第328章 干涉命運與制定規則
第328章 干涉命運與制定規則
這種幻境體驗並不會強制改變一個人的性格以及情感，但就像人格面具本身會放大某種情緒一樣，佩戴面具的人在幻境中如果動搖，他所對應的情感也會被放大。
當然，想要錄入他人的情感與記憶也有前提條件，要麼對方心甘情願不設防，要麼就是能完全壓制對方的靈魂，強制錄入。
「有一說一，其實人格面具的能力挺邪門的，只是我一直把它當做治療技能用，才沒有顯露出危險性，但凡換個惡劣點的小奈亞，嘖！」羅林在心底點評了一句，對於這個新功能還是很滿意的。
畢竟有時候口說無憑，能夠讓他人現場體驗一下相應的情感，比單純的話語的力量會有力很多。
而且兩個面具的使用上限也均有增加，現在每個面具都有20個使用名額，短時間內羅林是不用擔心面具派發完了。
「我甚至可以給每個我交好的序列0發一個，畢竟拋開我這個特例，序列0上限只有22個。」羅林在心底調侃了一句，對於這個數量還算滿意。
畢竟值得他派發麵具的人數量也沒有太多，羅林的朋友也不是每一個都需要面具。
當然，如果小克、梅迪奇他們突然有一天想要利用這面具來穩固人性，作為錨點，羅林也不介意給他們一個人發一個。
反正空置的面具不用也是浪費。
除了兩種面具的能力得到加強外，情緒操控的能力則又多了一個分支技能——「傀儡戲」，該能力很簡單，概括一下就是羅林一旦成功對他人進行情緒操控，就可以發動「傀儡戲」技能，對其下達暗示性指令。
不同於人格面具的完全操控，被「傀儡戲」技能下達指令的人神志依舊清醒，但會不由自主的去完成羅林所下達的命令，缺點是一次性只能下達一個命令，而且不能是嚴重違反被下達命令者意願的那種，優點是該技能可以同時對上百人使用。
而化身的能力，雖然構建化身的能力上限沒有增加，但是難度卻降低了，現在羅林想要構建一個化身，變得更加容易，要求更低。
同時因為輔助材料是莉莉絲的血液，羅林也獲得了一個跟耕種者途徑有關的力量，正是他一直很眼饞的治癒技能。
當然，除了這些被加強的能力以及輔助材料帶來的能力外，羅林也獲得了劇本家的核心技能——「故事之書」。
這個技能介紹起來很簡單，核心就是干涉命運，「故事之書」的能力可以分為兩個部分，其一為擴大或削減命運的某種走向出現的可能性。
比如某人服用魔藥晉升，在儀式齊全的情況下，晉升成功的可能性本來是50%，那麼羅林就可以在「故事之書」寫下「某人晉升失敗」或者「某人晉升成功」，來改變他的命運。
這種改變自然不是沒有限制，越是強大的存在，命運被成功干涉的難度也就越高，比如羅林如果在「故事之書」上寫「莉莉絲在與母神的對抗中大獲全勝」，成功的可能性就無限接近於0。
而且這種能力最大的限制就是它只能作用在正在發生或者即將發生的事上，不能是無中生有的某種可能性。
可以說是一個強大，但是又限制頗多的技能。
除此之外，「故事之書」的另一個能力，則非常的有趣，羅林將其稱之為「規則怪談」。
羅林可以在「故事之書」中針對某些人或者某個地方寫下某種規則，並選擇用不同的方式令他們生效，第一種方法是消耗自身靈性，就像仲裁人途徑的非凡者使用技能那樣制定這些規則，這種方式的優點是可以立刻讓規則生效，缺點是規則強度取決於羅林自身的序列，而且會持續消耗羅林的靈性。
第二種使用方法則跟化身有些類似，是利用他人的信任，當相信這種規則存在的人達到了一定數量後，規則就會在現實中生效，規則針對的範圍越大，針對的人越多、越強，生效的難度也就越大。
這種方法的缺點是起效慢，優點是上限很高，而且不會消耗羅林的靈性。
