第56章 關於瓷器等古玩的歲月沉澱
第56章 關於瓷器等古玩的歲月沉澱
這是回答一些道友對周輕抽中宋代瓷器當古玩出手，是否具備歲月沉澱問題。
個人對「歲月沉澱」的理解分為兩部分：
一、包漿。這是有疑惑的書友懷疑的來源，因為很多藏友都認為，凡是古董，必須要有包漿。（後面重點說這個問題）
二、古時候的審美、材料、工藝、物理氣候環境等各方面與如今的不同。
審美——每個時代有每個時代的審美，宋代的審美具有宋代的美學特徵，這是鑑定古玩的重要依據之一。（這個容易理解，不多說）
材料——拿同一地點的窯廠舉例：這個窯廠用的是同一塊地的土，可用土層厚十米，唐代用的上面1到2兩米，宋代用的是3到4米，元代用的是5到6米，清代用的是7到8米，我們現在用的是9到10米的土來燒瓷器，雖然是同一個地方的土，但不同土層在成分比例上是有差異的。
工藝——每個時代的工藝和當時的技術水平有關，和生產地點的環境有關。（這個容易理解，不多說）
物理氣候環境——大氣候一直在變化。（這個也容易理解不多說）
……
等等。
周輕通過面板具現的瓷器，是完全具備第二部分的歲月沉澱，但不完全符合第一部分。
說不完全符合第一部分，是因為它也有包漿——它在小說里，已經被使用過，具有使用過的痕跡，這一部分會帶來使用性的包漿。
但它沒有宋代到我們現代這段時間氧化性包漿，也就是大家疑惑的來源，下意識覺得它太「新」。
但是，真正的古玩高手，是不會完全以「包漿」來論新舊的。
現實是，很多瓷器因為是「賞器」，或者其他一些原因，常年不見天日，比如窖藏、大缸藏、隔牆藏、水井藏、溶洞藏等方式，沒有充分使用、沒有充分光化、沒有充分氧化，也就是沒有形成那種包漿，但它的審美是老的、材料是老的、工藝是老的、造出來的外部條件也是老的……它本身就會帶有歷史感。
……
當然，如果以後出現的古玩含有「有機物」，能用碳14檢測，主角會考慮到這一層。
不知道我這樣解釋，大夥能不能接受。
如果不能接受，請留言，我酌情修改一下前文。
照例，拜託大家一定要追讀哈！求下月票。
(本章完)
這是回答一些道友對周輕抽中宋代瓷器當古玩出手，是否具備歲月沉澱問題。
個人對「歲月沉澱」的理解分為兩部分：
一、包漿。這是有疑惑的書友懷疑的來源，因為很多藏友都認為，凡是古董，必須要有包漿。（後面重點說這個問題）
二、古時候的審美、材料、工藝、物理氣候環境等各方面與如今的不同。
審美——每個時代有每個時代的審美，宋代的審美具有宋代的美學特徵，這是鑑定古玩的重要依據之一。（這個容易理解，不多說）
材料——拿同一地點的窯廠舉例：這個窯廠用的是同一塊地的土，可用土層厚十米，唐代用的上面1到2兩米，宋代用的是3到4米，元代用的是5到6米，清代用的是7到8米，我們現在用的是9到10米的土來燒瓷器，雖然是同一個地方的土，但不同土層在成分比例上是有差異的。
工藝——每個時代的工藝和當時的技術水平有關，和生產地點的環境有關。（這個容易理解，不多說）
物理氣候環境——大氣候一直在變化。（這個也容易理解不多說）
……
等等。
周輕通過面板具現的瓷器，是完全具備第二部分的歲月沉澱，但不完全符合第一部分。
說不完全符合第一部分，是因為它也有包漿——它在小說里，已經被使用過，具有使用過的痕跡，這一部分會帶來使用性的包漿。
但它沒有宋代到我們現代這段時間氧化性包漿，也就是大家疑惑的來源，下意識覺得它太「新」。
但是，真正的古玩高手，是不會完全以「包漿」來論新舊的。
現實是，很多瓷器因為是「賞器」，或者其他一些原因，常年不見天日，比如窖藏、大缸藏、隔牆藏、水井藏、溶洞藏等方式，沒有充分使用、沒有充分光化、沒有充分氧化，也就是沒有形成那種包漿，但它的審美是老的、材料是老的、工藝是老的、造出來的外部條件也是老的……它本身就會帶有歷史感。
……
當然，如果以後出現的古玩含有「有機物」，能用碳14檢測，主角會考慮到這一層。
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