第7章 織品
齊師傅舉高腕燈，說你好好看清楚，它是什麼。
我強行克服恐懼，逼自己睜眼，才看清了那隻怪獸的全貌：
鹿角、蛇身、鳳眼、魚鱗。
——這分明是一條龍嘛。
準確說，一條木雕的龍。
龍是中華民族的象徵和最重要的文化符號，早在8000年前遼河流域的興隆窪文化中，就出現了豬首蛇身的龍。隋唐時期，龍被認為是通天神獸，「木龍」諧音「墓龍」，也是常見的鎮墓獸之一。
「師傅，這不像是鎮墓獸。」
既然是鎮墓獸，就該乖乖守在墓里，這條木雕龍怎麼還能自己移動？還專門跟我臉貼臉？
「我也認為它不像鎮墓獸。因為它長得太醜了。」齊也打量幾眼，面帶嫌棄地移開視線。他說，木雕對匠人的雕刻技術和繪畫技藝都有極大的要求。這條木龍的線條粗獷而不流暢，比例奇異而不美觀，大概出自市井，而非宮廷。如果哪個雕刻師敢把這種玩意兒獻給皇上，肯定喜得九族消消樂。
「師傅，您對雕畫方面還有研究呢？」
「稱不上研究。但略懂一點講究。我們中國龍的形象直到宋朝才基本定型，宋人羅願在《爾雅翼》中總結龍的形象：角似鹿，頭似駝，眼似鬼，項似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛——這叫『九似』；又將龍身分為三部分，依次是首至膊，膊至腰，腰至尾。每部分比例都要嚴格保持一致——這叫『三停』。後世廣泛遵循這『三停九似』畫龍之法，你按這法畫出來的龍，它看著就順眼。」
「但它是唐代的木雕龍嘛，不必拘束什麼宋元明清的『三停九似』吧？」我認為這只是不同畫師的特色。只是我們現代人很難理解古人審美。
整條龍給我第一印象是，飄逸不羈。
龍身蜿蜒曲折，像一條細長的海蛇。從龍頭位置，我還能隱約看見它背部有魚鰭，以及兩隻祥雲纏繞的翅膀。底下四腳也不是鷹爪，而是麒麟一樣粗壯的獸蹄，高高撐起這個四五米的龐然大物。
僅僅是我視線所觸及的一小塊龍額，就採用了浮雕、鏤雕等多種複雜的木雕技法。儘管距今已有千年，它的龍眼依然活靈活現，居高臨下盯著我們這群入侵者，仿佛下一秒就會發出震天咆哮。
如果......如果這種手筆都算幼稚，那我不敢想像，到底什麼樣的大師之作才能入齊師傅的法眼？
「是啊，也就這一雙龍眼，雕得還算湊合。徒弟你呀，怕是沒見過『八極恣遊憩，九垓長周旋』的真龍！」齊師傅手指著木雕龍，說您也別怪我說話重。我年輕時候也是干國安的，曾經有個姓盛的朋友，拜託給我幾幅徐悲鴻先生的駿馬圖，還有幾幅民國時期的龍畫，讓我安全護送到法國羅浮宮參加國際美術展覽，展示中華的「龍馬精神」，再完璧歸趙。那些龍畫才是真好，「不敢點睛眉，一點九霄動風雷」。所以我現在是黃山歸來不看岳，除卻巫山不是雲了。
我心生驚愕。這些故事更像是教科書上記載的歷史。沒想到，可敬的無名英雄竟一直在我身邊。
更沒想到，齊師傅此刻還在我背後，緊緊摁住我的後腦勺，說你別亂動。
——你再仔細看一看，這條木龍還有哪裡不對勁？
我只好眨眨眼，更細緻察看一番。可這回，我竟發現：修長的龍身似乎還纏繞著一根細線，粼粼閃光。
等等，這是百米深的海底，我們又困在一座墓穴里，何來陽光，何來反光？
