第344章 電影工業
第344章 電影工業
護國寺街9號，原先叫護國寺甲一號院。這裡最早是慶王府的馬既，民國時期歸禁菸總局作為宿舍，建國後修茸成住宅。
從51年到61年梅先生在這裡住了十年。
84年被列為文物保護單位，86年對外開放，
這是一座京城典型的小型三進四合院，占地有個一畝多，大門開於院落東南隅，門內有一字影壁一座。
一進院北側有二門一座，二門兩側接有看面牆，院內西側有門可通西跨院。
二進院迎門有木影壁一座，正房三間，正房兩側有平頂廊與東西廂房相連，平頂廊東、西兩側院牆各開有月亮門一座。
正房後有後罩房七間。西跨院內西房兩座連為一體，共六間。
此時的小院已經閉館，劇組工作人員正在連軸忙碌。
王曉帥叼著香菸，隨手甩給馮曉剛一支。
「喲，王導，您客氣！」
馮曉剛抬手接住，另一隻手已經伸到兜里掏出打火機，籠著火湊到他跟前，笑呵呵地幫他點上。
王曉帥之前並不認識馮曉剛，只知道他是來自京城電視劇製作中心的美工，後來成了編劇。他很好奇趙坤為什麼會把這位提溜到導演組來。
目前的導演組除了導演趙坤以外，還有執行導演王睿，副導演管琥、他以及眼前這位馮曉剛，
另外還有幾位場記和幫忙打雜的導演助理。
經過一段時間的磨合，王曉帥看的很明白，別看王睿是執行導演，但更多的是導演的傳聲筒，
而管琥顯然是趙坤刻意提拔的人，正在往獨當一面的方向培養。
至於自己嘛，王曉帥心裡很清楚，就是趙坤看在同學的份上，賞自己一口飯吃，很純粹的上下級關係。
而眼前這位滿臉諂媚的傢伙到底是什麼來頭，王曉師吃不太準，估計是他身上也有趙坤所看重的地方吧。
說實話，整個導演組除了馮曉剛之外，清一色都是科班出身，而且都是來自北電導演系。大夥看待一個沒啥學歷的馮曉剛，多多少少都會帶著點有色眼鏡看人。
好在馮曉剛心態特別好，一天到晚都是笑呵呵的，絲毫不生氣。而且他知道自身的不足，遇到不懂的，每每都會虛心請教，絲毫不在意別人異樣的目光。
許是從馮曉剛身上看到了自己的影子，加之王曉帥本身就很會來事，至少在表面上並沒有對馮曉剛另眼相看。
馮曉剛自然很領情，習慣性地捧了兩句之後，一臉感概道：「我還是第一次進這么正規的劇組，發現這裡的工作很複雜，和我想像的不一樣。」
別看他在《編輯部的故事》劇組裡客串過副導演，但進了《霸王別姬》劇組之後才深切地感受到拍電視劇跟拍電影完全是兩種概念。
和拍電影相比，拍電視劇完全就是跟過家家似的。
「那你想像是什麼樣的？」
王曉帥一屁股坐在道具箱上，開玩笑道：「你該不會以為就把攝影機在那兒一架，然後導演慢慢吞吞地走進片場，往椅子上一坐，大喊一聲：開始，然後就直接拍吧？」
馮曉剛乾笑了兩聲，「差不多吧。」
「坤導跟我說過，導演就好比是一家公司的負責人，各個部門都需要緊密配合，也要互相溝通。每一個環節，哪怕是茶水不好喝，都會影響整個劇組的狀態。
電影是藝術性，有陽春白雪的一面，但電影人在創作藝術影像的時候，卻要拋棄這種陽春白雪，腳踏實地的去處理這些下里巴人的事情。
而且導演不單單需要你要用眼睛觀察這個社會，還需要你用慧眼發掘出主創人員最大的潛力。
積累是一個電影人最大的財富。」
王曉帥倒是不介意將自己從趙坤那兒聽來的導演經驗分享給馮曉剛。
不過他有一點沒說，就是這一切都要建立在你有資源的情況下，要是沒錢，說啥都白搭。
目前內地的電影創作環境，最大的障礙就是缺少資金。就像夏剛現在拍的《大撒把》，要是沒有趙坤的投資，只能幹瞪眼。
