第二十二章 首映
戴瑞奇·麥瑞青年時在加州大學接受教育。
因為新浪潮導演維多里奧狄西嘉的名作《單車失竊記》的影響，想成為一個導演。
1965年回到伊朗後，開始從事電影工作。
第一部電影《鑽石33》，是一部模仿007系列的作品。
慘遭失敗之後，他的第二部電影《母牛》開始走沖獎路線。
描寫一個平和的小鎮在丟失了母牛後陷入一片混亂。
在伊朗的官方審查遇到了些麻煩，也因此在國際各個電影節上廣受好評，並被認為伊朗新浪潮電影的開山之作。
接下來的《天真先生》對鄉村和城市進行了鮮明的對比，《郵差》延續了這一風格。
然後戴瑞奇·麥瑞去法國深造電影藝術，拍了一部詩人亞瑟·蘭波的致敬之作，以及喜劇《房客》。
到了九十年代，注意力轉向到和他一樣受過高等教育的中上階級上，轉向反映伊朗的知識分子努力對抗西方流行文化泛濫，捍衛傳統觀念。
「他的氣質，和我們學院派電影人不太一樣。」周奇峰若有所思。
沈善登點頭：「伊朗比較搖擺，這也想要，那也想要，名字就是雅利安。」
「所以西方開的口子大，天花板比我們高。」
「西方鄙視鏈扭曲最深的在我們這裡，所以我們也是最擰巴。」
「像拉美這些地區，大漂亮不用特別美化殖民敘事，製造白人優越論，沒必要。」
「大漂亮直接用管子插入它們國家經濟的主動脈吸血。」
「而我們不一樣，有主權，經濟受影響，但還掌握在我們手裡，工業能力強大，關鍵我們還在戰場上堂堂正正贏過。」
「它們現實贏不了，所以要不斷從嘴上找補。」
「八十年代，我們和西方關係比較好的時候，天花板也挺高。九十年代關係差了，不過因為那個時候整老歐洲，五代他們天花板也不低。」
「到911，和我們入世之後，我們往上走，西方往下，天花板越發低了。」
「這個情況，隨著我們發展越來越好，會越發嚴重，直到突破某個臨界點才會改善。」
「所以，不要陷入鄙視鏈，也不要受其影響，站在高處，俯瞰西方鄙視鏈，嘲笑它們。」
要反思，那以後還不得把自己愁死。
特別是08年金融危機之後，西方的頹勢肉眼可見，已經無法創造價值，只能趴在全世界身上吸血。
從中國發展和產業升級中獲得好處，同時，還要不斷地否定中國貢獻。
由此，中國電影在國外「失寵」，鄙視鏈low到最低，天花板壓到最低。
直到中國企業開始在歐洲電影節贊助，中國市場影響力越來越大，沒法無視才打破了這種局面。
而且往後發展越來越快，受外界影響越來越少，更多發展的紅利留在國內。
要是真進入了西方鄙視鏈的節奏，國內越好，腦子越擰巴.....
沈善登有所明悟。
有點明白為何以後電影啦文化啦輿論啦，和現實截然相反，至少找到了部分答案。
身子在國內，屁股飛到了國外，腦子又受兩邊擠壓，不扭曲，那才奇了怪。
經過沈善登一番安慰，周奇峰心態好了很多，但又有一種被洗腦的感覺。
或者說覺醒的那種感覺。
一旦進入沈善登這套邏輯，好像是看到了真實的世界，又好像看恐怖故事一樣，看破了某些畫皮，表面很美，下面是扭曲的東西。
但也許正如自己師兄所說，不是沒有真藝術，《大決戰》《橫空出世》都很美，只是現在外部影響越來越大，審美被扭曲了。
「《圖雅的婚事》不會真的獲獎吧？」
周奇峰有點不敢想了，要是真的，西方也太low了，一點氣度都沒有。
10月9日。
釜山電影節為沈善登的《督公》，特別舉辦了首映儀式。
「劇組給了我五天假。」
佟麗丫趕來了，裝扮很清純，讓人眼前一亮。
沈善登道：「到時候一塊回去。」
《督公》首映在「帳篷劇院」舉辦。
廣場周圍，巨大的白色帳篷像蘑菇一樣生長出來，這是釜山電影節特色。
沒有豪華座椅，只有簡易的摺疊椅。
排隊的人群蜿蜒曲折，空氣中瀰漫著一種為藝術「朝聖」的專注感。
「不要緊張。」作為評委會主席的戴瑞奇·麥瑞在開場前親自到來。
聊到了電影，他好奇問：「中國有太監做皇帝嗎？」
沈善登道：「這是虛構的歷史。」
「波斯愷加王朝的開國沙赫就是太監。」戴瑞奇·麥瑞道。
阿迦是伊朗愷加王朝締造者和第一代統治者，重新統一了薩法維王朝崩潰後分裂的波斯，6歲因家族戰敗被閹割。
