第34章 再遇外匯券販子
要說哪兒的外匯券販子密度最高，決計不是胡同串子，而是列車臥鋪車廂。
七八十年代，每趟列車大概會預留百分之五左右的車票，這些車票被稱為「機動票」，這些預留下來的機動票在一趟列車抵達終點站後就失去了效用；
於是擁有特權的乘務員可以藉機倒賣，只收現金，不留憑證，既是裁判又是選手。
1989年有一部電影叫《頑主》，葛優在裡面出演，有一個情節就是他拿著偽造的「部位介紹信」倒賣臥鋪票。
所以八十年代相親，除了問工作單位，問父母成分，問三轉一響，通常還會多一問：
「欸，你搞不搞得到臥鋪票？」
這就和今時今日相親問車問房似的，一個道理。
這種環境下，黃牛票販子既有門路的，就能既倒臥鋪票，又倒外匯券。
更何況臥鋪車廂都是什麼人呢？國家單位的知識分子、幹部，拿的是公文包，穿的是中山裝，鐵路局還有規定呢，夜間22點後禁止硬座旅客進入臥鋪車廂。
這下票販子更便宜了，一熄燈，簡直條條大路通羅馬。
許朝面前的就是一外匯券販子，但和那天胡同口碰見的票販子不是一個類型，這人穿著中山裝，打理整齊，還抹了頭油，不像普通市民。
「同志，我也不賺你黑錢，一比二點五，怎麼樣？」
許朝問：「在火車上賣外匯，不怕被乘務員發現？」
那人笑著哎喲了一聲，仿佛聽著了什麼相聲：「小同志，這你就外行了，就單管硬臥和軟臥幾節車廂的乘務員，我都門清兒，別說我們了，他們自個兒都倒騰這些，我們每天還得交流交流呢。」
許朝笑了笑，問：「聽你的口音，好像不是BJ本地人？」
「我是南方人，寶安縣的，哦不，現在叫SZ市了，小同志，你不用擔心這東西來路不對，這兩年寶安成了特區，搞外匯的法子多的很！要是真被抓了，也一點事都沒有。」
許朝好奇了：「這話怎麼說？我記得倒賣外匯被抓了挺嚴重啊。」
那人笑說：「哎，是嚴重，但我是遵守政策方針啊，兩年前，就是七九年的時候，中央親自下達的文件，把寶安定性為『出口商品基地和新型邊境城市』，我就說我這外匯是搞外貿得來的。
你無非就是查戶籍，查身份證，對不對？這外匯券都是我根據新政策做貿易辛苦賺來的，那句話怎麼說來著？1979年，那是一個春天~」
許朝暗罵了一句無奸不商，但仔細一想，還真是這麼回事。
外匯管理真沒那麼嚴格，尤其是深圳，現在是經濟特區，有批准出口的紅利，外匯流通更甚。
王朔之後寫了本小說叫《一半是火焰，一半是海水》，切入點就是主人公在臥鋪車廂倒賣外匯券，看來這丫也沒少買，不然哪能這麼清楚。
他被說的心痒痒，但還是克制住了，一來是現在的確沒有外匯券的用武之地，二來雖然能當不動產存著，但萬一出站進站檢查查出了外匯券，他又不是寶安人，幾張嘴都說不清。
那人似乎看出了許朝的為難，也不強求，換了個話題：「小兄弟，不要外匯券就不要了，我這有兩盒鄧麗君的磁帶，你要不要？現在香港、台北可流行這個。」
許朝沒聽過鄧麗君，他懂事那會兒已經開始流行周杰倫了。
他頭一回知道鄧麗君還是小時候看《家有兒女》，裡面夏東海很喜歡鄧麗君，那是他第一次得知鄧麗君的名字。
「這個可以，多少錢？」
「一盒15，兩盒30，不算多賺你吧？」
81年查音樂文化還不算嚴，這時候被查出鄧麗君磁帶倒是沒什麼，何況他還是北影廠的人，搞藝術嘛，接觸點港台文化是情理之中。
但後兩年就不行了，1983年上峰直接把鄧麗君磁帶定性為「傳播資產階級腐朽文化」，這還是頭一回特地為某一件產品發文件的，嚴重程度可想而知。
過後兩三天，劇組大夥都沒了剛上車的精氣神，許朝也就和張導聊聊劇本，閒來沒事想想下本小說寫什麼。
