第47章 三島抬起了手掌，就等著他們把臉湊過來了。
第47章 三島抬起了手掌，就等著他們把臉湊過來了。
《且聽風吟》、《1973年的彈子球》，《尋羊冒險記》。
這三本書，就是大名鼎鼎的村上春樹青春三部曲。
《且聽風吟》：所懷有的夢，便如落在人行道上的夏日陣雨一樣悄然逝去，了無遺痕。
《1973年的彈子球》：昨天的事恍若去年，而去年的事恍若昨天的。
《尋羊冒險記》：或許如你所說，或許並非我的人生無聊，而是我在追求無聊的人生。
第三部的故事裡，「我」與同伴合夥經營一家GG公司，同一個應召女郎、同時兼做耳朵模特的女孩同居。
此時，一頭控制全日本的超能力羊失蹤了，它的宿主、右翼巨頭命在旦夕。
「我」無意中得到羊的照片，不料就此成了黑社會脅迫對象。
右翼巨頭限「我」在一個月內找到一隻背部帶星紋的羊，因此我不得不和女友帶著「鼠」寄來的照片，開始了前往北海道的「尋羊冒險記」。
歷盡艱辛，「我」終於找到了「鼠」。
然而他已經死了。
「我」與「鼠」在黑暗中相見。
原來，鼠為了不讓「羊」操縱自己選擇了自殺，而「我」最後回到了原來的平靜生活。
米倉雪穗看著電腦上的文稿，呼吸逐漸急促。
青春三部曲下來，主題似乎都沒變，都在表現現代人主體精神的迷失。
主人公無一不陷入往日的靜謐與溫情中，重複著無聊乏味的日常，默默尋找自己心中寶貴的東西。
在尋找的過程中，三島展現出了驚人的氣氛渲染能力、天馬行空的想像力、不錯的冷幽默、出色的細節鋪陳、敏銳的狀態勾勒筆法……
青春三部曲的前兩部，都已經算是大賣作品了。
但那兩部作品的缺點，也是顯而易見的，最被人詬病的就是文筆直白，而且劇情通篇都是情愛，被文壇主流批評為毫無深度和內涵可言的博眼球之作。
極端點的，甚至還批評說三島俗不可耐，只會用大尺度描寫吸引人，其實本質還是粗製濫造的三流故事，刨除那點黃色就完全不值一提了。
但在這部《尋羊》里，他們或許就沒法這麼批評了。
米倉雪穗看到的是，更為成熟的劇情架構，更為巧妙的隱喻。
最重要的，就是「羊」這一物種。
早在平安時期，羊就已經傳入了日本，但養羊一直是無利可圖的事，所以一直沒有推廣開來，大多數日本人都不知道羊這種東西。
到了明治時代，政府曾推行過鼓勵養羊的政策，大量引進蒙古的羊種。
然而本土養殖的羊，成本遠超從澳大利亞進口的羊，因此這項毫無經濟效益的政策自然就被放棄了。
在這部小說里，羊被隱喻成了日本政府不顧一切盲目推進現代化的一種象徵。
彼時的日本，正處於高速發展的80年代，正式邁入了高度發達的資本主義社會。
在這樣人情味缺失、高度社會分工下的社會中，人不能被稱之為人，而是生產的工具……人的社會存在感被削弱，主人公踏上了尋羊之旅，也踏上了自我尋找與自我救贖的旅程。
一般人也就能解釋到這裡了，但米倉雪穗是教書世家出身。
天資聰穎，冰雪聰明的她，稍稍一品味，就察覺到了更深刻且大膽的隱喻。
除了隱喻高度發達的資本主義社會，日本政府盲目的政策外，羊是否還隱喻著什麼？
當米倉雪穗把目光跳出日本，放眼周邊國家時，心頭的疑惑豁然開朗。
日本的是從蒙古引進的。
蒙古曾是橫跨亞歐大陸的強大政權。
所以，羊也可能代表著蒙古的強權意志。
而明治時代之後的大正時代，日本軍國主義興起，當時的政府開始吹噓「亞洲門羅主義」，將日本放在了整個亞洲的領導者和決策者的位置上。
把羊從蒙古引進日本，實際上是隱喻日本接過蒙古帝國對亞洲的強權統治。
清楚了這層思想，那麼「羊」就象徵著極強的侵略欲望與占領欲望，隱喻對象直指著「日本軍國主義」。
生活在戰後和平年代的青年「鼠」，在無法壓制羊的情況下選擇了自殺，藉此消滅體內的代表惡的「軍國主義」，最終完成了自我救贖。