同時無論是利用第一種還是第二種方法來建立規則，規則的使用本身都存在幾個限制，第一使用對象存在一個上限，無法對擁有唯一性的人起效果，第二無法憑空創造出某種物質或者生命，第三無法改變生死，不能通過這種方式令死者復生。
「聽上去跟審判者的能力很像啊，但是感覺更加有趣。」羅林捏著下巴想道，又不免嘆了口氣：「可惜無法無中生有，也不能逆轉生死。」
「故事之書」的能力無疑是強大的，就這能力別說是序列5，說它是序列1的核心能力，恐怕都夠格了。
正常來說，獲得了這麼強大的能力，羅林是會很高興的，他也確實高興。
但可惜也是真的，畢竟「故事之書」一旦沒有使用限制，無論是用來復活普通人，還是通過它來撈太陽神，都是一種很好的方法，比如創造出一種復活他人的規則。
可惜限制擺在那，這條路顯然行不通。
「不過畢竟只是序列5的能力，這已經很誇張了，確實也不能要求太多。」羅林在心底安慰了一下自己，接著他又不由想到了另一件事，捏著下巴在心底呢喃道：
「操控情緒，改寫人格，干涉命運，建立規則約束他人，嘖，混沌途徑這能力明擺著是奔著把世界變成一個巨大的舞台去的啊！」
如果說「樂子人」與「演員」階段是羅林自己表演，以自身作為舞台上的那個演員。
那麼從「面具師」開始，顯然就是一個從演員到導演的改變。
但直到目前為止，顯然都只是局限在小範圍內的表演，直到「化身」，看似「化身」階段似乎又返補歸真，從導演重新變成了演員，但是這一次的表演卻直接牽扯進了大量的觀眾，讓無數人成為了表演中的一部分。
他們看似是觀眾，卻又是羅林手中讓「化身」成真的工具，就像自以為自由，實際上背後卻被絲線牢牢束縛的傀儡。
「劇本家」更是演都不演了，直接賦予了羅林干涉他人命運的能力，讓羅林可以建立強行約束他人的規則，將整個世界變成某種意義上的劇場。
(本章完)
這種幻境體驗並不會強制改變一個人的性格以及情感，但就像人格面具本身會放大某種情緒一樣，佩戴面具的人在幻境中如果動搖，他所對應的情感也會被放大。
當然，想要錄入他人的情感與記憶也有前提條件，要麼對方心甘情願不設防，要麼就是能完全壓制對方的靈魂，強制錄入。
「有一說一，其實人格面具的能力挺邪門的，只是我一直把它當做治療技能用，才沒有顯露出危險性，但凡換個惡劣點的小奈亞，嘖！」羅林在心底點評了一句，對於這個新功能還是很滿意的。
畢竟有時候口說無憑，能夠讓他人現場體驗一下相應的情感，比單純的話語的力量會有力很多。
而且兩個面具的使用上限也均有增加，現在每個面具都有20個使用名額，短時間內羅林是不用擔心面具派發完了。
「我甚至可以給每個我交好的序列0發一個，畢竟拋開我這個特例，序列0上限只有22個。」羅林在心底調侃了一句，對於這個數量還算滿意。
畢竟值得他派發麵具的人數量也沒有太多，羅林的朋友也不是每一個都需要面具。
當然，如果小克、梅迪奇他們突然有一天想要利用這面具來穩固人性，作為錨點，羅林也不介意給他們一個人發一個。
反正空置的面具不用也是浪費。
除了兩種面具的能力得到加強外，情緒操控的能力則又多了一個分支技能——「傀儡戲」，該能力很簡單，概括一下就是羅林一旦成功對他人進行情緒操控，就可以發動「傀儡戲」技能，對其下達暗示性指令。
不同於人格面具的完全操控，被「傀儡戲」技能下達指令的人神志依舊清醒，但會不由自主的去完成羅林所下達的命令，缺點是一次性只能下達一個命令，而且不能是嚴重違反被下達命令者意願的那種，優點是該技能可以同時對上百人使用。
而化身的能力，雖然構建化身的能力上限沒有增加，但是難度卻降低了，現在羅林想要構建一個化身，變得更加容易，要求更低。
