第42章 量子力學（下）
第二天下午，鮑伯帶著一個年輕帥氣的男子來到秦朗的辦公室。
秦朗：「你好，傑克，很高興認識你！」
傑克：「你好，秦先生，我也很高興認識你！我看了鮑伯發給我的劇本，大為震撼，『8分鐘循環』的設定真是太棒了。」
秦朗：「我也是這樣認為的！這位就是《原始碼》的編劇本·雷普利。」
本：「你好，傑克，很高興認識你，我是你的粉絲，我看了你演的每一部作品，你塑造的每一個角色都非常的鮮活，非常的有魅力。」
傑克：「謝謝！你寫的劇本我也很喜歡。但是出演這部電影我還沒有拿定主意，因為有一些地方我還不是很清楚，十分期待你能為我答疑解惑。」
本：「是我的榮幸！」
傑克：「第一個問題，什麼是『原始碼』？千萬別說是量子物理，域式積分。我聽不懂，要知道，我大學讀的可是哲學。」
秦朗：「我也是文科生，沒學過量子物理，所以我也不太懂。本，能不能用我們能聽懂的話解釋一下劇本中『原始碼』的理論設定。」
本：「當然可以，舉個簡單的例子，當你關閉電燈，燈泡仍然有餘暉，這叫延遲光圈效應。你們一定見過？」
傑克：「是的。」
秦朗：「嗯！」
本：「按照劇本設定，我們的大腦也一樣，人死後大腦的電磁場仍然處於通電狀態，電路依然暢通。
大腦還有一個特性，它存有一個短期記憶軌跡，時長約為8分鐘，就像便利店的安全攝像機一樣，由於硬碟的存儲空間小，所以只能在硬碟上記錄每一天的最後部分。
把這兩種現象結合起來，人死後腦電圖保持接通，記憶庫前調8分鐘，原始碼就能幫助我們利用那重疊的部分。」
傑克：「那8分鐘之後會怎麼樣？」
本：「之後就什麼都沒有了，考爾特會被拉回現實。在原始碼中，他無法存在於芬特雷斯記憶的8分鐘外。」
傑克：「不，本，我數了一下，劇本中，考爾特一共穿越了9次，其中有5次是因為列車爆炸導致的正常回歸，第5次因為考爾特的擾亂行為，沒到火車爆炸就被強行拉回了生存艙。
而第3次和第8次穿越，考爾特一次是被列車撞死，一次是中槍而死，這些都發生在列車爆炸後，這些應該不在肖恩的記憶里。所以考爾特是能突破八分鐘的是嗎？」
本：「傑克，你看的很仔細，其實穿越的次數遠不止9次，考爾特一次又一次被放進『原始碼』，在重複的8分鐘，去尋找線索。但是雖然有細微的差別，結果卻是一樣的，火車都爆炸了，只有最後一次，火車沒炸。」
秦朗：「所以考爾特每次從原始碼世界回到現實世界的方式，從來就不是因為8分鐘記憶結束的，而是火車炸與沒炸決定的？」
本：「是也不是！這就是量子物理的『多世界詮釋』：在每次量子測量時，系統與觀察者、環境形成糾纏態，導致宇宙分裂為多個平行分支，每個分支對應一個可能的測量結果。在劇本中，你可以理解為，每一個分支就是一個平行世界。
薛丁格的貓你們都聽說過吧？在量子力學中，物理系統可能處於多個狀態的疊加態，薛丁格的貓處於既死又活的疊加態，測量時會導致宇宙分裂為兩個分支，分別對應活貓和死貓的結果。簡單的說就是一個宇宙中貓活著，另一個宇宙中，貓死了。」
秦朗：「你的意思是說，火車爆炸對應一個分支，火車沒爆炸對應另外一個分支。其中8次穿越都是火車爆炸這一大分支的8次觀察，所以每次都會因為考爾特的不同行為產生些微的變化，但最終是不變的。而第九次穿越因為火車沒炸，這就是另一個分支對應的平行世界。」
本：「你可以如此理解，考爾特每次進入的世界都是獨立的，且與現實世界一般無二的平行世界。在每一個世界中，考爾特的各種決定和做法，都導致了很多變化，最後一次考爾特進入的新世界和前面進入的所有世界不同的點在於，火車沒有爆炸。」