這是緙絲。齊一邊壓低我的腦袋，一邊壓低他的聲音，說我國緙絲技藝興於唐、盛於宋，傳承至今。這木龍雖然雕工敷衍，但內部機關不容小覷。古代工匠在製作整座木雕的過程中，故意在每片龍鱗下方都埋進了緙絲。讓它們像筋骨血脈一樣，貫通龍身。
此外，龍體表面也織著絲線。它們纏繞、搭連、繃直在木雕外部，如蛛絲般透明，隱蔽性極好。古代人沒有我們現代手電筒等照明工具，只能靠昏暗的燭光，又置身一片漆黑的墓室里，僅憑肉眼根本無法察覺細密的絲線。一旦有人試圖觸摸、移動這條龍，立即會觸發機關。而且最致命的是，絲線機關可不像金屬機關那麼容易腐蝕。俗話說，中華緙絲，千年不壞。
齊師傅揉一揉我的腦袋，似在安慰：沒關係，徒弟你千萬別亂動，就靠在這條大龍上面休息休息吧。因為這道機關的命門，正好點在你的眉心。
他話音落，我也終於看清那一根閃亮的絲線：它的左右兩端，居然分別連接在木龍的左右兩腮。而絲線中間，正好緊貼我的額頭。
通過眼角餘光，我瞥見木龍的左右兩腮還各有一小塊龍鱗，已經被絲線牽動著翹了起來。這很明顯已經觸動了機關。
剛才木雕龍就頂在石門後面。石門一開，整座木雕就順理成章地滑出來，與我近距離接觸，我的額頭也隨之頂住了那一根絲線。
可以想見，假如沒有齊師傅阻止我，當我向後仰躲，中間絲線受到的壓力會瞬間消失，左右兩片小龍鱗也會復位。
機關必然被觸發。
我已經消退的恐懼感，又像毒蛇一樣順著我的脊梁骨重新爬回來了。
「師傅你......您，您是怎麼知道這裡有機關的？」我的身形瞬間僵硬。
如果說第一道門遭遇的伏水機關我還能猜出個大概，這種精巧的絲線機關我更是見所未見，聞所未聞。
「徒弟，我親身保護的墓葬，踩平的機關，比你經手的文物還多。」齊師傅毫不謙虛地說。
「我信。那您先告訴我——觸發這種絲線機關會怎樣？我該怎麼辦？」我儘量少說廢話，節省體力。
但我只聽見師傅笑了兩聲。他說，他從來沒有招惹過這種機關，所以他也不知道，具體會有什麼後果。
如果咱們運氣好，裡面可能會發射什麼機關暗器，但歷經千年，機弩早就腐蝕，無法啟用；如果咱們運氣差，也可能會從龍鱗的縫隙里鑽出什麼東西，放出什麼無色無味的有毒物質，這些可沒有保質期。對我們也有殺傷力。他慢悠悠地說。
我低頭，一聲不吭地思考對策。我向來喜歡隱藏我的喜怒哀樂。作為一名文物偵查刑警，我習慣了幽深的墓穴里孤軍奮戰，也習慣了孤身一人躺在大案要案的針氈上，反過來也刺得體無完膚，翻過來也刺得鮮血淋漓。
善良的考古隊員們也紛紛替我著急，問，那該怎麼辦啊？
怎麼辦？我首先想到，假如我們是一夥盜墓賊，遇到這種機關，一旦識破，就很好辦。木頭絲線又不是石頭鋼刀，它們遇火會燃燒，只需要從木雕背後放一把火，燒毀整隻龍就可以了。
但我們文物警察更加投鼠忌器。面對這樣一隻精巧的冥器，如果我們一把火燒掉，絕對是對國家寶藏的褻瀆與失職。我們必須要把這條珍貴的木雕龍無損無缺、全須全尾地保護妥當。
「你別搞得那麼緊張嘛，徒弟。剛洗過海水澡，你又渾身冒汗了。」齊師傅的笑聲不合時宜地打斷我的思考，他又用熟練的按摩手法撫平了我緊繃的雙肩，說，「休息好了嗎？你休息夠了，咱們就走；沒休息夠，你再趴這木雕上面，好好睡一會兒。」