王曉帥也想拍電影，在胡建廠的那一年多，他寫了好幾個劇本，但都是因為沒錢拍不了。他如今在劇組裡特別賣力，就是期望未來能夠像夏剛一樣得到趙坤的青，成為自己的金主爸爸。
當然他把自己這個小心思埋得很深，畢竟大家都不是傻瓜，未來肯定有更多的競爭對手。他現在能做的就是儘量在趙坤面前刷好感，然後把劇本打磨好。
馮曉剛沒喝他的雞湯。
能夠從一介草根，非主流，三級美術師，最能成長為和張一謀、陳大導並列的大導演，甚至一度到了「我不拍電影，中國觀眾看啥呀」的程度，那自然有人家堅定不移地臭不要臉的精神。
哪裡是被人用一兩碗雞湯灌迷糊的。
其實別看不少人都看不起他，但他的骨子裡卻有那種不屈不撓的精神，一心想著實現階級躍升用最通俗的話來講，就是有朝一日，自己也要成為爺！然後這些年經歷過的白眼和屈辱都拿小本本記著。
他用不著報復，就是希望當自己成為爺的那一天，那些人能倒過來舔自己。
其實不光王曉帥善於觀察，馮曉剛也善於觀察。
別看目前導演組的人員都是從北電出來的，其實也分三六九等。
就比如說王睿，明顯就是導演最信任的人，名義上是執行導演，但更像是整個劇組的大管家。
還是管琥，在他看來那才是真正的執行導演，或者說是導演的親密戰友。
至於王曉帥，雖然他和導演是同班同學，而且以前在《穆稜河畔》劇組合作過，但是以馮曉剛細微的觀察中還是能發現一些蛛絲馬跡。
舉個最簡單的例子，導演有時候對管琥說罵就罵，但對王曉帥始終客客氣氣的，這就很能說明問題。
客氣，名義上是尊重，其實是有距離。只有自己人才會罵。
雖然馮曉剛不清楚導演到底看上自己哪點，但不管怎麼說能夠進入《霸王別姬》劇組的導演組，對他來說是個千載難逢的好機會。
眼下只有勤勤懇懇地干，總有自己發光發熱的時候，最不濟還能學到不少東西，不是？
十一月底，京城的天氣已經很冷了，白天的最高氣溫在十度左右，晚上可能到降到冰點以下。
趙坤穿著一件黑色高領毛衣，外面套了一件卡其色防風加絨外套，下身水磨藍的牛仔褲，腳上證著一雙短筒的馬丁靴。
因為鞋子的底比較厚，使得原本身高就超過一米八的趙坤憑空又增加了幾厘米，頗有些一覽眾山小的感覺。
難怪後世的那些所謂明星，有一個算一個，各種什麼厚底鞋、內增高、外增高的層出不窮，就是在自己的身高上較勁。明明身高只有172，硬是要拔高到180。好像180就是一條標準線，達不到就成不了明星一樣。
「艷紅帶著小豆子從這裡進來，走到這裡站住。而小石頭此時就在院子裡，這是他和小豆子的第一次見面，符合劇本里的場景要求。導演，你看———」
王曉帥拎著一個擴音喇叭，引著趙坤走到院子裡的拍攝現場，介紹道：「這裡可以擺一個固定機位，正好拍攝到全景。那邊的抄手遊廊可以安一條軌道，機位移動，進行錯位拍攝。」
「嗯。」
趙坤點點頭，經過初勘和復勘之後，拍攝所需的主要場景都已經選定。
這邊是開機後的集中拍攝的場景，包括艷紅帶著小豆子投奔戲班學藝，小豆子和小石頭的初遇，以及戲班學藝的場景都在這邊。
「這邊光線如何，需要怎麼補光，預計了嗎？
趙坤隨口問了一聲，然後蹲下身子，拿起掛在脖子上的照相機，調了調焦距和光圈拍了一張照片。
他通過照相機的光圈模仿攝影機推拉鏡頭，嘗試一下成像效果的。
「我之前和泰哥試驗過，沒問題。」
趙曉丁正好從旁邊的廂房裡走出來，代替王曉帥回答了。