沈善登保持傾聽，不過卻明白，這裡的「皇帝」只是稱呼相同。
除此之外，和中國皇帝完全不同。
阿迦統治期間，首都德黑蘭從一個鄉村擴大到擁有1.5到2萬人的城市。
這個人口，在中國不過是一個縣城。
《督公》沒有盛大的儀式。
帳篷外掛著《督公》的片單，用韓英雙語寫著導演和簡介，首映便開始了。
「很是抱歉，作為新人導演，我的電影超期了，後期沒有完成，帶來的是六個多小時超長版，時間關係只放映一半。」
沈善登簡單介紹了拍攝經歷。
心裡有點忐忑。
擔心的事出現了，放映開始，陸陸續續有人退場。
《督公》服化道都不太好，調音也沒做完，音質顯得很假。
好在還是有多半人留下。
馬有德深藏功與名。
他組織了些人，有一些沈善登粉絲，也有電影愛好者，出現過多空位就占據。
這個沒必要和沈善登說。
髒活累活是他這個手下乾的，哪怕爆出來，也是他的錯誤。
「謝謝釜山，謝謝組委會，謝謝大家。」
放映結束。
沈善登和留下的觀眾交流了創作想法，漸漸心裡踏實了起來。
無論如何，導演第一步走了出去。
馬有德道：「老闆，《釜山日報》還有首爾報紙都談好了，國內媒體也聯繫了，到時候會轉載。」
「不要提太多藝術追求，轉為電影追求。」沈善登提醒。
馬有德連忙應是，感覺又學到了。
藝術會趕客，轉為電影則沒有這樣的負面效果。
賺觀眾的錢不要給觀眾添堵。
《督公》亮相電影節，又和一些選片人見面，沈善登釜山之行目的已經達到。
沒急著回國，禮尚往來，釜山電影節為他準備了首映禮，還有一定的宣傳資源，他當然要在電影節閉幕捧場。
給周奇峰放了幾天假，沈善登也給自己放了假，和佟麗丫好好玩了玩。
因為新浪潮導演維多里奧狄西嘉的名作《單車失竊記》的影響，想成為一個導演。
1965年回到伊朗後，開始從事電影工作。
第一部電影《鑽石33》，是一部模仿007系列的作品。
慘遭失敗之後，他的第二部電影《母牛》開始走沖獎路線。
描寫一個平和的小鎮在丟失了母牛後陷入一片混亂。
在伊朗的官方審查遇到了些麻煩，也因此在國際各個電影節上廣受好評，並被認為伊朗新浪潮電影的開山之作。
接下來的《天真先生》對鄉村和城市進行了鮮明的對比，《郵差》延續了這一風格。
然後戴瑞奇·麥瑞去法國深造電影藝術，拍了一部詩人亞瑟·蘭波的致敬之作，以及喜劇《房客》。
到了九十年代，注意力轉向到和他一樣受過高等教育的中上階級上，轉向反映伊朗的知識分子努力對抗西方流行文化泛濫，捍衛傳統觀念。
「他的氣質，和我們學院派電影人不太一樣。」周奇峰若有所思。
沈善登點頭：「伊朗比較搖擺，這也想要，那也想要，名字就是雅利安。」
「所以西方開的口子大，天花板比我們高。」
「西方鄙視鏈扭曲最深的在我們這裡，所以我們也是最擰巴。」
「像拉美這些地區，大漂亮不用特別美化殖民敘事，製造白人優越論，沒必要。」
「大漂亮直接用管子插入它們國家經濟的主動脈吸血。」
「而我們不一樣，有主權，經濟受影響，但還掌握在我們手裡，工業能力強大，關鍵我們還在戰場上堂堂正正贏過。」
「它們現實贏不了，所以要不斷從嘴上找補。」
「八十年代，我們和西方關係比較好的時候，天花板也挺高。九十年代關係差了，不過因為那個時候整老歐洲，五代他們天花板也不低。」
「到911，和我們入世之後，我們往上走，西方往下，天花板越發低了。」
「這個情況，隨著我們發展越來越好，會越發嚴重，直到突破某個臨界點才會改善。」
「所以，不要陷入鄙視鏈，也不要受其影響，站在高處，俯瞰西方鄙視鏈，嘲笑它們。」
要反思，那以後還不得把自己愁死。
特別是08年金融危機之後，西方的頹勢肉眼可見，已經無法創造價值，只能趴在全世界身上吸血。
從中國發展和產業升級中獲得好處，同時，還要不斷地否定中國貢獻。
由此，中國電影在國外「失寵」，鄙視鏈low到最低，天花板壓到最低。
直到中國企業開始在歐洲電影節贊助，中國市場影響力越來越大，沒法無視才打破了這種局面。
而且往後發展越來越快，受外界影響越來越少，更多發展的紅利留在國內。
要是真進入了西方鄙視鏈的節奏，國內越好，腦子越擰巴.....