秦朗：「所以每個世界都是不同的，會因為柯爾特的行為產生或多或少的變化。比如第一次穿越和第二次穿越，考爾特被一位女乘客淋濕了鞋，而第三次穿越咖啡卻淋在了克里斯汀娜的腳上。」
本：「是的。」
傑克：「所以考爾特才能看到被藏起來的炸彈和那把被鎖在休息室的手槍，這些都是作為載體的普通乘客的肖恩不知道的。」
本：「我們可以理解考爾特每次進入原始碼的世界，就是進去時間長河，沒有人能踏進同一條河流兩次，所以進入的每段時空都是獨立的，都會有區別，有的細微，有的卻很大。
最後戈德溫，關閉了考爾特的生命系統，讓考爾特沒有再被拉回戈德溫所處的那個世界，而是讓他在最後一次穿越的那條時間長河中繼續生活。」
傑克：「所以在你的設想里，平行宇宙是存在的對嗎？」
本：「微觀世界是一個充滿不確定性和可能性的領域，而平行宇宙理論，則進一步擴展了這種可能性，暗示著每一個選擇，每一個事件都有可能創造新的宇宙。
為什麼在量子力學中，觀測會導致疊加態坍縮，答案是根本沒有坍縮，只是你進入了其中一個平行世界。這樣會不會好理解一點兒？這只是劇本，是設定，經不起太深的推敲。」
秦朗會心一笑，確實只是一個劇本，但卻是一個優秀的劇本。
本：「現在的科幻都是一味地追求視覺效果，而我是想要用真誠，去講一個好的科幻故事，即使是只有樸實無華的畫面，也能征服觀眾。這就是我創作這個劇本的初衷。我的主業是電影，是電影劇本創作，不是物理科學研究。」
傑克：「這個角色我接了！」
本：「真的嗎？」
傑克：「考爾特這個角色非常有挑戰性，我覺得我必須要把我的名字加進這部電影裡的創作名單里。」
本：「這個角色非你莫屬！」
秦朗：「那預祝我們合作成功！」
由於量子力學的作用，三個人一見如故，相談甚歡。
製片人有了，導演有了，劇本有了，跟組編劇有了，男主也有了，項目預算4000萬刀也有了！
現實問題來了，照著這個劇本拍，誰能看得懂？除了資深電影愛好者，誰會為了看懂一部電影，先去了解量子力學？
導演，編劇，演員，千辛萬苦地把電影拍出來了，觀眾看不懂，拍出來的意義是什麼呢？
自嗨？不不不，作為電影的深度熱愛者，肯定不能如此。
本：「我有個主意！我們用商業化的敘事，弱化晦澀的理論，降低觀眾的理解門檻。」
秦朗：「這很不錯！我比較擅長拍愛情片，所以我們可以完善考爾特和克里斯汀娜的愛情線，至少愛情是老少咸宜的。」
傑克：「我覺得在『阻止爆炸的主線任務』，加入主角對自我存在意義的探索，包括考爾特和父親的親情救贖，提升情感深度。」
秦朗：「還可以加深考爾特與戈德溫的情感羈絆，在這項名為原始碼的項目中，她與考爾特也是隊友關係，他們之間的同袍之情也可以擴大。因為男主就是為了救他的同伴才死的。
這樣影片的前半段，有懸疑，有科幻，有動作，後面又有親情，友情，愛情的加持。更有對犧牲一人救幾百萬人的哲學思考。我們的電影一定會取得巨大的成功。」
就在這樣的談話中，三人完成了對劇本的開發與優化，又合作細化了分鏡頭腳本，明確了關鍵場景的節奏和視覺呈現方式。
量子力學的再次作用下，三人建立了深厚的友誼，恨不得成為八拜之交。
秦悅不停地問解放：她當年那個恣意妄為，意氣風發的哥哥是不是回來了？
解放回道：你哥一直都在，只是在不同的情況下展現不同的樣子而已！
秦朗倒是覺得他就算再變，也始終有一顆熱愛電影的心，作為一個導演，他有著強烈的表達欲，分享欲。
那些能說的不能說的秘密，他都想通過電影表達出來，分享給別人，希望得到反饋，哪怕不是正反饋，他也希望有志同道合之人，和他一起在拍電影的道路上砥礪前行。
劇本正式定稿，傑克回去安排拍攝的檔期，本也要去完成其他的工作，秦朗則負責電影的前期籌備，等準備完畢，三人再聚首。
