
故事主線聚焦於基地保障部部長何玉山的家庭、工兵團團長徐遠征的家庭，和科研人員項懷謹、李一嬋的家庭，通過小人物和小故事來反映大時代與大情懷。
我們認為，這是一種較為新穎的拍攝主旋律影視劇的思路，很值得肯定，也很值得期待。
不過本子初稿有些許不足和缺陷，在劇情結構和敘事節奏上有些失衡。
我們的編劇團隊和劇本編劇經過討論，對初稿劇本進行了一定刪改。
劇本刪改重點有這麼幾點：
1、強化歷史背景與使命緊迫感，明確當時美蘇核競賽背景下我國面臨的核威脅，突出基地建設的戰略意義。
也就是『美國人拿著一顆小小的元子蛋，在我們頭上懸了好幾年，動不動就要嚷嚷著對我們做外科手術』。
2、深化人物形象，避免『高大全』和『偉光正』。
我們希望展現有血有肉、有牽掛但依然選擇為祖國無私奉獻的基層英雄。
3、平衡事業線與生活線，通過家庭情感、生活瑣事折射大時代與大情懷。
4、突出科研攻堅的艱難，以真實還原的方式呈現馬蘭基地科研人員面臨的理論封鎖、工具簡陋、數據龐雜等研究困難的細節，以及克服這些困難的智慧與毅力。
5、強化情感共鳴，通過對夫妻情、父子情、戰友情、同志情等人物情感上的細膩刻畫，以及面臨私情與公義衝突之時的抉擇，讓奉獻精神可感可觸，而不是一味喊口號的假大空。」
聽完邱松釗的回答，王詡微微頷首但不予置評，而是吩咐道：「劇本送我一份，我回頭認真讀一下。」
說著，他話鋒一轉問道：「既然在推進高質量主旋律影視劇這件事上，你們物色不到足夠多的好本子，就沒有想想其它辦法？」
邱松釗趕緊回道：「王總，我們已經制定了一個主旋律影視劇項目孵化一攬子計劃。」
「仔細說說這個計劃。」王詡右手輕敲桌面，頗為好奇。
「好的，王總。」邱松釗應道，「我們計劃拿出一筆1到2個億的資金，面向全社會徵集高質量主旋律電影電視劇的劇本，和適合改編為影視劇的文學著作，以推動『復興之路』國家記憶光影工程項目。」
稍稍停頓了一下，邱松釗淺飲一口茶水潤喉，然後繼續說道：
「『復興之路』國家記憶光影工程項目的核心理念，是捨棄簡單且枯燥的說教，而以頂級工業水準和具有感染力的故事，系統性地還原、梳理和解讀中華民族從沉淪到奮起、從屈辱到輝煌的宏大曆程，打造一系列具有長久生命力的影視經典，占領主旋律內容的制高點。
該項目分為三大階段，預計歷時10到12年，期間進行滾動式開發。
採用『電影引爆+劇集深耕』的模式，深度展開歷史畫卷，塑造人物群像，講述過往故事。
第一階段為奠基與引爆，預計歷時3年，推出3部電影和3部電視劇。
3部電影分別暫定名為《甲午！甲午！》、《辛亥》和《井岡山》。
《甲午！甲午！》以甲午戰爭為核心，以鄧世昌、李鴻章、慈禧等人物為線，講述晚清沉淪、百年屈辱、民族意識初步覺醒的那段歷史。
《辛亥》以武昌起義為核心，以孫中山、黃興、陳天華等人物為線，著重講述辛亥革命這一近代史上具有重大意義的事件。
《井岡山》聚焦教員『工農武裝割據思想』的形成與實踐，深入描繪土地革命、人民軍隊的建立、回答『紅旗到底能打多久』的疑問，以及艱苦卓絕的反圍剿軍事鬥爭。
3部電視劇分別暫定名為《戊戌變法》、《覺醒時代》和《青年教員》。
《戊戌變法》聚焦戊戌變法這一重要歷史事件，展現梁啓超、譚嗣同等維新派人士為挽救民族危亡，試圖通過政治、經濟、文化等方面的改革，實現國家富強的過程；並呈現當時的民族意識初步覺醒、睜開眼看世界的呼籲吶喊，以及進步青年愛國情懷和探索精神。
《覺醒時代》反映新文化運動、五四運動、共產主義萌芽這三個時期，聚焦陳獨秀、李大釗、胡適、魯迅、教員、伍豪等一代先驅，展現思想界的百家爭鳴的思辨和尋找救國之路的『覺醒』過程。
《青年教員》……」
說到這裡，邱松釗猶豫了一下，方才接著說道：
「我們想拍教員青年時期的三起三落，但是擔心把握不好度。
審核……太嚴了！」
王詡的注意力卻沒有放在這上面。
審核？
審核是創作者的好朋友，怎麼能用「太嚴了」這樣的描述呢？
那叫共同促進，互相提高！
因此，毫不擔心審核的王詡，心裡此刻想著的問題卻是：
《覺醒時代》的劇本2015年就出來了嗎？