到了樂山招待所，張導特地給大夥放了一整天假修養精神。
大佛劇組的主要取景地在凌雲寺，這是唐代的古蹟，中途似乎因為滅佛事件陷入殘損，明清時期進行重修。
劇本里關於寺廟的取景大概占了一半篇幅，劇組在凌雲寺呆的時間肯定不會少。
一天休息，翌日整個劇組緊鑼密鼓地忙起來。
搭景的搭景，化妝的化妝，劉小慶戴著川劇臉譜。
小慶姐是戲份最重的，學習任務也最重，不僅有體委兩位教練指導武術，由於人物設定，她還得練習變臉。
今兒劉小慶身邊多了一位女同志，四十來歲，有一些微胖。
這位叫許倩雲，是川劇變臉的傳承大師，被張華訊請來專程指導劉小慶學習川劇變臉。
相比之下，許朝簡直是來旅遊的，既不需要學習變臉，也不用練習拳腳功夫。
他拿著台詞本在現場逛，此時葛存壯葛大爺正被化妝組兩位姑娘圍著，一個給人化妝，另一個不知道在搗鼓麵皮狀的什麼東西。
許朝好奇，問道：「同志，你這是製作什麼呢？」
那位化妝組女同志晃了晃手裡的東西：「我在幫道具組做臉譜，這是用豬膀胱做的，切成薄膜，做成臉譜才有彈性。」
許朝又看向另一邊：「這個呢，這又是什麼？」
「這個呀，這是待會給咱大爺用的假眼，是用硫化乳膠製作的道具，我跟你說，這東西可難整了，還有那『鐵鉤手』，每天得花兩三小時給咱大爺上妝呢。」
今天拍的是夢婕和沙舵爺的對手戲，在電影裡算是高潮。
按張華訊的意思，先把最容易殺青、拍攝難度最大的部分解決掉，後世很多電影也是如此，先拍高潮部分，再拍其他的小情節，讓演員們減少壓力。
這場戲需要劉小慶從一處將近3米高的跳台跳下來。
這時候威亞不普及，得真跳，而且武士指導馬賢達同志設計的打鬥一貫力求真實。
劇組在高台下頭鋪設了軟墊等道具以防不測。
劉小慶站在高台上，照著武指之前的示範，縱身一躍。
然後就是平地一聲驚雷。
「哎喲！」
「小慶姐！你沒事兒吧！」
七八十年代，每趟列車大概會預留百分之五左右的車票，這些車票被稱為「機動票」，這些預留下來的機動票在一趟列車抵達終點站後就失去了效用；
於是擁有特權的乘務員可以藉機倒賣，只收現金，不留憑證，既是裁判又是選手。
1989年有一部電影叫《頑主》，葛優在裡面出演，有一個情節就是他拿著偽造的「部位介紹信」倒賣臥鋪票。
所以八十年代相親，除了問工作單位，問父母成分，問三轉一響，通常還會多一問：
「欸，你搞不搞得到臥鋪票？」
這就和今時今日相親問車問房似的，一個道理。
這種環境下，黃牛票販子既有門路的，就能既倒臥鋪票，又倒外匯券。
更何況臥鋪車廂都是什麼人呢？國家單位的知識分子、幹部，拿的是公文包，穿的是中山裝，鐵路局還有規定呢，夜間22點後禁止硬座旅客進入臥鋪車廂。
這下票販子更便宜了，一熄燈，簡直條條大路通羅馬。
許朝面前的就是一外匯券販子，但和那天胡同口碰見的票販子不是一個類型，這人穿著中山裝，打理整齊，還抹了頭油，不像普通市民。
「同志，我也不賺你黑錢，一比二點五，怎麼樣？」
許朝問：「在火車上賣外匯，不怕被乘務員發現？」
那人笑著哎喲了一聲，仿佛聽著了什麼相聲：「小同志，這你就外行了，就單管硬臥和軟臥幾節車廂的乘務員，我都門清兒，別說我們了，他們自個兒都倒騰這些，我們每天還得交流交流呢。」
許朝笑了笑，問：「聽你的口音，好像不是BJ本地人？」
「我是南方人，寶安縣的，哦不，現在叫SZ市了，小同志，你不用擔心這東西來路不對，這兩年寶安成了特區，搞外匯的法子多的很！要是真被抓了，也一點事都沒有。」
許朝好奇了：「這話怎麼說？我記得倒賣外匯被抓了挺嚴重啊。」