「走？我現在中了招，能走哪兒？」我咬牙切齒地說，「剛才就阻止你們推開這門，你們不聽；現在我替你們扛了機關，你們還笑話我！」
齊似乎故意欺負我不能動彈，又捏捏我的鼻子，戳戳我的臉，像擺弄小人玩具似的。他歪一歪頭，見我真生氣了，才笑著對身後的考古隊員們說：
你們倆，把電池摳了，手電筒扔給我。
被他點到名字的兩個考古隊員疑惑地「哦」了一聲，我聽見背後傳來窸窸窣窣的聲音，他們都聽話地把空手電筒交給了齊。
齊師傅大步走到這條木雕龍前面，豎起兩隻手電筒，各自塞進兩片龍鱗底下，像簡單的槓桿支架一樣，依然把它們頂得高高翹起來。
他固定完畢，就拍拍手對我說，起來吧！
我不可置信地抬頭。
中間絲線依然緊繃著，兩片龍鱗依然翹著，一切都維持原狀，文物也沒有遭到破壞。但我已經自由了。
我往前走了兩步，腦殼發懵。我揉揉太陽穴，完全沒意識到我的手腕也在微微發抖。我更加無法接受了：這麼簡單的辦法，我剛剛怎麼沒想到？
「我早就說啦——徒弟你要是真累了，就趴著好好休息一會兒。從咱們下海到現在，再加上你昨晚出的差、熬的夜，你一天一夜都沒合眼了吧。精力不足，你再聰明的小腦瓜也轉得慢呀。」
齊師傅的眼睛裡一層層地增厚笑意，說徒弟，你第一次下墓，正好長長見識，往後遇事多想想，別總鑽牛角尖，搞得束手無策。再說干咱們這行，指揮官的椅子在前線。很多東西不是你安穩坐在大後方，僅憑腦子想想就能琢磨出來的，別真拿自己當運籌帷幄決勝千里的張子房了。
我沒什麼好臉色。說你別跟我並排走，趕緊去墊後。
唉呀，這可真是農夫與蛇、呂洞賓與狗、郝建與老太太，還有我和你啊。齊師傅感慨完畢就立刻溜去隊尾了，躲過我一記眼刀。
*
吸取了先前的教訓，我小心翼翼帶領眾人，遠遠繞個大圈，繞過這條木雕龍。
齊師傅走在隊伍末尾。他拿燈一照，瞬間就來了精神：「喲，這一整座木雕，竟然都是沉香木雕刻的！」
我也深吸一口氣——儘管遙隔千年，還能隱約嗅到一絲歲月沉澱的香氣。縷縷暗香浮動，裊裊祥雲蒸騰，清芳馥郁，幽遠綿長。細看木質紋理流暢，幾乎毫無瑕疵，該是一塊極其罕見的巨型上品沉香木。
沉香木並不是單一的樹木名，而是樹木受到雷擊、火燒、蟲蝕、鳥啄等自然創傷後，為修復自身而產生的一種半木質半油脂的混合物。它被譽為「眾香之王，木中舍利」，單聽「舍利」這詞，您就能大概猜到它的原料有多珍貴了，好似佛骨舍利珠一樣，天地煉化之精華。
「怪事。沉香料體普遍不大，要說做個佛牌、做個手串兒還湊合，但像這種完完整整、四五米見方的巨型沉香木雕簡直不可思議。難不成是攢出來的？」齊師傅繞看一圈，嘖嘖稱奇。
明清有「攢門」雕刻法，就是把一小塊一小塊沉香拼接好，再動刀雕刻。近年也有人把沉香和玉石翡翠攢到一起的，說到底，還是因為沉香原料太稀缺。
我說您有所不知，唐朝人就好這口。就連李白《清平調》詩里也有一句「解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干」，還有專家研究說可能整個沉香亭子都是用沉香木鏤空雕出來的哩，您就可以想像唐朝人對沉香的痴迷程度了。