看著看著，思考著品味著，米倉雪穗逐漸頭皮發麻。
她忽然很想知道，那些一直批評和抵制學弟的文壇老前輩，在看到這本書的時候會有什麼感覺。
他們的老臉打起來，一定會很爽吧……
無一錯一首一發一內一容一在一一看！
等下個月一號《尋羊冒險記》上架後，那些老東西還敢不敢出來見人呢，學弟已經舉起了巴掌，就等著他們把臉湊過來了……
「感覺如何？」多崎作詢問道。
「超乎想像，我認為這一定可以古典派的那些傢伙對你擺脫偏見。」米倉雪穗鄭重地說道。
對此，多崎作只是淡淡笑了下，並沒有多說什麼。
實際上她說的這種情況，基本不可能發生。
《尋羊》雖說立意和劇情深度都有了，但本質上還是不主流學術派接受的，就算是村上春樹本人在原來的世界中，日本文壇的大多數老頑固都不認可他。
首先一個原因，村上君的文筆確實不算華麗。
許多中國讀者在讀村上春樹時，會有種他文筆很好的感覺，但那其實是林少華的文筆。
村上君本人的文筆，在純文學作者中只能算中等水平吧。
老頑固批評的另外一點，村上春樹的作品相似度太高了。
主角幾乎都是一個模板刻出來的，性格幾乎沒區別，行為也永遠都在機械地重複著那幾件事——聽爵士樂，煮義大利面，游泳或健身什麼的。
讀了好多本，感覺其實讀的就是最開頭的那一本……被主流批評也就不奇怪了。
想要靠《青春三部曲》打動文壇那些老頑固，還是不夠的。
多崎作也不指望這能給自己帶來什麼名氣，更不指望因此獲得主流文學界的認可，現在窮困潦倒的他只想要賺錢，沒心思浪費在虛名上。
「我這就回公司，和主編商討下個月出版的事。」米倉雪穗那種U盤，嘴角微微上揚。
「好，我也要去找一下藤宮教授。」多崎作點頭道。
米倉雪穗拿著U盤起身，走到門口時，忽然回頭過來，單手撥了撥長發，深呼吸一下說道：「如果有需要用到我這邊人脈的話，儘管出聲。」
「一定。」
多崎作笑著回道。
(本章完)
《且聽風吟》、《1973年的彈子球》，《尋羊冒險記》。
這三本書，就是大名鼎鼎的村上春樹青春三部曲。
《且聽風吟》：所懷有的夢，便如落在人行道上的夏日陣雨一樣悄然逝去，了無遺痕。
《1973年的彈子球》：昨天的事恍若去年，而去年的事恍若昨天的。
《尋羊冒險記》：或許如你所說，或許並非我的人生無聊，而是我在追求無聊的人生。
第三部的故事裡，「我」與同伴合夥經營一家GG公司，同一個應召女郎、同時兼做耳朵模特的女孩同居。
此時，一頭控制全日本的超能力羊失蹤了，它的宿主、右翼巨頭命在旦夕。
「我」無意中得到羊的照片，不料就此成了黑社會脅迫對象。
右翼巨頭限「我」在一個月內找到一隻背部帶星紋的羊，因此我不得不和女友帶著「鼠」寄來的照片，開始了前往北海道的「尋羊冒險記」。
歷盡艱辛，「我」終於找到了「鼠」。
然而他已經死了。
「我」與「鼠」在黑暗中相見。
原來，鼠為了不讓「羊」操縱自己選擇了自殺，而「我」最後回到了原來的平靜生活。
米倉雪穗看著電腦上的文稿，呼吸逐漸急促。
青春三部曲下來，主題似乎都沒變，都在表現現代人主體精神的迷失。
主人公無一不陷入往日的靜謐與溫情中，重複著無聊乏味的日常，默默尋找自己心中寶貴的東西。
在尋找的過程中，三島展現出了驚人的氣氛渲染能力、天馬行空的想像力、不錯的冷幽默、出色的細節鋪陳、敏銳的狀態勾勒筆法……
青春三部曲的前兩部，都已經算是大賣作品了。
但那兩部作品的缺點，也是顯而易見的，最被人詬病的就是文筆直白，而且劇情通篇都是情愛，被文壇主流批評為毫無深度和內涵可言的博眼球之作。
極端點的，甚至還批評說三島俗不可耐，只會用大尺度描寫吸引人，其實本質還是粗製濫造的三流故事，刨除那點黃色就完全不值一提了。
