第232章 煩死了，說了在創作
第232章 煩死了，說了在創作
魚市後面的巷子。
不是女攤主說的那一條賣美食的巷子，而是一條住著本地漁民的巷子，地面不算乾淨，就和他說的一樣到處都能看到散碎的魚鱗。
空氣中也瀰漫著鹹魚的味道。
嗯，真該讓那些說沿海城市有海的味道的人，來這裡聞一聞，到底什麼才是海的味道。
海的味道你知道？
不，你不知道。
「廢棄的紅色船塢？」
說實話，羅秉文對這個地方是不是有船塢都很懷疑，畢竟他路過的那些地方才是碼頭，這邊都是當地漁民們住的地方了。
繼續往下走應該會到市區里？
不過，這樣的念頭沒起來多久，他就從旁邊房屋銜接的地方，看到外面依舊是海洋。所以自己應該是沿著海岸線走的。
並不是所有沿海的地方，都有美麗的沙灘，
事實上，大部分地方都是無法行走過去的，像卑爾根後巷這條路，能一直遠遠看到海洋還算好的，更多的地方是根本看不到海。
沙灘就更是稀少了。
即使是卑爾根，能供人遊玩的沙灘都沒有幾個。
繼續往前走，快二十分鐘了才看到所謂的紅色船塢因為走到頭了，再往前也根本沒什麼建築，這個船塢雖然紅色漆掉色很嚴重，但也能看到他的以前是紅色的。
羅秉文只帶了一個定焦的鏡頭，遠遠的找好位置，把這個船塢以及他背後幽藍的海水拍了下來，即使不調色，也有一種恐怖片的氛圍。
他走進這個地方。
廢棄的廠房以及巨大的塔吊，像個深海里擱淺死亡的巨獸似的，趴在海岸線的盡頭，遠遠的只能看到形狀，走近了才知道他的龐大。
鏽蝕的鋼架如同巨獸的肋骨，根根刺向灰濛濛的天空。
這些鋼架以前新的時候肯定是紅的，但現在只有斑駁的紅色，沿海的風雨是最能侵蝕一切的，
現在只能看到這些鐵架一點點以前的痕跡了。
這邊的空氣里到是沒有什麼魚腥味，只有一點鐵鏽腥氣，混雜木材在長久潮濕里散發出的、如同黴菌墳墓般的朽爛味道。
這麼大的廠房，沒有機器的轟鳴，沒有工人的吆喝。
羅秉文沒有直接往山上走，而的拿著相機在這個船塢裡面拍了起來。
這個地方已經很有特色了。
有一種死寂感。
龐大工業軀殼冰冷的死寂，沉甸甸地壓下來，帶著一種無聲的、被時代拋棄的驚悚。
「這樣的地方一定激發不少恐怖小說家的靈感。」羅秉文一邊說著，一邊狠狠拍照·隨便拍出來的東西都像是得獎作品。
拍夠了羅秉文才往山上走。
這時候都快到七點半了。
按照國內的正常思維，這個時間還往山上去做什麼？黃昏都要結束了，還有什麼可看的東西？
不如回家休息明天早點。
但不對。
這裡是挪威，靠近北極圈的地方。
五月底已經到夏天了，別說是七點半，就是八點半，九點半，天都不會黑下來，估計十點往後太陽才會完全落山。
夏天越往後，太陽存在的時間就越長拍夠了他才沿著一排排石頭階梯往山上走，這些石頭階梯上都有很多蕨類和苔蘚了，以卑爾根天天下雨這樣的濕氣，很容易長苔蘚。
周邊還有很多旺盛的野薔薇，
綠色的階梯看起來就像一條綠色的舌頭似的，豌蜓向上，直通向坡頂。
羅秉文的鞋子已經是很好的了，幾千塊的徒步鞋，但走在這狹窄，歪斜，濕滑無比的階梯上還是會覺得有點滑，每一步都得踩得結結實實的才行。