秦朗：「你好，傑克，很高興認識你！」
傑克：「你好，秦先生，我也很高興認識你！我看了鮑伯發給我的劇本，大為震撼，『8分鐘循環』的設定真是太棒了。」
秦朗：「我也是這樣認為的！這位就是《原始碼》的編劇本·雷普利。」
本：「你好，傑克，很高興認識你，我是你的粉絲，我看了你演的每一部作品，你塑造的每一個角色都非常的鮮活，非常的有魅力。」
傑克：「謝謝！你寫的劇本我也很喜歡。但是出演這部電影我還沒有拿定主意，因為有一些地方我還不是很清楚，十分期待你能為我答疑解惑。」
本：「是我的榮幸！」
傑克：「第一個問題，什麼是『原始碼』？千萬別說是量子物理，域式積分。我聽不懂，要知道，我大學讀的可是哲學。」
秦朗：「我也是文科生，沒學過量子物理，所以我也不太懂。本，能不能用我們能聽懂的話解釋一下劇本中『原始碼』的理論設定。」
本：「當然可以，舉個簡單的例子，當你關閉電燈，燈泡仍然有餘暉，這叫延遲光圈效應。你們一定見過？」
傑克：「是的。」
秦朗：「嗯！」
本：「按照劇本設定，我們的大腦也一樣，人死後大腦的電磁場仍然處於通電狀態，電路依然暢通。
大腦還有一個特性，它存有一個短期記憶軌跡，時長約為8分鐘，就像便利店的安全攝像機一樣，由於硬碟的存儲空間小，所以只能在硬碟上記錄每一天的最後部分。
把這兩種現象結合起來，人死後腦電圖保持接通，記憶庫前調8分鐘，原始碼就能幫助我們利用那重疊的部分。」
傑克：「那8分鐘之後會怎麼樣？」
本：「之後就什麼都沒有了，考爾特會被拉回現實。在原始碼中，他無法存在於芬特雷斯記憶的8分鐘外。」
傑克：「不，本，我數了一下，劇本中，考爾特一共穿越了9次，其中有5次是因為列車爆炸導致的正常回歸，第5次因為考爾特的擾亂行為，沒到火車爆炸就被強行拉回了生存艙。
而第3次和第8次穿越，考爾特一次是被列車撞死，一次是中槍而死，這些都發生在列車爆炸後，這些應該不在肖恩的記憶里。所以考爾特是能突破八分鐘的是嗎？」
本：「傑克，你看的很仔細，其實穿越的次數遠不止9次，考爾特一次又一次被放進『原始碼』，在重複的8分鐘，去尋找線索。但是雖然有細微的差別，結果卻是一樣的，火車都爆炸了，只有最後一次，火車沒炸。」
秦朗：「所以考爾特每次從原始碼世界回到現實世界的方式，從來就不是因為8分鐘記憶結束的，而是火車炸與沒炸決定的？」
本：「是也不是！這就是量子物理的『多世界詮釋』：在每次量子測量時，系統與觀察者、環境形成糾纏態，導致宇宙分裂為多個平行分支，每個分支對應一個可能的測量結果。在劇本中，你可以理解為，每一個分支就是一個平行世界。
薛丁格的貓你們都聽說過吧？在量子力學中，物理系統可能處於多個狀態的疊加態，薛丁格的貓處於既死又活的疊加態，測量時會導致宇宙分裂為兩個分支，分別對應活貓和死貓的結果。簡單的說就是一個宇宙中貓活著，另一個宇宙中，貓死了。」
秦朗：「你的意思是說，火車爆炸對應一個分支，火車沒爆炸對應另外一個分支。其中8次穿越都是火車爆炸這一大分支的8次觀察，所以每次都會因為考爾特的不同行為產生些微的變化，但最終是不變的。而第九次穿越因為火車沒炸，這就是另一個分支對應的平行世界。」
本：「你可以如此理解，考爾特每次進入的世界都是獨立的，且與現實世界一般無二的平行世界。在每一個世界中，考爾特的各種決定和做法，都導致了很多變化，最後一次考爾特進入的新世界和前面進入的所有世界不同的點在於，火車沒有爆炸。」