那人笑說：「哎，是嚴重，但我是遵守政策方針啊，兩年前，就是七九年的時候，中央親自下達的文件，把寶安定性為『出口商品基地和新型邊境城市』，我就說我這外匯是搞外貿得來的。
你無非就是查戶籍，查身份證，對不對？這外匯券都是我根據新政策做貿易辛苦賺來的，那句話怎麼說來著？1979年，那是一個春天~」
許朝暗罵了一句無奸不商，但仔細一想，還真是這麼回事。
外匯管理真沒那麼嚴格，尤其是深圳，現在是經濟特區，有批准出口的紅利，外匯流通更甚。
王朔之後寫了本小說叫《一半是火焰，一半是海水》，切入點就是主人公在臥鋪車廂倒賣外匯券，看來這丫也沒少買，不然哪能這麼清楚。
他被說的心痒痒，但還是克制住了，一來是現在的確沒有外匯券的用武之地，二來雖然能當不動產存著，但萬一出站進站檢查查出了外匯券，他又不是寶安人，幾張嘴都說不清。
那人似乎看出了許朝的為難，也不強求，換了個話題：「小兄弟，不要外匯券就不要了，我這有兩盒鄧麗君的磁帶，你要不要？現在香港、台北可流行這個。」
許朝沒聽過鄧麗君，他懂事那會兒已經開始流行周杰倫了。
他頭一回知道鄧麗君還是小時候看《家有兒女》，裡面夏東海很喜歡鄧麗君，那是他第一次得知鄧麗君的名字。
「這個可以，多少錢？」
「一盒15，兩盒30，不算多賺你吧？」
81年查音樂文化還不算嚴，這時候被查出鄧麗君磁帶倒是沒什麼，何況他還是北影廠的人，搞藝術嘛，接觸點港台文化是情理之中。
但後兩年就不行了，1983年上峰直接把鄧麗君磁帶定性為「傳播資產階級腐朽文化」，這還是頭一回特地為某一件產品發文件的，嚴重程度可想而知。
過後兩三天，劇組大夥都沒了剛上車的精氣神，許朝也就和張導聊聊劇本，閒來沒事想想下本小說寫什麼。
到了樂山招待所，張導特地給大夥放了一整天假修養精神。
大佛劇組的主要取景地在凌雲寺，這是唐代的古蹟，中途似乎因為滅佛事件陷入殘損，明清時期進行重修。
劇本里關於寺廟的取景大概占了一半篇幅，劇組在凌雲寺呆的時間肯定不會少。
一天休息，翌日整個劇組緊鑼密鼓地忙起來。
搭景的搭景，化妝的化妝，劉小慶戴著川劇臉譜。
小慶姐是戲份最重的，學習任務也最重，不僅有體委兩位教練指導武術，由於人物設定，她還得練習變臉。
今兒劉小慶身邊多了一位女同志，四十來歲，有一些微胖。
這位叫許倩雲，是川劇變臉的傳承大師，被張華訊請來專程指導劉小慶學習川劇變臉。
相比之下，許朝簡直是來旅遊的，既不需要學習變臉，也不用練習拳腳功夫。
他拿著台詞本在現場逛，此時葛存壯葛大爺正被化妝組兩位姑娘圍著，一個給人化妝，另一個不知道在搗鼓麵皮狀的什麼東西。
許朝好奇，問道：「同志，你這是製作什麼呢？」
那位化妝組女同志晃了晃手裡的東西：「我在幫道具組做臉譜，這是用豬膀胱做的，切成薄膜，做成臉譜才有彈性。」
許朝又看向另一邊：「這個呢，這又是什麼？」
「這個呀，這是待會給咱大爺用的假眼，是用硫化乳膠製作的道具，我跟你說，這東西可難整了，還有那『鐵鉤手』，每天得花兩三小時給咱大爺上妝呢。」
今天拍的是夢婕和沙舵爺的對手戲，在電影裡算是高潮。
按張華訊的意思，先把最容易殺青、拍攝難度最大的部分解決掉，後世很多電影也是如此，先拍高潮部分，再拍其他的小情節，讓演員們減少壓力。
這場戲需要劉小慶從一處將近3米高的跳台跳下來。
這時候威亞不普及，得真跳，而且武士指導馬賢達同志設計的打鬥一貫力求真實。
劇組在高台下頭鋪設了軟墊等道具以防不測。
劉小慶站在高台上，照著武指之前的示範，縱身一躍。
然後就是平地一聲驚雷。
「哎喲！」
「小慶姐！你沒事兒吧！」