孤獨星球真的會推薦這種地方？
也太難走了吧？
不過現在，黃昏也到了。
也不知道卑爾根的太陽具體是幾點下山的，但八點鐘到太陽下山的這段時間，就是那個男人說的夕陽時間了。
羅秉文喘息著爬完最後幾級，眼前豁然開朗。
周圍除了一些樹木外，沒有更高的東西遮擋視線了，而且也確實和男人說的一樣，這上面是一片小小的，古老的墓園。
卑爾根早就有了新的墓園，但這片區域一直沒拆。
低矮歪斜的黑色木頭圍欄早就已經壞掉了，圈著幾排同樣歪斜、字跡模糊的墓碑，大多覆蓋著厚厚的、天鵝絨般的深綠苔蘚。
羅秉文小心的拿出相機拍照。
儘量避免相機進水。
羅秉文抹了把臉上的水珠，剛把相機對準一塊長得像歪嘴海盜的墓碑，鏡頭裡突然闖入個活物..一隻胖成球的灰松鼠。
它正蹲在墓碑頂上，抱著顆松果啃得忘乎所以，腮幫子鼓得像塞了兩顆高爾夫球。
見他鏡頭過來，這貨居然沒跑，反而歪著腦袋，黑豆眼直勾勾盯著他，一副隨便你拍的表情，情緒穩定得像只卡皮巴拉。
「行，你贏了。」
羅秉文樂了，咔給它來了張特寫。
拍完這一隻可能經常接觸人類的松鼠大爺，他繞到墓園邊緣的鐵欄杆旁。
他甚至不敢扶在上面，怕一下子就斷了。
小心的往下看了一眼。
就這一眼，他感覺心臟都像是猛的跳動了一下，整個大腦思維都有了變化。
Sandviken海灣，毫無遮攔地在他腳下鋪開。
男人之前用明信片裡五顏六色的海灣和這個進行過比較，說這裡不是那種海灣—說的很對。
和那些規整漂亮的海灣相比，Sandviken海灣更像被一場狂暴的海嘯揉碎後，又被時間隨意丟棄在這裡的殘骸。
灰綠色的山坡沉默地環抱著一片色調沉鬱的水域。
海灣里沒有遊艇的喧囂，只有幾座歪斜得幾乎要接觸海面的舊木屋，像一群喝醉了，需要互相換扶才勉強站立的老水手。
木屋的風格和彩色房子是一樣的，應該也是同一時期的建築。但這裡的木頭早已褪盡了顏色，
呈現出朽木特有的、病態的灰白和深褐。
幾副巨大、鏽蝕得如同巨大魚骨標本的破船骨架，一半沉在鉛灰色的海水中。
而此刻，卑爾根的雨，還在嘩啦啦的下。
海面上形成了一圈肉眼可見的雨霧。
它不是濃密的白紗，而是一種流動的、半透明的灰藍色薄煙，是貼著水面的，雨霧中的任何東西，都像是從華夏水墨畫裡探出了頭。
水墨因染般的灰影，一直延伸到視野的盡頭，與低垂的鉛雲融為一體。
整個視野被壓縮在灰、藍、綠、褐的沉鬱的色調里，被雨水和霧氣調和得無比和諧，又帶著一種深入骨髓的寂寥。
時間在這裡仿佛被抽乾了，凝固成一種永恆的、潮濕的靜默。
沒有遊客的喧譁，只有幾隻海鷗如同灰色的幽靈，無聲地滑過霧氣的帷幕，偶爾發出一兩聲淒清、短促的鳴叫，反而襯得這死寂更加無邊無際。
羅秉文的手指下意識地收緊。
好！
好構圖，好景色！好雨霧。
他一來就在卑爾根市區，然後就到了碼頭，雖然知道卑爾根以雨霧出門，但卻不知道雨霧表現出來的形式是怎麼樣的。
現在從這山坡上看去，世界仿佛就像一副水墨畫。
