第357章 奔騰年代
第358章 奔騰年代
5月16號上午，來時並未同行的龍五、劉德樺、鞏麗、洗豈然，一起離開津門返回了京城。
特意去賓館送行的張延，總覺得鞏麗有點怪怪的，以前看人都是直視，現在總是用眼角餘光打量自己。
不過人都已經走了，這點異常也沒有必要深究。
而且他也顧不上多想，因為這幾個人前腳剛走，劉振雲就帶著兩個新銳作家找上門來，想跟張延再合計一下青春偶像劇的劇本。
這倆人一個叫王樹平、一個叫石慷，巧的是倆人都不是文科生，王樹平學的是計算機、石慷學的機電。
王樹平是62年生人，到30歲才心血來潮想要寫作，花了兩年時間出版了一部短篇小說，叫《晚報新聞》，內容頗有些黑色幽默。
【PS：主要編劇作品有：《有話好好說》、《太陽照常升起》、《鬼子來了》、《讓子彈飛》等。】
石慷是68年生人，從去年才開始寫作，還沒正式出過書，不過已經在報紙雜誌上發了不少豆腐塊。
他同樣是幽默風趣的文風，不過要比王樹平更貼近年輕人的生活。
【PS：主要作品有《大腕》、《奮鬥》等。】
一見面，石慷就迫不及待的追問：「張老師，您想要的青春偶像劇，是類似《東京愛情故事》那樣的故事嗎？」
91年橫空出世的《東京愛情故事》，無疑是這年頭青春偶像劇的標杆。
「可以借鑑一下。」
張延道：「但咱們的70後年輕人，可沒有小日本那股子不清不楚的黏糊勁兒，真要拍成那樣就成四不像了。
我希望劇本更為樸實紮實貼近現實，所以我讓老劉來主筆這個劇本；但我又不希望這部劇展現出來的，是年輕人生活中陰暗爬行的狀態，所以我讓他找來了你們。」
石慷和王樹平對視了一眼，然後好奇的詢問：「您說的陰暗爬行是什麼意思？」
「呢～」
張延沒預料到他們聽完之後，最感興趣的是這個。
想想剛才石慷用了《東愛》舉例，他拿手比了個造型，簡單描述道：「既然你看日劇，那日本拍的恐怖片你應該也看過吧？就是那種惡鬼在地上爬行的感覺，看著就很陰暗很頹喪。」
最典型的應該是貞子，不過貞子是1995年才問世的。
「噢~」
石慷點點頭，王樹平又接茬問：「那您是不要爬行，還是不要陰暗，或者兩個都不要？」」
「爬一段跑一段吧。」
張延想了想，道：「得有塞翁失馬焉知非福，也得有樂極生悲的反轉，但不管是前者還是後者，我都希望觀眾能笑出來，如果能在笑過之後回味出點兒什麼來，那這劇本就算是成了。」
聽到這些要求，石慷下意識搓了搓手，明顯感覺有些為難的樣子。
王樹平卻是兩眼放光，追問道：「那我們兩個能拿到署名權嗎？」
「當然可以。」
「那稿費——」
「這個由老劉說了算，只要不超過他自己的稿費，怎麼開都行。」
跟兩個新銳作家聊了大半天時間，張延發現劉振雲這眼光確實不錯，兩個人的文字功底且不論，起碼都有一定的編劇思維。
也就是說，他們在編撰劇情的時候，會考慮好不好拍和好不好看的問題一一這看似是很簡單的事情，但卻也是新人編劇最容易忽略的問題。
在這一方面，年長几歲的王樹平尤其突出，相對的石慷就要差了一些，但石慷想出的劇情，又比王樹平更符合現在年輕大學生的情況。
現在兩人目前最大的短板，就是缺乏駕馭長篇劇情的能力，以及在生活化描寫上的不足，而這些恰恰是劉振雲的長處。
正好兩人都是初出茅廬，以劉振雲的名氣地位完全壓得住他們，所以在聊過之後，張延就徹底放心了。
這三人應該能起到化學反應，找到這兩個幫手，劉振雲明顯底氣也足了，晚上吃飯的時候特意帶了紙筆過去，四個人各自想了一個劇名出來。
第一個被斃掉的，就是石慷給起的名字一一《我的奮鬥》。
然後劉振雲給起的《不分配元年》，也因為不夠青春太過沉重被幹掉了。
最終獲勝的是張延給起的《奔騰年代》，倒不是以勢壓人，而是因為他用上了個人電腦這個時興元素。
為此張延還專門給片頭寫了個簡單的開場旁白：
【1993年，英特爾正式推出了奔騰系列CPU，給個人電腦帶來了有史以來最強勁的大腦。