整座亭子都是沉香木雕的？那到了安史之亂，拿來當柴火燒也能燒好幾年吧。齊師傅一邊胡謅，一邊大步往前走。
繞龍走一圈，我也看清了：木龍身上果真拉滿了絲線，就好像地球儀上面覆蓋的經緯線一樣，橫縱相交，呈現出一個個精巧無比的幾何圖案。
木雕可能是一座古墓的鑰匙。1899年，瑞典人斯文·赫定受到了瑞典國王和伊曼紐爾·諾貝爾先生的資助，開啟了他的中亞探險。他先在羅布泊北岸的黃沙里刨出幾件精美的木雕，異常興奮，像嗅到血腥味的鷹犬一樣，又發掘出一座重要的古城遺址，其中珍貴文物不計其數。
木雕也可能是一種防盜墓機關。只是，這樣一條純潔無害的木頭龍，跟其他致命機關相比，真是小兒科，華而不實。就在我疑惑它的具體用處時，我突然發現龍尾消失了。
——本該有一條龍尾的地方，取而代之的，卻是一根方形橫截面的木棍。
「乘龍升天，顧不見尾。」齊師傅說，你再看看第三扇石門吧。
我遙遙望去：
第三扇石門也有一個貓眼小洞。
這小洞也是方形的。
「神奇吧？這個變形的龍尾木棍，正好能插進第三扇石門裡。」齊師傅玩味道，「這條木雕龍估計一直放置在那裡，嚴嚴實實塞著大門。如果有人想要打開第三扇石門，繼續往墓室裡面走，就一定要拔出這條木雕巨龍，也就不可避免觸碰到龍身的絲線機關。」
幸虧，剛才的海水幫了我們大忙——將這條守門龍直接從第三扇石門的關卡里衝出來，衝到了第二扇石門，一舉突破兩層機關。間諜有意落井下石，我們卻因禍得福。
「此地不宜久留。」齊師傅提醒道。咱們人沒有觸發機關，但海水可不好說。還是離它遠點兒，繼續趕路。
「您稍等，我去看看石門刻字。」
話音落，我也摸索到了第三扇石門。
果然，石門的貓眼小洞附近，我又發現兩個仿古文字——「太」「白」。
我強行克服恐懼，逼自己睜眼，才看清了那隻怪獸的全貌：
鹿角、蛇身、鳳眼、魚鱗。
——這分明是一條龍嘛。
準確說，一條木雕的龍。
龍是中華民族的象徵和最重要的文化符號，早在8000年前遼河流域的興隆窪文化中，就出現了豬首蛇身的龍。隋唐時期，龍被認為是通天神獸，「木龍」諧音「墓龍」，也是常見的鎮墓獸之一。
「師傅，這不像是鎮墓獸。」
既然是鎮墓獸，就該乖乖守在墓里，這條木雕龍怎麼還能自己移動？還專門跟我臉貼臉？
「我也認為它不像鎮墓獸。因為它長得太醜了。」齊也打量幾眼，面帶嫌棄地移開視線。他說，木雕對匠人的雕刻技術和繪畫技藝都有極大的要求。這條木龍的線條粗獷而不流暢，比例奇異而不美觀，大概出自市井，而非宮廷。如果哪個雕刻師敢把這種玩意兒獻給皇上，肯定喜得九族消消樂。
「師傅，您對雕畫方面還有研究呢？」
「稱不上研究。但略懂一點講究。我們中國龍的形象直到宋朝才基本定型，宋人羅願在《爾雅翼》中總結龍的形象：角似鹿，頭似駝，眼似鬼，項似蛇，腹似蜃，鱗似魚，爪似鷹，掌似虎，耳似牛——這叫『九似』；又將龍身分為三部分，依次是首至膊，膊至腰，腰至尾。每部分比例都要嚴格保持一致——這叫『三停』。後世廣泛遵循這『三停九似』畫龍之法，你按這法畫出來的龍，它看著就順眼。」
「但它是唐代的木雕龍嘛，不必拘束什麼宋元明清的『三停九似』吧？」我認為這只是不同畫師的特色。只是我們現代人很難理解古人審美。