同時因為輔助材料是莉莉絲的血液，羅林也獲得了一個跟耕種者途徑有關的力量，正是他一直很眼饞的治癒技能。
當然，除了這些被加強的能力以及輔助材料帶來的能力外，羅林也獲得了劇本家的核心技能——「故事之書」。
這個技能介紹起來很簡單，核心就是干涉命運，「故事之書」的能力可以分為兩個部分，其一為擴大或削減命運的某種走向出現的可能性。
比如某人服用魔藥晉升，在儀式齊全的情況下，晉升成功的可能性本來是50%，那麼羅林就可以在「故事之書」寫下「某人晉升失敗」或者「某人晉升成功」，來改變他的命運。
這種改變自然不是沒有限制，越是強大的存在，命運被成功干涉的難度也就越高，比如羅林如果在「故事之書」上寫「莉莉絲在與母神的對抗中大獲全勝」，成功的可能性就無限接近於0。
而且這種能力最大的限制就是它只能作用在正在發生或者即將發生的事上，不能是無中生有的某種可能性。
可以說是一個強大，但是又限制頗多的技能。
除此之外，「故事之書」的另一個能力，則非常的有趣，羅林將其稱之為「規則怪談」。
羅林可以在「故事之書」中針對某些人或者某個地方寫下某種規則，並選擇用不同的方式令他們生效，第一種方法是消耗自身靈性，就像仲裁人途徑的非凡者使用技能那樣制定這些規則，這種方式的優點是可以立刻讓規則生效，缺點是規則強度取決於羅林自身的序列，而且會持續消耗羅林的靈性。
第二種使用方法則跟化身有些類似，是利用他人的信任，當相信這種規則存在的人達到了一定數量後，規則就會在現實中生效，規則針對的範圍越大，針對的人越多、越強，生效的難度也就越大。
這種方法的缺點是起效慢，優點是上限很高，而且不會消耗羅林的靈性。
同時無論是利用第一種還是第二種方法來建立規則，規則的使用本身都存在幾個限制，第一使用對象存在一個上限，無法對擁有唯一性的人起效果，第二無法憑空創造出某種物質或者生命，第三無法改變生死，不能通過這種方式令死者復生。
「聽上去跟審判者的能力很像啊，但是感覺更加有趣。」羅林捏著下巴想道，又不免嘆了口氣：「可惜無法無中生有，也不能逆轉生死。」
「故事之書」的能力無疑是強大的，就這能力別說是序列5，說它是序列1的核心能力，恐怕都夠格了。
正常來說，獲得了這麼強大的能力，羅林是會很高興的，他也確實高興。
但可惜也是真的，畢竟「故事之書」一旦沒有使用限制，無論是用來復活普通人，還是通過它來撈太陽神，都是一種很好的方法，比如創造出一種復活他人的規則。
可惜限制擺在那，這條路顯然行不通。
「不過畢竟只是序列5的能力，這已經很誇張了，確實也不能要求太多。」羅林在心底安慰了一下自己，接著他又不由想到了另一件事，捏著下巴在心底呢喃道：
「操控情緒，改寫人格，干涉命運，建立規則約束他人，嘖，混沌途徑這能力明擺著是奔著把世界變成一個巨大的舞台去的啊！」
如果說「樂子人」與「演員」階段是羅林自己表演，以自身作為舞台上的那個演員。
那麼從「面具師」開始，顯然就是一個從演員到導演的改變。
但直到目前為止，顯然都只是局限在小範圍內的表演，直到「化身」，看似「化身」階段似乎又返補歸真，從導演重新變成了演員，但是這一次的表演卻直接牽扯進了大量的觀眾，讓無數人成為了表演中的一部分。
他們看似是觀眾，卻又是羅林手中讓「化身」成真的工具，就像自以為自由，實際上背後卻被絲線牢牢束縛的傀儡。
「劇本家」更是演都不演了，直接賦予了羅林干涉他人命運的能力，讓羅林可以建立強行約束他人的規則，將整個世界變成某種意義上的劇場。
(本章完)