羅秉文看到這個景色的一瞬間，他就知道自己要找的地方一定是在這裡不然還會在什麼地方呢？全世界可能都找不到第二個如此符合他內心場景的地方。
而且這個地方不像之前畫天氣晴的那一副，折磨了他兩個月。
這個場景他剛來挪威的第一天就見到了這不得不考慮一下是不是緣分在作票了。
他幾乎立刻就像從自己畫包裡面拿出工具來創作。
但羅秉文忍住了。
今天時間晚了，暮色漸濃，雨勢不減，光線在迅速衰減。
更重要的是，眼前這幅宏大而精微的構圖，絕對不是一張速寫或小稿所能承載的。羅秉文需要時間，需要空間，需要更穩定的光線去慢慢描繪。
而且他和那個男人想的不一樣。
他覺得這個地方最美的時候並不是夕陽，而是夕陽落山前後，那短短半小時的藍調時刻。
這個詞語在畫家當中用得比較少，創作這個時間段的畫作也少。
畢竟畫家都是很在乎光線的，莫奈甚至畫了不同光線下的同一個東西，羅秉文的光線也是一絕，因為他也學習了莫奈的技術。
但這幅畫裡面他並不準備用這個技術。
作為畫家頂點的五級畫家，羅秉文也有自己習慣的技術，能被人成為特點的技術。
接下來的幾天，羅秉文滿腦子都是那個海灣。
他甚至退了漢薩酒店那間可以俯瞰彩色木屋的奢華頂層套房，在Sandviken附近一處更安靜、
也更不起眼的臨海小旅館住了下來。
房間不大，推開吱呀作響的木窗，就能看到海灣一角那幾座歪斜的木屋骨架，以及更遠處沉入灰藍霧靄的海面。
潮濕的海風裹挾著鐵鏽和朽木的氣息直接灌入房間，這正是他想要的氛圍，
這個地方絕對算不上什麼宜居點，但就畫一幅畫，住上半個月的時間，以他現在的身體素質應該不會有什麼問題。
每一天，上午的時候，羅秉文就背著自己的畫具包，踩著石頭階梯，爬上那個可以看到海灣的小墓園。
他選擇了一個避雨的角落。
一塊巨大的、布滿苔蘚的岩石背風處，然後找人搭了個帳篷，擋風擋雨，就是晚上在這裡睡覺會很冷，所以為了不感冒影響自己的創作，羅秉文還是得下山去旅館住。
畫布是八十公分高，一百公分寬的。
但羅秉文沒有著急開始畫，用了幾天的時間來觀察光影的變化，水面的倒影。
華夏畫裡面有個詞語叫氣韻生動，他現在就是在觀察這些東西的氣，然後把物體的氣也融入到自己的作品裡面。
對於華夏寫意和西方油畫的融合，羅秉文已經不是第一次這樣做了。
雖然有很多人覺得他那樣創作不合適，既沒有傳統水墨畫的美感，也沒有油畫的那種多層次渲染的感覺。
但沒有一個人，不管是畫家還是畫評家，說他畫得不好。
從這也可以說明路是對的。
只是沒有融合得徹底。
這次有了新的顏色，羅秉文覺得要讓寫意更徹底一點。
中途還打電話問了一下前段時間剛加上聯繫方式的國畫老師，畢竟他的大寫意是選修，很多東西只是在腦海裡面有一個大概。
至於貝克爾那邊打過來的電話，羅秉文一個沒接。
煩死了，說了在創作。
然後，終於在某個太陽落山後的時間，羅秉文打開了那瓶顏料，用調色油仔細的研磨開。
這種顏色裝在瓶子裡就讓他很喜歡，如今鋪在調色盤裡，這種帶著金屬質感的冷灰藍，壓抑中又帶著通透，仿佛能吸走所有的暖光。