與此同時，我們也走出校園邁入社會，帶著志志與希望，一頭扎進了這個奔騰的年代·】
為了能讓《奔騰年代》的劇本能儘快出爐，張延把公司新簽的編劇，也一股腦都交給了劉振雲使喚。
反正他們還沒有獨立寫出好劇本的能力，還不如先跟在劉振雲身旁鍛鍊一番。
另外張延也拜託報社和電視台，動用相關能力在津門搜集相關素材一一既然是圓夢推出的青春偶像劇，故事背景肯定要放在津門。
等把青春偶像劇的事情安排妥當。
《宰相劉羅鍋》的合作也終於授順了，最終結果是圓夢拿長期利益的絕大部分，潘洪葉、張國君剛剛成立的天寅影視藝術策劃中心，則拿到短期利益中的四成，以及長期利益的一小部分。
沒辦法，誰讓這天寅就是個草台班子呢，如果不是圓夢更注重長期收益的話，他們連短期收益的四成都拿不到。
對此張國君其實有些不樂意，覺得最起碼版權應該有一半掌握在天寅手上才對。
倒是潘洪葉看的比較開，表示這《宰相劉羅鍋》本就是脫胎於《君臣斗》的相聲本子，非要刨根兒的話，這本子最初就是在津門誕生的。
張國君這才偃旗息鼓。
然後雙方又開始商量劇組人員構成。
首先定下來的是製片人，潘洪葉和張國君肯定要擔任製片人，但這部戲是圓夢的投資占大頭，不可能是他們在劇組一家獨大。
所以經過協商之後，製片人又加上了常季紅的名字，並且主要負責財務開支方面的問題。
導演不用說，肯定是有戲說歷史劇經驗的張國利抓總，副導演則由編劇石陵擔任。
石陵本身也是一名有經驗的導演，如果不是張國利提前拍出了爆款劇《新游龍戲鳳》，石陵才應該是這部劇的總導演。
至於其它技術人員，基本都沿用了《新游龍戲鳳》劇組。
目前這些人都在籌備月底開拍的《一地雞毛》，預計要到8月底才能就位，這期間正好也可以做好提前的統籌安排。
花三個多月進行籌備，在港島算特別慢的，但在內地已經算是比較快的了。
這些都是圓夢能做主的，所以沒費什麼功夫就談攏了，但在男主角的挑選上卻出了意外一一張國君和潘洪葉中意的李寶田，突然聲稱自己沒檔期了。
5月16號上午，來時並未同行的龍五、劉德樺、鞏麗、洗豈然，一起離開津門返回了京城。
特意去賓館送行的張延，總覺得鞏麗有點怪怪的，以前看人都是直視，現在總是用眼角餘光打量自己。
不過人都已經走了，這點異常也沒有必要深究。
而且他也顧不上多想，因為這幾個人前腳剛走，劉振雲就帶著兩個新銳作家找上門來，想跟張延再合計一下青春偶像劇的劇本。
這倆人一個叫王樹平、一個叫石慷，巧的是倆人都不是文科生，王樹平學的是計算機、石慷學的機電。
王樹平是62年生人，到30歲才心血來潮想要寫作，花了兩年時間出版了一部短篇小說，叫《晚報新聞》，內容頗有些黑色幽默。
【PS：主要編劇作品有：《有話好好說》、《太陽照常升起》、《鬼子來了》、《讓子彈飛》等。】
石慷是68年生人，從去年才開始寫作，還沒正式出過書，不過已經在報紙雜誌上發了不少豆腐塊。
他同樣是幽默風趣的文風，不過要比王樹平更貼近年輕人的生活。
【PS：主要作品有《大腕》、《奮鬥》等。】
一見面，石慷就迫不及待的追問：「張老師，您想要的青春偶像劇，是類似《東京愛情故事》那樣的故事嗎？」
91年橫空出世的《東京愛情故事》，無疑是這年頭青春偶像劇的標杆。
「可以借鑑一下。」
張延道：「但咱們的70後年輕人，可沒有小日本那股子不清不楚的黏糊勁兒，真要拍成那樣就成四不像了。
我希望劇本更為樸實紮實貼近現實，所以我讓老劉來主筆這個劇本；但我又不希望這部劇展現出來的，是年輕人生活中陰暗爬行的狀態，所以我讓他找來了你們。」
石慷和王樹平對視了一眼，然後好奇的詢問：「您說的陰暗爬行是什麼意思？」
「呢～」
張延沒預料到他們聽完之後，最感興趣的是這個。
想想剛才石慷用了《東愛》舉例，他拿手比了個造型，簡單描述道：「既然你看日劇，那日本拍的恐怖片你應該也看過吧？就是那種惡鬼在地上爬行的感覺，看著就很陰暗很頹喪。」