整條龍給我第一印象是，飄逸不羈。
龍身蜿蜒曲折，像一條細長的海蛇。從龍頭位置，我還能隱約看見它背部有魚鰭，以及兩隻祥雲纏繞的翅膀。底下四腳也不是鷹爪，而是麒麟一樣粗壯的獸蹄，高高撐起這個四五米的龐然大物。
僅僅是我視線所觸及的一小塊龍額，就採用了浮雕、鏤雕等多種複雜的木雕技法。儘管距今已有千年，它的龍眼依然活靈活現，居高臨下盯著我們這群入侵者，仿佛下一秒就會發出震天咆哮。
如果......如果這種手筆都算幼稚，那我不敢想像，到底什麼樣的大師之作才能入齊師傅的法眼？
「是啊，也就這一雙龍眼，雕得還算湊合。徒弟你呀，怕是沒見過『八極恣遊憩，九垓長周旋』的真龍！」齊師傅手指著木雕龍，說您也別怪我說話重。我年輕時候也是干國安的，曾經有個姓盛的朋友，拜託給我幾幅徐悲鴻先生的駿馬圖，還有幾幅民國時期的龍畫，讓我安全護送到法國羅浮宮參加國際美術展覽，展示中華的「龍馬精神」，再完璧歸趙。那些龍畫才是真好，「不敢點睛眉，一點九霄動風雷」。所以我現在是黃山歸來不看岳，除卻巫山不是雲了。
我心生驚愕。這些故事更像是教科書上記載的歷史。沒想到，可敬的無名英雄竟一直在我身邊。
更沒想到，齊師傅此刻還在我背後，緊緊摁住我的後腦勺，說你別亂動。
——你再仔細看一看，這條木龍還有哪裡不對勁？
我只好眨眨眼，更細緻察看一番。可這回，我竟發現：修長的龍身似乎還纏繞著一根細線，粼粼閃光。
等等，這是百米深的海底，我們又困在一座墓穴里，何來陽光，何來反光？
這是緙絲。齊一邊壓低我的腦袋，一邊壓低他的聲音，說我國緙絲技藝興於唐、盛於宋，傳承至今。這木龍雖然雕工敷衍，但內部機關不容小覷。古代工匠在製作整座木雕的過程中，故意在每片龍鱗下方都埋進了緙絲。讓它們像筋骨血脈一樣，貫通龍身。
此外，龍體表面也織著絲線。它們纏繞、搭連、繃直在木雕外部，如蛛絲般透明，隱蔽性極好。古代人沒有我們現代手電筒等照明工具，只能靠昏暗的燭光，又置身一片漆黑的墓室里，僅憑肉眼根本無法察覺細密的絲線。一旦有人試圖觸摸、移動這條龍，立即會觸發機關。而且最致命的是，絲線機關可不像金屬機關那麼容易腐蝕。俗話說，中華緙絲，千年不壞。
齊師傅揉一揉我的腦袋，似在安慰：沒關係，徒弟你千萬別亂動，就靠在這條大龍上面休息休息吧。因為這道機關的命門，正好點在你的眉心。
他話音落，我也終於看清那一根閃亮的絲線：它的左右兩端，居然分別連接在木龍的左右兩腮。而絲線中間，正好緊貼我的額頭。
通過眼角餘光，我瞥見木龍的左右兩腮還各有一小塊龍鱗，已經被絲線牽動著翹了起來。這很明顯已經觸動了機關。
剛才木雕龍就頂在石門後面。石門一開，整座木雕就順理成章地滑出來，與我近距離接觸，我的額頭也隨之頂住了那一根絲線。
可以想見，假如沒有齊師傅阻止我，當我向後仰躲，中間絲線受到的壓力會瞬間消失，左右兩片小龍鱗也會復位。
機關必然被觸發。
我已經消退的恐懼感，又像毒蛇一樣順著我的脊梁骨重新爬回來了。
「師傅你......您，您是怎麼知道這裡有機關的？」我的身形瞬間僵硬。
如果說第一道門遭遇的伏水機關我還能猜出個大概，這種精巧的絲線機關我更是見所未見，聞所未聞。