「真是漂亮的色彩。」
他要用這種顏色鋪成Sandviken的底色。
創作的過程中，羅秉文沒有用任何複雜的多層罩染技法，完全使用自己的手法。
筆觸大膽、迅疾，甚至有些粗放。
巨大的畫刷飽蘸著混合了冬霧藍的沉鬱色調，狠狠掃過畫布，瞬間奠定了整幅畫的基調·—冰冷、潮濕、無邊無際的灰藍。
這幅畫他用了接近一個月的時間。
他錯過了很多東西。
學校破例給他開的後門他沒去，可能會錯過這一屆的畢業，這就得看之後校長要不要抗住壓力直接讓羅秉文畢業了。
然後是雙年展的事情。
老師一直聯繫不到羅秉文的人，最後還是通過貝克爾才知道了羅秉文在一個地方創作一幅新的油畫。
當時他還很著急。
什麼油畫比你參加雙年展還重要？
搞不清楚？
但一看到羅秉文畫的這兩幅畫，他整個人就平靜下來了。
是啊，什麼東西能擋住羅秉文的創作欲望呢？
他要是沒有這種精神，那還是他嗎？
當最後一筆霧氣在畫布邊緣消散，羅秉文長長地、近乎虛脫地吐出一口氣。他盯著畫布，畫布也仿佛在凝視著他，裡面是凝固的Sandviken的魂。
又過了幾天，畫布表面勉強幹到可以移動，
羅秉文小心翼翼地將它捲起，塞進特製的畫筒。
小旅館房間裡那股子鐵鏽朽木味似乎也隨著畫作完成了使命，變得不那麼令人著迷了。
他拎起簡單的行李，退掉房間，給手機充上電，然後他就瘋狂震動起來，很多人這段時間都在找他，電話都快打爆了。
自己確實是有點任性了？
羅秉文扯了扯嘴角，把手機調成靜音，塞回口袋，目光投向車窗外飛掠而過的、依舊灰濛濛的卑爾根。
魚市後面的巷子。
不是女攤主說的那一條賣美食的巷子，而是一條住著本地漁民的巷子，地面不算乾淨，就和他說的一樣到處都能看到散碎的魚鱗。
空氣中也瀰漫著鹹魚的味道。
嗯，真該讓那些說沿海城市有海的味道的人，來這裡聞一聞，到底什麼才是海的味道。
海的味道你知道？
不，你不知道。
「廢棄的紅色船塢？」
說實話，羅秉文對這個地方是不是有船塢都很懷疑，畢竟他路過的那些地方才是碼頭，這邊都是當地漁民們住的地方了。
繼續往下走應該會到市區里？
不過，這樣的念頭沒起來多久，他就從旁邊房屋銜接的地方，看到外面依舊是海洋。所以自己應該是沿著海岸線走的。
並不是所有沿海的地方，都有美麗的沙灘，
事實上，大部分地方都是無法行走過去的，像卑爾根後巷這條路，能一直遠遠看到海洋還算好的，更多的地方是根本看不到海。
沙灘就更是稀少了。
即使是卑爾根，能供人遊玩的沙灘都沒有幾個。
繼續往前走，快二十分鐘了才看到所謂的紅色船塢因為走到頭了，再往前也根本沒什麼建築，這個船塢雖然紅色漆掉色很嚴重，但也能看到他的以前是紅色的。
羅秉文只帶了一個定焦的鏡頭，遠遠的找好位置，把這個船塢以及他背後幽藍的海水拍了下來，即使不調色，也有一種恐怖片的氛圍。
他走進這個地方。
廢棄的廠房以及巨大的塔吊，像個深海里擱淺死亡的巨獸似的，趴在海岸線的盡頭，遠遠的只能看到形狀，走近了才知道他的龐大。
鏽蝕的鋼架如同巨獸的肋骨，根根刺向灰濛濛的天空。