接著又笑呵呵道：「知道你要求高，而且還是雙機位拍攝，我和泰哥還有老劉的燈光組已經設計了好幾條方案。」
趙坤拍戲特別強調光線的布置，很多時候都採用單機位拍攝。如今增加了一個機位，那就意味著光線布置，特別是和鏡頭的配合難度呈幾何倍上升。
在趙坤高大的身影背後，馮曉剛弓著腰，手裡拿著筆和小本本。看到趙坤剛剛的動作，忍不住朝身邊的王曉帥偷偷請教道：「導演，為何要用照相機？」
「相機的焦圈可以模擬攝像機，同時能夠查看景深和光圈效果。」王曉帥解釋道。
馮曉剛恍然，刷刷刷快速地在小本本上記下知識點。
趙坤回頭警了一眼，對馮曉剛的這種態度還是很讚賞的，而且似乎還找到了一些將軍的感覺。
四人往正房走去，迎面撞上了道具組工作人員搬著東西走出來，美術指導奚仲文裹著一件軍大衣，聲音嗡嗡地打招呼道：「導演！」
這貨不太適應京城初冬的乾燥冷冽的氣候，一不留神還感冒了，這段時間都是在帶病工作。
「辛苦了，進度怎麼樣？」
「現在到了收尾的步驟，明天就可以讓燈光組來調試燈光效果了。」
正房三間，中間是客廳，艷紅和班主的戲就在這裡拍，左右兩間，一間是程蝶衣的房間，另一間是段小樓和菊仙新房。
當然這只是借用這邊的場景來拍攝內景而已。
梅先生儘管住在這邊已是建國後了，但內在的布置依舊沿襲了民國時期的風格，尤其是其中很多京劇元素的陳設都是現成的，就不必劇組費勁搭景了，只要再增加一些必要的道具即可。
當然也有不足之處便是場地的限制增加了拍攝的難度。
趙坤走進屋子，仔細打量著內部的擺設，點了點頭，沒發現什麼穿幫的東西，基本上都是按照自己故事板的要求來擺放。
根據原版的回憶，他畫了很多具有比較立體的房間描繪的故事板。
當然，不可能是一模一樣的還原。電影拍攝與繪畫肯定是有差距的，很多地方要為實景拍攝做妥協。
比如窗戶玻璃就用了那種深色的毛玻璃，吊燈也選擇了很古樸的樣式。這樣拍攝的時候，光線會符合拍攝要求。
趙坤時不時地拿起照相機拍照，王曉帥和趙曉丁也都用手指框景來勘察現場，不時的蹲下身，
看看夠不夠埋機位，景深取景符不符合要求？
具體觀察一下鏡頭能不能拉開景深，拍攝時該如何切鏡頭，如何引導演員走位。
哪一些是攝影機鏡頭的拍攝盲區，哪些地方適合近景取景，哪些方便特寫或者中遠景的拍攝等等。
馮曉剛在一旁聽的相當認真，時不時地在小本本上記錄著。
創作氛圍很濃，趙坤導演表示很欣慰。
為了呈現出最好的影音效果，《霸王別姬》的前期籌備要比之前趙坤拍的電影要更加繁瑣。
拍攝電影，本身就涉及到眾多幕後主創部門之間的合作。
燈光、布景、道具、攝影都需要按照劇本和故事板的要求完成各自的準備工作。
布景和道具要對房間做出調整，既要符合創作的要求，還要貼合人物。同時要給攝影、燈光留出足夠的創作空間。
攝影要走機位，照明要架線、調試光比色差，確定劇本要求，一應工作非常繁瑣。
電影本身就是一個複雜的工業產物，
這也是趙坤一直強調的電影第一屬性就是工業。
《活著》好嗎？
好！
但電影遠沒有小說那麼殘酷，你可以歸咎審查的限制，但總覺得缺了什麼？
嗯，構圖和色彩都太張一謀了。
《鬼子來了》好嗎？
好！
但姜聞的個人英雄主義又太赤果果了。
《霸王別姬》要想拍得好，那麼就需要以電影工業的角度為主，電影藝術為輔。
同樣，如何運用鏡頭、燈光、場景配合演員的表演，一環一環，絲絲入扣，渲染出足夠的吸引力，完成一部足夠吸引觀眾的電影。