最典型的應該是貞子，不過貞子是1995年才問世的。
「噢~」
石慷點點頭，王樹平又接茬問：「那您是不要爬行，還是不要陰暗，或者兩個都不要？」」
「爬一段跑一段吧。」
張延想了想，道：「得有塞翁失馬焉知非福，也得有樂極生悲的反轉，但不管是前者還是後者，我都希望觀眾能笑出來，如果能在笑過之後回味出點兒什麼來，那這劇本就算是成了。」
聽到這些要求，石慷下意識搓了搓手，明顯感覺有些為難的樣子。
王樹平卻是兩眼放光，追問道：「那我們兩個能拿到署名權嗎？」
「當然可以。」
「那稿費——」
「這個由老劉說了算，只要不超過他自己的稿費，怎麼開都行。」
跟兩個新銳作家聊了大半天時間，張延發現劉振雲這眼光確實不錯，兩個人的文字功底且不論，起碼都有一定的編劇思維。
也就是說，他們在編撰劇情的時候，會考慮好不好拍和好不好看的問題一一這看似是很簡單的事情，但卻也是新人編劇最容易忽略的問題。
在這一方面，年長几歲的王樹平尤其突出，相對的石慷就要差了一些，但石慷想出的劇情，又比王樹平更符合現在年輕大學生的情況。
現在兩人目前最大的短板，就是缺乏駕馭長篇劇情的能力，以及在生活化描寫上的不足，而這些恰恰是劉振雲的長處。
正好兩人都是初出茅廬，以劉振雲的名氣地位完全壓得住他們，所以在聊過之後，張延就徹底放心了。
這三人應該能起到化學反應，找到這兩個幫手，劉振雲明顯底氣也足了，晚上吃飯的時候特意帶了紙筆過去，四個人各自想了一個劇名出來。
第一個被斃掉的，就是石慷給起的名字一一《我的奮鬥》。
然後劉振雲給起的《不分配元年》，也因為不夠青春太過沉重被幹掉了。
最終獲勝的是張延給起的《奔騰年代》，倒不是以勢壓人，而是因為他用上了個人電腦這個時興元素。
為此張延還專門給片頭寫了個簡單的開場旁白：
【1993年，英特爾正式推出了奔騰系列CPU，給個人電腦帶來了有史以來最強勁的大腦。
與此同時，我們也走出校園邁入社會，帶著志志與希望，一頭扎進了這個奔騰的年代·】
為了能讓《奔騰年代》的劇本能儘快出爐，張延把公司新簽的編劇，也一股腦都交給了劉振雲使喚。
反正他們還沒有獨立寫出好劇本的能力，還不如先跟在劉振雲身旁鍛鍊一番。
另外張延也拜託報社和電視台，動用相關能力在津門搜集相關素材一一既然是圓夢推出的青春偶像劇，故事背景肯定要放在津門。
等把青春偶像劇的事情安排妥當。
《宰相劉羅鍋》的合作也終於授順了，最終結果是圓夢拿長期利益的絕大部分，潘洪葉、張國君剛剛成立的天寅影視藝術策劃中心，則拿到短期利益中的四成，以及長期利益的一小部分。
沒辦法，誰讓這天寅就是個草台班子呢，如果不是圓夢更注重長期收益的話，他們連短期收益的四成都拿不到。
對此張國君其實有些不樂意，覺得最起碼版權應該有一半掌握在天寅手上才對。
倒是潘洪葉看的比較開，表示這《宰相劉羅鍋》本就是脫胎於《君臣斗》的相聲本子，非要刨根兒的話，這本子最初就是在津門誕生的。
張國君這才偃旗息鼓。
然後雙方又開始商量劇組人員構成。
首先定下來的是製片人，潘洪葉和張國君肯定要擔任製片人，但這部戲是圓夢的投資占大頭，不可能是他們在劇組一家獨大。
所以經過協商之後，製片人又加上了常季紅的名字，並且主要負責財務開支方面的問題。
導演不用說，肯定是有戲說歷史劇經驗的張國利抓總，副導演則由編劇石陵擔任。
石陵本身也是一名有經驗的導演，如果不是張國利提前拍出了爆款劇《新游龍戲鳳》，石陵才應該是這部劇的總導演。
至於其它技術人員，基本都沿用了《新游龍戲鳳》劇組。
目前這些人都在籌備月底開拍的《一地雞毛》，預計要到8月底才能就位，這期間正好也可以做好提前的統籌安排。
花三個多月進行籌備，在港島算特別慢的，但在內地已經算是比較快的了。
這些都是圓夢能做主的，所以沒費什麼功夫就談攏了，但在男主角的挑選上卻出了意外一一張國君和潘洪葉中意的李寶田，突然聲稱自己沒檔期了。