這些鋼架以前新的時候肯定是紅的，但現在只有斑駁的紅色，沿海的風雨是最能侵蝕一切的，
現在只能看到這些鐵架一點點以前的痕跡了。
這邊的空氣里到是沒有什麼魚腥味，只有一點鐵鏽腥氣，混雜木材在長久潮濕里散發出的、如同黴菌墳墓般的朽爛味道。
這麼大的廠房，沒有機器的轟鳴，沒有工人的吆喝。
羅秉文沒有直接往山上走，而的拿著相機在這個船塢裡面拍了起來。
這個地方已經很有特色了。
有一種死寂感。
龐大工業軀殼冰冷的死寂，沉甸甸地壓下來，帶著一種無聲的、被時代拋棄的驚悚。
「這樣的地方一定激發不少恐怖小說家的靈感。」羅秉文一邊說著，一邊狠狠拍照·隨便拍出來的東西都像是得獎作品。
拍夠了羅秉文才往山上走。
這時候都快到七點半了。
按照國內的正常思維，這個時間還往山上去做什麼？黃昏都要結束了，還有什麼可看的東西？
不如回家休息明天早點。
但不對。
這裡是挪威，靠近北極圈的地方。
五月底已經到夏天了，別說是七點半，就是八點半，九點半，天都不會黑下來，估計十點往後太陽才會完全落山。
夏天越往後，太陽存在的時間就越長拍夠了他才沿著一排排石頭階梯往山上走，這些石頭階梯上都有很多蕨類和苔蘚了，以卑爾根天天下雨這樣的濕氣，很容易長苔蘚。
周邊還有很多旺盛的野薔薇，
綠色的階梯看起來就像一條綠色的舌頭似的，豌蜓向上，直通向坡頂。
羅秉文的鞋子已經是很好的了，幾千塊的徒步鞋，但走在這狹窄，歪斜，濕滑無比的階梯上還是會覺得有點滑，每一步都得踩得結結實實的才行。
孤獨星球真的會推薦這種地方？
也太難走了吧？
不過現在，黃昏也到了。
也不知道卑爾根的太陽具體是幾點下山的，但八點鐘到太陽下山的這段時間，就是那個男人說的夕陽時間了。
羅秉文喘息著爬完最後幾級，眼前豁然開朗。
周圍除了一些樹木外，沒有更高的東西遮擋視線了，而且也確實和男人說的一樣，這上面是一片小小的，古老的墓園。
卑爾根早就有了新的墓園，但這片區域一直沒拆。
低矮歪斜的黑色木頭圍欄早就已經壞掉了，圈著幾排同樣歪斜、字跡模糊的墓碑，大多覆蓋著厚厚的、天鵝絨般的深綠苔蘚。
羅秉文小心的拿出相機拍照。
儘量避免相機進水。
羅秉文抹了把臉上的水珠，剛把相機對準一塊長得像歪嘴海盜的墓碑，鏡頭裡突然闖入個活物..一隻胖成球的灰松鼠。
它正蹲在墓碑頂上，抱著顆松果啃得忘乎所以，腮幫子鼓得像塞了兩顆高爾夫球。
見他鏡頭過來，這貨居然沒跑，反而歪著腦袋，黑豆眼直勾勾盯著他，一副隨便你拍的表情，情緒穩定得像只卡皮巴拉。
「行，你贏了。」
羅秉文樂了，咔給它來了張特寫。
拍完這一隻可能經常接觸人類的松鼠大爺，他繞到墓園邊緣的鐵欄杆旁。
他甚至不敢扶在上面，怕一下子就斷了。
小心的往下看了一眼。
就這一眼，他感覺心臟都像是猛的跳動了一下，整個大腦思維都有了變化。
Sandviken海灣，毫無遮攔地在他腳下鋪開。
男人之前用明信片裡五顏六色的海灣和這個進行過比較，說這裡不是那種海灣—說的很對。