秦朗：「所以每個世界都是不同的，會因為柯爾特的行為產生或多或少的變化。比如第一次穿越和第二次穿越，考爾特被一位女乘客淋濕了鞋，而第三次穿越咖啡卻淋在了克里斯汀娜的腳上。」
本：「是的。」
傑克：「所以考爾特才能看到被藏起來的炸彈和那把被鎖在休息室的手槍，這些都是作為載體的普通乘客的肖恩不知道的。」
本：「我們可以理解考爾特每次進入原始碼的世界，就是進去時間長河，沒有人能踏進同一條河流兩次，所以進入的每段時空都是獨立的，都會有區別，有的細微，有的卻很大。
最後戈德溫，關閉了考爾特的生命系統，讓考爾特沒有再被拉回戈德溫所處的那個世界，而是讓他在最後一次穿越的那條時間長河中繼續生活。」
傑克：「所以在你的設想里，平行宇宙是存在的對嗎？」
本：「微觀世界是一個充滿不確定性和可能性的領域，而平行宇宙理論，則進一步擴展了這種可能性，暗示著每一個選擇，每一個事件都有可能創造新的宇宙。
為什麼在量子力學中，觀測會導致疊加態坍縮，答案是根本沒有坍縮，只是你進入了其中一個平行世界。這樣會不會好理解一點兒？這只是劇本，是設定，經不起太深的推敲。」
秦朗會心一笑，確實只是一個劇本，但卻是一個優秀的劇本。
本：「現在的科幻都是一味地追求視覺效果，而我是想要用真誠，去講一個好的科幻故事，即使是只有樸實無華的畫面，也能征服觀眾。這就是我創作這個劇本的初衷。我的主業是電影，是電影劇本創作，不是物理科學研究。」
傑克：「這個角色我接了！」
本：「真的嗎？」
傑克：「考爾特這個角色非常有挑戰性，我覺得我必須要把我的名字加進這部電影裡的創作名單里。」
本：「這個角色非你莫屬！」
秦朗：「那預祝我們合作成功！」
由於量子力學的作用，三個人一見如故，相談甚歡。
製片人有了，導演有了，劇本有了，跟組編劇有了，男主也有了，項目預算4000萬刀也有了！
現實問題來了，照著這個劇本拍，誰能看得懂？除了資深電影愛好者，誰會為了看懂一部電影，先去了解量子力學？
導演，編劇，演員，千辛萬苦地把電影拍出來了，觀眾看不懂，拍出來的意義是什麼呢？
自嗨？不不不，作為電影的深度熱愛者，肯定不能如此。
本：「我有個主意！我們用商業化的敘事，弱化晦澀的理論，降低觀眾的理解門檻。」
秦朗：「這很不錯！我比較擅長拍愛情片，所以我們可以完善考爾特和克里斯汀娜的愛情線，至少愛情是老少咸宜的。」
傑克：「我覺得在『阻止爆炸的主線任務』，加入主角對自我存在意義的探索，包括考爾特和父親的親情救贖，提升情感深度。」
秦朗：「還可以加深考爾特與戈德溫的情感羈絆，在這項名為原始碼的項目中，她與考爾特也是隊友關係，他們之間的同袍之情也可以擴大。因為男主就是為了救他的同伴才死的。
這樣影片的前半段，有懸疑，有科幻，有動作，後面又有親情，友情，愛情的加持。更有對犧牲一人救幾百萬人的哲學思考。我們的電影一定會取得巨大的成功。」
就在這樣的談話中，三人完成了對劇本的開發與優化，又合作細化了分鏡頭腳本，明確了關鍵場景的節奏和視覺呈現方式。
量子力學的再次作用下，三人建立了深厚的友誼，恨不得成為八拜之交。
秦悅不停地問解放：她當年那個恣意妄為，意氣風發的哥哥是不是回來了？
解放回道：你哥一直都在，只是在不同的情況下展現不同的樣子而已！
秦朗倒是覺得他就算再變，也始終有一顆熱愛電影的心，作為一個導演，他有著強烈的表達欲，分享欲。
那些能說的不能說的秘密，他都想通過電影表達出來，分享給別人，希望得到反饋，哪怕不是正反饋，他也希望有志同道合之人，和他一起在拍電影的道路上砥礪前行。
劇本正式定稿，傑克回去安排拍攝的檔期，本也要去完成其他的工作，秦朗則負責電影的前期籌備，等準備完畢，三人再聚首。