非常考驗趙坤的導演能力。
護國寺街9號，原先叫護國寺甲一號院。這裡最早是慶王府的馬既，民國時期歸禁菸總局作為宿舍，建國後修茸成住宅。
從51年到61年梅先生在這裡住了十年。
84年被列為文物保護單位，86年對外開放，
這是一座京城典型的小型三進四合院，占地有個一畝多，大門開於院落東南隅，門內有一字影壁一座。
一進院北側有二門一座，二門兩側接有看面牆，院內西側有門可通西跨院。
二進院迎門有木影壁一座，正房三間，正房兩側有平頂廊與東西廂房相連，平頂廊東、西兩側院牆各開有月亮門一座。
正房後有後罩房七間。西跨院內西房兩座連為一體，共六間。
此時的小院已經閉館，劇組工作人員正在連軸忙碌。
王曉帥叼著香菸，隨手甩給馮曉剛一支。
「喲，王導，您客氣！」
馮曉剛抬手接住，另一隻手已經伸到兜里掏出打火機，籠著火湊到他跟前，笑呵呵地幫他點上。
王曉帥之前並不認識馮曉剛，只知道他是來自京城電視劇製作中心的美工，後來成了編劇。他很好奇趙坤為什麼會把這位提溜到導演組來。
目前的導演組除了導演趙坤以外，還有執行導演王睿，副導演管琥、他以及眼前這位馮曉剛，
另外還有幾位場記和幫忙打雜的導演助理。
經過一段時間的磨合，王曉帥看的很明白，別看王睿是執行導演，但更多的是導演的傳聲筒，
而管琥顯然是趙坤刻意提拔的人，正在往獨當一面的方向培養。
至於自己嘛，王曉帥心裡很清楚，就是趙坤看在同學的份上，賞自己一口飯吃，很純粹的上下級關係。
而眼前這位滿臉諂媚的傢伙到底是什麼來頭，王曉師吃不太準，估計是他身上也有趙坤所看重的地方吧。
說實話，整個導演組除了馮曉剛之外，清一色都是科班出身，而且都是來自北電導演系。大夥看待一個沒啥學歷的馮曉剛，多多少少都會帶著點有色眼鏡看人。
好在馮曉剛心態特別好，一天到晚都是笑呵呵的，絲毫不生氣。而且他知道自身的不足，遇到不懂的，每每都會虛心請教，絲毫不在意別人異樣的目光。
許是從馮曉剛身上看到了自己的影子，加之王曉帥本身就很會來事，至少在表面上並沒有對馮曉剛另眼相看。
馮曉剛自然很領情，習慣性地捧了兩句之後，一臉感概道：「我還是第一次進這么正規的劇組，發現這裡的工作很複雜，和我想像的不一樣。」
別看他在《編輯部的故事》劇組裡客串過副導演，但進了《霸王別姬》劇組之後才深切地感受到拍電視劇跟拍電影完全是兩種概念。
和拍電影相比，拍電視劇完全就是跟過家家似的。
「那你想像是什麼樣的？」
王曉帥一屁股坐在道具箱上，開玩笑道：「你該不會以為就把攝影機在那兒一架，然後導演慢慢吞吞地走進片場，往椅子上一坐，大喊一聲：開始，然後就直接拍吧？」
馮曉剛乾笑了兩聲，「差不多吧。」
「坤導跟我說過，導演就好比是一家公司的負責人，各個部門都需要緊密配合，也要互相溝通。每一個環節，哪怕是茶水不好喝，都會影響整個劇組的狀態。
電影是藝術性，有陽春白雪的一面，但電影人在創作藝術影像的時候，卻要拋棄這種陽春白雪，腳踏實地的去處理這些下里巴人的事情。
而且導演不單單需要你要用眼睛觀察這個社會，還需要你用慧眼發掘出主創人員最大的潛力。
積累是一個電影人最大的財富。」
王曉帥倒是不介意將自己從趙坤那兒聽來的導演經驗分享給馮曉剛。
不過他有一點沒說，就是這一切都要建立在你有資源的情況下，要是沒錢，說啥都白搭。
目前內地的電影創作環境，最大的障礙就是缺少資金。就像夏剛現在拍的《大撒把》，要是沒有趙坤的投資，只能幹瞪眼。