沈善登有所明悟。
有點明白為何以後電影啦文化啦輿論啦，和現實截然相反，至少找到了部分答案。
身子在國內，屁股飛到了國外，腦子又受兩邊擠壓，不扭曲，那才奇了怪。
經過沈善登一番安慰，周奇峰心態好了很多，但又有一種被洗腦的感覺。
或者說覺醒的那種感覺。
一旦進入沈善登這套邏輯，好像是看到了真實的世界，又好像看恐怖故事一樣，看破了某些畫皮，表面很美，下面是扭曲的東西。
但也許正如自己師兄所說，不是沒有真藝術，《大決戰》《橫空出世》都很美，只是現在外部影響越來越大，審美被扭曲了。
「《圖雅的婚事》不會真的獲獎吧？」
周奇峰有點不敢想了，要是真的，西方也太low了，一點氣度都沒有。
10月9日。
釜山電影節為沈善登的《督公》，特別舉辦了首映儀式。
「劇組給了我五天假。」
佟麗丫趕來了，裝扮很清純，讓人眼前一亮。
沈善登道：「到時候一塊回去。」
《督公》首映在「帳篷劇院」舉辦。
廣場周圍，巨大的白色帳篷像蘑菇一樣生長出來，這是釜山電影節特色。
沒有豪華座椅，只有簡易的摺疊椅。
排隊的人群蜿蜒曲折，空氣中瀰漫著一種為藝術「朝聖」的專注感。
「不要緊張。」作為評委會主席的戴瑞奇·麥瑞在開場前親自到來。
聊到了電影，他好奇問：「中國有太監做皇帝嗎？」
沈善登道：「這是虛構的歷史。」
「波斯愷加王朝的開國沙赫就是太監。」戴瑞奇·麥瑞道。
阿迦是伊朗愷加王朝締造者和第一代統治者，重新統一了薩法維王朝崩潰後分裂的波斯，6歲因家族戰敗被閹割。
沈善登保持傾聽，不過卻明白，這裡的「皇帝」只是稱呼相同。
除此之外，和中國皇帝完全不同。
阿迦統治期間，首都德黑蘭從一個鄉村擴大到擁有1.5到2萬人的城市。
這個人口，在中國不過是一個縣城。
《督公》沒有盛大的儀式。
帳篷外掛著《督公》的片單，用韓英雙語寫著導演和簡介，首映便開始了。
「很是抱歉，作為新人導演，我的電影超期了，後期沒有完成，帶來的是六個多小時超長版，時間關係只放映一半。」
沈善登簡單介紹了拍攝經歷。
心裡有點忐忑。
擔心的事出現了，放映開始，陸陸續續有人退場。
《督公》服化道都不太好，調音也沒做完，音質顯得很假。
好在還是有多半人留下。
馬有德深藏功與名。
他組織了些人，有一些沈善登粉絲，也有電影愛好者，出現過多空位就占據。
這個沒必要和沈善登說。
髒活累活是他這個手下乾的，哪怕爆出來，也是他的錯誤。
「謝謝釜山，謝謝組委會，謝謝大家。」
放映結束。
沈善登和留下的觀眾交流了創作想法，漸漸心裡踏實了起來。
無論如何，導演第一步走了出去。
馬有德道：「老闆，《釜山日報》還有首爾報紙都談好了，國內媒體也聯繫了，到時候會轉載。」
「不要提太多藝術追求，轉為電影追求。」沈善登提醒。
馬有德連忙應是，感覺又學到了。
藝術會趕客，轉為電影則沒有這樣的負面效果。
賺觀眾的錢不要給觀眾添堵。
《督公》亮相電影節，又和一些選片人見面，沈善登釜山之行目的已經達到。
沒急著回國，禮尚往來，釜山電影節為他準備了首映禮，還有一定的宣傳資源，他當然要在電影節閉幕捧場。
給周奇峰放了幾天假，沈善登也給自己放了假，和佟麗丫好好玩了玩。