和那些規整漂亮的海灣相比，Sandviken海灣更像被一場狂暴的海嘯揉碎後，又被時間隨意丟棄在這裡的殘骸。
灰綠色的山坡沉默地環抱著一片色調沉鬱的水域。
海灣里沒有遊艇的喧囂，只有幾座歪斜得幾乎要接觸海面的舊木屋，像一群喝醉了，需要互相換扶才勉強站立的老水手。
木屋的風格和彩色房子是一樣的，應該也是同一時期的建築。但這裡的木頭早已褪盡了顏色，
呈現出朽木特有的、病態的灰白和深褐。
幾副巨大、鏽蝕得如同巨大魚骨標本的破船骨架，一半沉在鉛灰色的海水中。
而此刻，卑爾根的雨，還在嘩啦啦的下。
海面上形成了一圈肉眼可見的雨霧。
它不是濃密的白紗，而是一種流動的、半透明的灰藍色薄煙，是貼著水面的，雨霧中的任何東西，都像是從華夏水墨畫裡探出了頭。
水墨因染般的灰影，一直延伸到視野的盡頭，與低垂的鉛雲融為一體。
整個視野被壓縮在灰、藍、綠、褐的沉鬱的色調里，被雨水和霧氣調和得無比和諧，又帶著一種深入骨髓的寂寥。
時間在這裡仿佛被抽乾了，凝固成一種永恆的、潮濕的靜默。
沒有遊客的喧譁，只有幾隻海鷗如同灰色的幽靈，無聲地滑過霧氣的帷幕，偶爾發出一兩聲淒清、短促的鳴叫，反而襯得這死寂更加無邊無際。
羅秉文的手指下意識地收緊。
好！
好構圖，好景色！好雨霧。
他一來就在卑爾根市區，然後就到了碼頭，雖然知道卑爾根以雨霧出門，但卻不知道雨霧表現出來的形式是怎麼樣的。
現在從這山坡上看去，世界仿佛就像一副水墨畫。
羅秉文看到這個景色的一瞬間，他就知道自己要找的地方一定是在這裡不然還會在什麼地方呢？全世界可能都找不到第二個如此符合他內心場景的地方。
而且這個地方不像之前畫天氣晴的那一副，折磨了他兩個月。
這個場景他剛來挪威的第一天就見到了這不得不考慮一下是不是緣分在作票了。
他幾乎立刻就像從自己畫包裡面拿出工具來創作。
但羅秉文忍住了。
今天時間晚了，暮色漸濃，雨勢不減，光線在迅速衰減。
更重要的是，眼前這幅宏大而精微的構圖，絕對不是一張速寫或小稿所能承載的。羅秉文需要時間，需要空間，需要更穩定的光線去慢慢描繪。
而且他和那個男人想的不一樣。
他覺得這個地方最美的時候並不是夕陽，而是夕陽落山前後，那短短半小時的藍調時刻。
這個詞語在畫家當中用得比較少，創作這個時間段的畫作也少。
畢竟畫家都是很在乎光線的，莫奈甚至畫了不同光線下的同一個東西，羅秉文的光線也是一絕，因為他也學習了莫奈的技術。
但這幅畫裡面他並不準備用這個技術。
作為畫家頂點的五級畫家，羅秉文也有自己習慣的技術，能被人成為特點的技術。
接下來的幾天，羅秉文滿腦子都是那個海灣。
他甚至退了漢薩酒店那間可以俯瞰彩色木屋的奢華頂層套房，在Sandviken附近一處更安靜、
也更不起眼的臨海小旅館住了下來。
房間不大，推開吱呀作響的木窗，就能看到海灣一角那幾座歪斜的木屋骨架，以及更遠處沉入灰藍霧靄的海面。
潮濕的海風裹挾著鐵鏽和朽木的氣息直接灌入房間，這正是他想要的氛圍，
這個地方絕對算不上什麼宜居點，但就畫一幅畫，住上半個月的時間，以他現在的身體素質應該不會有什麼問題。