「徒弟，我親身保護的墓葬，踩平的機關，比你經手的文物還多。」齊師傅毫不謙虛地說。
「我信。那您先告訴我——觸發這種絲線機關會怎樣？我該怎麼辦？」我儘量少說廢話，節省體力。
但我只聽見師傅笑了兩聲。他說，他從來沒有招惹過這種機關，所以他也不知道，具體會有什麼後果。
如果咱們運氣好，裡面可能會發射什麼機關暗器，但歷經千年，機弩早就腐蝕，無法啟用；如果咱們運氣差，也可能會從龍鱗的縫隙里鑽出什麼東西，放出什麼無色無味的有毒物質，這些可沒有保質期。對我們也有殺傷力。他慢悠悠地說。
我低頭，一聲不吭地思考對策。我向來喜歡隱藏我的喜怒哀樂。作為一名文物偵查刑警，我習慣了幽深的墓穴里孤軍奮戰，也習慣了孤身一人躺在大案要案的針氈上，反過來也刺得體無完膚，翻過來也刺得鮮血淋漓。
善良的考古隊員們也紛紛替我著急，問，那該怎麼辦啊？
怎麼辦？我首先想到，假如我們是一夥盜墓賊，遇到這種機關，一旦識破，就很好辦。木頭絲線又不是石頭鋼刀，它們遇火會燃燒，只需要從木雕背後放一把火，燒毀整隻龍就可以了。
但我們文物警察更加投鼠忌器。面對這樣一隻精巧的冥器，如果我們一把火燒掉，絕對是對國家寶藏的褻瀆與失職。我們必須要把這條珍貴的木雕龍無損無缺、全須全尾地保護妥當。
「你別搞得那麼緊張嘛，徒弟。剛洗過海水澡，你又渾身冒汗了。」齊師傅的笑聲不合時宜地打斷我的思考，他又用熟練的按摩手法撫平了我緊繃的雙肩，說，「休息好了嗎？你休息夠了，咱們就走；沒休息夠，你再趴這木雕上面，好好睡一會兒。」
「走？我現在中了招，能走哪兒？」我咬牙切齒地說，「剛才就阻止你們推開這門，你們不聽；現在我替你們扛了機關，你們還笑話我！」
齊似乎故意欺負我不能動彈，又捏捏我的鼻子，戳戳我的臉，像擺弄小人玩具似的。他歪一歪頭，見我真生氣了，才笑著對身後的考古隊員們說：
你們倆，把電池摳了，手電筒扔給我。
被他點到名字的兩個考古隊員疑惑地「哦」了一聲，我聽見背後傳來窸窸窣窣的聲音，他們都聽話地把空手電筒交給了齊。
齊師傅大步走到這條木雕龍前面，豎起兩隻手電筒，各自塞進兩片龍鱗底下，像簡單的槓桿支架一樣，依然把它們頂得高高翹起來。
他固定完畢，就拍拍手對我說，起來吧！
我不可置信地抬頭。
中間絲線依然緊繃著，兩片龍鱗依然翹著，一切都維持原狀，文物也沒有遭到破壞。但我已經自由了。
我往前走了兩步，腦殼發懵。我揉揉太陽穴，完全沒意識到我的手腕也在微微發抖。我更加無法接受了：這麼簡單的辦法，我剛剛怎麼沒想到？
「我早就說啦——徒弟你要是真累了，就趴著好好休息一會兒。從咱們下海到現在，再加上你昨晚出的差、熬的夜，你一天一夜都沒合眼了吧。精力不足，你再聰明的小腦瓜也轉得慢呀。」
齊師傅的眼睛裡一層層地增厚笑意，說徒弟，你第一次下墓，正好長長見識，往後遇事多想想，別總鑽牛角尖，搞得束手無策。再說干咱們這行，指揮官的椅子在前線。很多東西不是你安穩坐在大後方，僅憑腦子想想就能琢磨出來的，別真拿自己當運籌帷幄決勝千里的張子房了。
我沒什麼好臉色。說你別跟我並排走，趕緊去墊後。