王曉帥也想拍電影，在胡建廠的那一年多，他寫了好幾個劇本，但都是因為沒錢拍不了。他如今在劇組裡特別賣力，就是期望未來能夠像夏剛一樣得到趙坤的青，成為自己的金主爸爸。
當然他把自己這個小心思埋得很深，畢竟大家都不是傻瓜，未來肯定有更多的競爭對手。他現在能做的就是儘量在趙坤面前刷好感，然後把劇本打磨好。
馮曉剛沒喝他的雞湯。
能夠從一介草根，非主流，三級美術師，最能成長為和張一謀、陳大導並列的大導演，甚至一度到了「我不拍電影，中國觀眾看啥呀」的程度，那自然有人家堅定不移地臭不要臉的精神。
哪裡是被人用一兩碗雞湯灌迷糊的。
其實別看不少人都看不起他，但他的骨子裡卻有那種不屈不撓的精神，一心想著實現階級躍升用最通俗的話來講，就是有朝一日，自己也要成為爺！然後這些年經歷過的白眼和屈辱都拿小本本記著。
他用不著報復，就是希望當自己成為爺的那一天，那些人能倒過來舔自己。
其實不光王曉帥善於觀察，馮曉剛也善於觀察。
別看目前導演組的人員都是從北電出來的，其實也分三六九等。
就比如說王睿，明顯就是導演最信任的人，名義上是執行導演，但更像是整個劇組的大管家。
還是管琥，在他看來那才是真正的執行導演，或者說是導演的親密戰友。
至於王曉帥，雖然他和導演是同班同學，而且以前在《穆稜河畔》劇組合作過，但是以馮曉剛細微的觀察中還是能發現一些蛛絲馬跡。
舉個最簡單的例子，導演有時候對管琥說罵就罵，但對王曉帥始終客客氣氣的，這就很能說明問題。
客氣，名義上是尊重，其實是有距離。只有自己人才會罵。
雖然馮曉剛不清楚導演到底看上自己哪點，但不管怎麼說能夠進入《霸王別姬》劇組的導演組，對他來說是個千載難逢的好機會。
眼下只有勤勤懇懇地干，總有自己發光發熱的時候，最不濟還能學到不少東西，不是？
十一月底，京城的天氣已經很冷了，白天的最高氣溫在十度左右，晚上可能到降到冰點以下。
趙坤穿著一件黑色高領毛衣，外面套了一件卡其色防風加絨外套，下身水磨藍的牛仔褲，腳上證著一雙短筒的馬丁靴。
因為鞋子的底比較厚，使得原本身高就超過一米八的趙坤憑空又增加了幾厘米，頗有些一覽眾山小的感覺。
難怪後世的那些所謂明星，有一個算一個，各種什麼厚底鞋、內增高、外增高的層出不窮，就是在自己的身高上較勁。明明身高只有172，硬是要拔高到180。好像180就是一條標準線，達不到就成不了明星一樣。
「艷紅帶著小豆子從這裡進來，走到這裡站住。而小石頭此時就在院子裡，這是他和小豆子的第一次見面，符合劇本里的場景要求。導演，你看———」
王曉帥拎著一個擴音喇叭，引著趙坤走到院子裡的拍攝現場，介紹道：「這裡可以擺一個固定機位，正好拍攝到全景。那邊的抄手遊廊可以安一條軌道，機位移動，進行錯位拍攝。」
「嗯。」
趙坤點點頭，經過初勘和復勘之後，拍攝所需的主要場景都已經選定。
這邊是開機後的集中拍攝的場景，包括艷紅帶著小豆子投奔戲班學藝，小豆子和小石頭的初遇，以及戲班學藝的場景都在這邊。
「這邊光線如何，需要怎麼補光，預計了嗎？
趙坤隨口問了一聲，然後蹲下身子，拿起掛在脖子上的照相機，調了調焦距和光圈拍了一張照片。
他通過照相機的光圈模仿攝影機推拉鏡頭，嘗試一下成像效果的。
「我之前和泰哥試驗過，沒問題。」
趙曉丁正好從旁邊的廂房裡走出來，代替王曉帥回答了。