每一天，上午的時候，羅秉文就背著自己的畫具包，踩著石頭階梯，爬上那個可以看到海灣的小墓園。
他選擇了一個避雨的角落。
一塊巨大的、布滿苔蘚的岩石背風處，然後找人搭了個帳篷，擋風擋雨，就是晚上在這裡睡覺會很冷，所以為了不感冒影響自己的創作，羅秉文還是得下山去旅館住。
畫布是八十公分高，一百公分寬的。
但羅秉文沒有著急開始畫，用了幾天的時間來觀察光影的變化，水面的倒影。
華夏畫裡面有個詞語叫氣韻生動，他現在就是在觀察這些東西的氣，然後把物體的氣也融入到自己的作品裡面。
對於華夏寫意和西方油畫的融合，羅秉文已經不是第一次這樣做了。
雖然有很多人覺得他那樣創作不合適，既沒有傳統水墨畫的美感，也沒有油畫的那種多層次渲染的感覺。
但沒有一個人，不管是畫家還是畫評家，說他畫得不好。
從這也可以說明路是對的。
只是沒有融合得徹底。
這次有了新的顏色，羅秉文覺得要讓寫意更徹底一點。
中途還打電話問了一下前段時間剛加上聯繫方式的國畫老師，畢竟他的大寫意是選修，很多東西只是在腦海裡面有一個大概。
至於貝克爾那邊打過來的電話，羅秉文一個沒接。
煩死了，說了在創作。
然後，終於在某個太陽落山後的時間，羅秉文打開了那瓶顏料，用調色油仔細的研磨開。
這種顏色裝在瓶子裡就讓他很喜歡，如今鋪在調色盤裡，這種帶著金屬質感的冷灰藍，壓抑中又帶著通透，仿佛能吸走所有的暖光。
「真是漂亮的色彩。」
他要用這種顏色鋪成Sandviken的底色。
創作的過程中，羅秉文沒有用任何複雜的多層罩染技法，完全使用自己的手法。
筆觸大膽、迅疾，甚至有些粗放。
巨大的畫刷飽蘸著混合了冬霧藍的沉鬱色調，狠狠掃過畫布，瞬間奠定了整幅畫的基調·—冰冷、潮濕、無邊無際的灰藍。
這幅畫他用了接近一個月的時間。
他錯過了很多東西。
學校破例給他開的後門他沒去，可能會錯過這一屆的畢業，這就得看之後校長要不要抗住壓力直接讓羅秉文畢業了。
然後是雙年展的事情。
老師一直聯繫不到羅秉文的人，最後還是通過貝克爾才知道了羅秉文在一個地方創作一幅新的油畫。
當時他還很著急。
什麼油畫比你參加雙年展還重要？
搞不清楚？
但一看到羅秉文畫的這兩幅畫，他整個人就平靜下來了。
是啊，什麼東西能擋住羅秉文的創作欲望呢？
他要是沒有這種精神，那還是他嗎？
當最後一筆霧氣在畫布邊緣消散，羅秉文長長地、近乎虛脫地吐出一口氣。他盯著畫布，畫布也仿佛在凝視著他，裡面是凝固的Sandviken的魂。
又過了幾天，畫布表面勉強幹到可以移動，
羅秉文小心翼翼地將它捲起，塞進特製的畫筒。
小旅館房間裡那股子鐵鏽朽木味似乎也隨著畫作完成了使命，變得不那麼令人著迷了。
他拎起簡單的行李，退掉房間，給手機充上電，然後他就瘋狂震動起來，很多人這段時間都在找他，電話都快打爆了。
自己確實是有點任性了？
羅秉文扯了扯嘴角，把手機調成靜音，塞回口袋，目光投向車窗外飛掠而過的、依舊灰濛濛的卑爾根。