但在這部《尋羊》里，他們或許就沒法這麼批評了。
米倉雪穗看到的是，更為成熟的劇情架構，更為巧妙的隱喻。
最重要的，就是「羊」這一物種。
早在平安時期，羊就已經傳入了日本，但養羊一直是無利可圖的事，所以一直沒有推廣開來，大多數日本人都不知道羊這種東西。
到了明治時代，政府曾推行過鼓勵養羊的政策，大量引進蒙古的羊種。
然而本土養殖的羊，成本遠超從澳大利亞進口的羊，因此這項毫無經濟效益的政策自然就被放棄了。
在這部小說里，羊被隱喻成了日本政府不顧一切盲目推進現代化的一種象徵。
彼時的日本，正處於高速發展的80年代，正式邁入了高度發達的資本主義社會。
在這樣人情味缺失、高度社會分工下的社會中，人不能被稱之為人，而是生產的工具……人的社會存在感被削弱，主人公踏上了尋羊之旅，也踏上了自我尋找與自我救贖的旅程。
一般人也就能解釋到這裡了，但米倉雪穗是教書世家出身。
天資聰穎，冰雪聰明的她，稍稍一品味，就察覺到了更深刻且大膽的隱喻。
除了隱喻高度發達的資本主義社會，日本政府盲目的政策外，羊是否還隱喻著什麼？
當米倉雪穗把目光跳出日本，放眼周邊國家時，心頭的疑惑豁然開朗。
日本的是從蒙古引進的。
蒙古曾是橫跨亞歐大陸的強大政權。
所以，羊也可能代表著蒙古的強權意志。
而明治時代之後的大正時代，日本軍國主義興起，當時的政府開始吹噓「亞洲門羅主義」，將日本放在了整個亞洲的領導者和決策者的位置上。
把羊從蒙古引進日本，實際上是隱喻日本接過蒙古帝國對亞洲的強權統治。
清楚了這層思想，那麼「羊」就象徵著極強的侵略欲望與占領欲望，隱喻對象直指著「日本軍國主義」。
生活在戰後和平年代的青年「鼠」，在無法壓制羊的情況下選擇了自殺，藉此消滅體內的代表惡的「軍國主義」，最終完成了自我救贖。
看著看著，思考著品味著，米倉雪穗逐漸頭皮發麻。
她忽然很想知道，那些一直批評和抵制學弟的文壇老前輩，在看到這本書的時候會有什麼感覺。
他們的老臉打起來，一定會很爽吧……
無一錯一首一發一內一容一在一一看！
等下個月一號《尋羊冒險記》上架後，那些老東西還敢不敢出來見人呢，學弟已經舉起了巴掌，就等著他們把臉湊過來了……
「感覺如何？」多崎作詢問道。
「超乎想像，我認為這一定可以古典派的那些傢伙對你擺脫偏見。」米倉雪穗鄭重地說道。
對此，多崎作只是淡淡笑了下，並沒有多說什麼。
實際上她說的這種情況，基本不可能發生。
《尋羊》雖說立意和劇情深度都有了，但本質上還是不主流學術派接受的，就算是村上春樹本人在原來的世界中，日本文壇的大多數老頑固都不認可他。
首先一個原因，村上君的文筆確實不算華麗。
許多中國讀者在讀村上春樹時，會有種他文筆很好的感覺，但那其實是林少華的文筆。
村上君本人的文筆，在純文學作者中只能算中等水平吧。
老頑固批評的另外一點，村上春樹的作品相似度太高了。
主角幾乎都是一個模板刻出來的，性格幾乎沒區別，行為也永遠都在機械地重複著那幾件事——聽爵士樂，煮義大利面，游泳或健身什麼的。
讀了好多本，感覺其實讀的就是最開頭的那一本……被主流批評也就不奇怪了。
想要靠《青春三部曲》打動文壇那些老頑固，還是不夠的。
多崎作也不指望這能給自己帶來什麼名氣，更不指望因此獲得主流文學界的認可，現在窮困潦倒的他只想要賺錢，沒心思浪費在虛名上。
「我這就回公司，和主編商討下個月出版的事。」米倉雪穗那種U盤，嘴角微微上揚。
「好，我也要去找一下藤宮教授。」多崎作點頭道。
米倉雪穗拿著U盤起身，走到門口時，忽然回頭過來，單手撥了撥長發，深呼吸一下說道：「如果有需要用到我這邊人脈的話，儘管出聲。」
「一定。」
多崎作笑著回道。
(本章完)