唉呀，這可真是農夫與蛇、呂洞賓與狗、郝建與老太太，還有我和你啊。齊師傅感慨完畢就立刻溜去隊尾了，躲過我一記眼刀。
*
吸取了先前的教訓，我小心翼翼帶領眾人，遠遠繞個大圈，繞過這條木雕龍。
齊師傅走在隊伍末尾。他拿燈一照，瞬間就來了精神：「喲，這一整座木雕，竟然都是沉香木雕刻的！」
我也深吸一口氣——儘管遙隔千年，還能隱約嗅到一絲歲月沉澱的香氣。縷縷暗香浮動，裊裊祥雲蒸騰，清芳馥郁，幽遠綿長。細看木質紋理流暢，幾乎毫無瑕疵，該是一塊極其罕見的巨型上品沉香木。
沉香木並不是單一的樹木名，而是樹木受到雷擊、火燒、蟲蝕、鳥啄等自然創傷後，為修復自身而產生的一種半木質半油脂的混合物。它被譽為「眾香之王，木中舍利」，單聽「舍利」這詞，您就能大概猜到它的原料有多珍貴了，好似佛骨舍利珠一樣，天地煉化之精華。
「怪事。沉香料體普遍不大，要說做個佛牌、做個手串兒還湊合，但像這種完完整整、四五米見方的巨型沉香木雕簡直不可思議。難不成是攢出來的？」齊師傅繞看一圈，嘖嘖稱奇。
明清有「攢門」雕刻法，就是把一小塊一小塊沉香拼接好，再動刀雕刻。近年也有人把沉香和玉石翡翠攢到一起的，說到底，還是因為沉香原料太稀缺。
我說您有所不知，唐朝人就好這口。就連李白《清平調》詩里也有一句「解釋春風無限恨，沉香亭北倚闌干」，還有專家研究說可能整個沉香亭子都是用沉香木鏤空雕出來的哩，您就可以想像唐朝人對沉香的痴迷程度了。
整座亭子都是沉香木雕的？那到了安史之亂，拿來當柴火燒也能燒好幾年吧。齊師傅一邊胡謅，一邊大步往前走。
繞龍走一圈，我也看清了：木龍身上果真拉滿了絲線，就好像地球儀上面覆蓋的經緯線一樣，橫縱相交，呈現出一個個精巧無比的幾何圖案。
木雕可能是一座古墓的鑰匙。1899年，瑞典人斯文·赫定受到了瑞典國王和伊曼紐爾·諾貝爾先生的資助，開啟了他的中亞探險。他先在羅布泊北岸的黃沙里刨出幾件精美的木雕，異常興奮，像嗅到血腥味的鷹犬一樣，又發掘出一座重要的古城遺址，其中珍貴文物不計其數。
木雕也可能是一種防盜墓機關。只是，這樣一條純潔無害的木頭龍，跟其他致命機關相比，真是小兒科，華而不實。就在我疑惑它的具體用處時，我突然發現龍尾消失了。
——本該有一條龍尾的地方，取而代之的，卻是一根方形橫截面的木棍。
「乘龍升天，顧不見尾。」齊師傅說，你再看看第三扇石門吧。
我遙遙望去：
第三扇石門也有一個貓眼小洞。
這小洞也是方形的。
「神奇吧？這個變形的龍尾木棍，正好能插進第三扇石門裡。」齊師傅玩味道，「這條木雕龍估計一直放置在那裡，嚴嚴實實塞著大門。如果有人想要打開第三扇石門，繼續往墓室裡面走，就一定要拔出這條木雕巨龍，也就不可避免觸碰到龍身的絲線機關。」
幸虧，剛才的海水幫了我們大忙——將這條守門龍直接從第三扇石門的關卡里衝出來，衝到了第二扇石門，一舉突破兩層機關。間諜有意落井下石，我們卻因禍得福。
「此地不宜久留。」齊師傅提醒道。咱們人沒有觸發機關，但海水可不好說。還是離它遠點兒，繼續趕路。
「您稍等，我去看看石門刻字。」
話音落，我也摸索到了第三扇石門。
果然，石門的貓眼小洞附近，我又發現兩個仿古文字——「太」「白」。