接著又笑呵呵道：「知道你要求高，而且還是雙機位拍攝，我和泰哥還有老劉的燈光組已經設計了好幾條方案。」
趙坤拍戲特別強調光線的布置，很多時候都採用單機位拍攝。如今增加了一個機位，那就意味著光線布置，特別是和鏡頭的配合難度呈幾何倍上升。
在趙坤高大的身影背後，馮曉剛弓著腰，手裡拿著筆和小本本。看到趙坤剛剛的動作，忍不住朝身邊的王曉帥偷偷請教道：「導演，為何要用照相機？」
「相機的焦圈可以模擬攝像機，同時能夠查看景深和光圈效果。」王曉帥解釋道。
馮曉剛恍然，刷刷刷快速地在小本本上記下知識點。
趙坤回頭警了一眼，對馮曉剛的這種態度還是很讚賞的，而且似乎還找到了一些將軍的感覺。
四人往正房走去，迎面撞上了道具組工作人員搬著東西走出來，美術指導奚仲文裹著一件軍大衣，聲音嗡嗡地打招呼道：「導演！」
這貨不太適應京城初冬的乾燥冷冽的氣候，一不留神還感冒了，這段時間都是在帶病工作。
「辛苦了，進度怎麼樣？」
「現在到了收尾的步驟，明天就可以讓燈光組來調試燈光效果了。」
正房三間，中間是客廳，艷紅和班主的戲就在這裡拍，左右兩間，一間是程蝶衣的房間，另一間是段小樓和菊仙新房。
當然這只是借用這邊的場景來拍攝內景而已。
梅先生儘管住在這邊已是建國後了，但內在的布置依舊沿襲了民國時期的風格，尤其是其中很多京劇元素的陳設都是現成的，就不必劇組費勁搭景了，只要再增加一些必要的道具即可。
當然也有不足之處便是場地的限制增加了拍攝的難度。
趙坤走進屋子，仔細打量著內部的擺設，點了點頭，沒發現什麼穿幫的東西，基本上都是按照自己故事板的要求來擺放。
根據原版的回憶，他畫了很多具有比較立體的房間描繪的故事板。
當然，不可能是一模一樣的還原。電影拍攝與繪畫肯定是有差距的，很多地方要為實景拍攝做妥協。
比如窗戶玻璃就用了那種深色的毛玻璃，吊燈也選擇了很古樸的樣式。這樣拍攝的時候，光線會符合拍攝要求。
趙坤時不時地拿起照相機拍照，王曉帥和趙曉丁也都用手指框景來勘察現場，不時的蹲下身，
看看夠不夠埋機位，景深取景符不符合要求？
具體觀察一下鏡頭能不能拉開景深，拍攝時該如何切鏡頭，如何引導演員走位。
哪一些是攝影機鏡頭的拍攝盲區，哪些地方適合近景取景，哪些方便特寫或者中遠景的拍攝等等。
馮曉剛在一旁聽的相當認真，時不時地在小本本上記錄著。
創作氛圍很濃，趙坤導演表示很欣慰。
為了呈現出最好的影音效果，《霸王別姬》的前期籌備要比之前趙坤拍的電影要更加繁瑣。
拍攝電影，本身就涉及到眾多幕後主創部門之間的合作。
燈光、布景、道具、攝影都需要按照劇本和故事板的要求完成各自的準備工作。
布景和道具要對房間做出調整，既要符合創作的要求，還要貼合人物。同時要給攝影、燈光留出足夠的創作空間。
攝影要走機位，照明要架線、調試光比色差，確定劇本要求，一應工作非常繁瑣。
電影本身就是一個複雜的工業產物，
這也是趙坤一直強調的電影第一屬性就是工業。
《活著》好嗎？
好！
但電影遠沒有小說那麼殘酷，你可以歸咎審查的限制，但總覺得缺了什麼？
嗯，構圖和色彩都太張一謀了。
《鬼子來了》好嗎？
好！
但姜聞的個人英雄主義又太赤果果了。
《霸王別姬》要想拍得好，那麼就需要以電影工業的角度為主，電影藝術為輔。
同樣，如何運用鏡頭、燈光、場景配合演員的表演，一環一環，絲絲入扣，渲染出足夠的吸引力，完成一部足夠吸引觀眾的電影。
非常考驗趙坤的導演能力。