第259章 帥爆的外骨骼裝甲
「是啊！」
感慨點頭，郭梵摳了摳下巴上的鬍鬚，說道：「其實幕後的設計量確實是非常大的！
比如有1萬座噴射高度達萬米的行星發動機，推動著地球踏上長達2500年的未知航程。
這是多麼恢弘壯烈的科學幻想啊！」
看著讚嘆不已的郭梵，網友聽著還是非常共情的。
大劉的腦洞，確實極度恢弘。
推動著地球踏上長達2500年的未知航程，想想就讓人起雞皮疙瘩，有種恢弘壯闊的時代感撲面而來。
這種故土難離，誓要帶上家園一起流浪的情節。
可不就是中華民族根植骨髓深處的情節嘛！
聳聳肩膀，郭梵笑說道：「這個故事在地球部份的主線是一個旅程，有點公路片的意思。
最初設計的主人公的移動線，甚至比影片最終呈現的距離要遠得多。
從京城地下城到洛衫磯！
片中是從京城到蘇拉威西島。
漫長的旅途，意味著需要移步換景。
而且除了地表旅途中眾多的景，劇作中還出現太空、地下城、補給站、備戰倉庫等眾多內外景的設計。」
想了想，張麟笑說道：「其實在這個基礎上擴展一下，說不定電影的世界觀就更宏大了。」
苦笑一聲，郭梵道：「想要擴展談何容易啊！
首先在製作上，我們根本沒有可以參考的案例，所有一切都要從零開始。
這是製作上可預想的困難，克服可能還有方法論可以尋找。
但信任的缺失，是一個致命而難解決的問題。」
鄭重點了點頭，張麟認可道：「確實，如何解決觀眾對於科幻題材的信任，然後建立觀眾與電影的情感連接，這個問題非常重要。」
「所以，我希望這一切都從最初的概念設計開始。」
指了指四周的圖紙，郭梵道：「我們《流浪地球》大的視覺設計方向，是前蘇時期的重工業感。
因為華夏觀眾習慣了西方科幻電影所帶來的觀影感受。
如何找到一個關聯，來橋接本土觀眾的觀影心理和影片的視覺表現至關重要。
因為科幻一方面要有讓觀眾能夠「哇」出來的新奇並且可信的想像力，同時還要有情感上的心理認同。」
注視著鏡頭，郭梵背著張麟寫給他的文案：「天馬行空經常用來形容想像力的豐富。
但這隻高高在上的「天馬」，需要像風箏一樣有一根線牢牢拴在地上，讓人易於理解接受。
這就是我們設計中採用類詞文學修辭「通感」或「移情」的原理。
讓我們的藝術創作不僅能夠天馬行空，還要讓觀者感同身受，而不需過多解釋。
那麼回到工業感的確立，近現代科技發展起源於西方，現代大量的科幻作品中的機械以及工程要素都是基於西方近現代的科學技術發展之上的。
我們一致認為工程構件、機械設備等要素的體現很難逃脫出西方已經建立起的基本體系。
這一點認清現實，是解除思想束縛的第一步。
不必為了創作而創作，避免造出什麼「華夏感機械」的生硬怪胎概念。
既然從造型和原理上不能找到差異化，那麼我們就從情感上找共鳴。
華夏在五十至八十年代早期經歷了一輪非常快速的工業化進程，很多年輕人的爺爺輩就親歷了那個火熱的年代。
首先它還是一個距離較近，可以觸摸感知的年代……」
洋洋灑灑講述一陣後，郭梵帶張麟來到了其它裝備區。
俗話說每一個男人都有一個機甲夢。
看到眾多裝備中的外骨骼裝甲，張麟和網友就移不開目光了。
本來就是來炫裝備的，郭梵當即大手一揮，讓助理幫張麟上裝備。
不得不說，外骨骼裝甲的穿戴非常麻煩，輕則幾十斤，重則上百斤的重量，更是考驗演員們的體質和毅力。
穿戴的時候，郭梵介紹說，由於穿戴非常麻煩，演員一穿就是一天，即使休息時也不能脫下來。
演員們甚至為此用上了尿不濕。
加上道具服的笨重，演員們經常走著走著就摔跤，摔得身上青一塊紫一塊。
厚重的道具加上高強度的運動，甚至有演員拍攝下來以後嘔吐，缺氧等。
而這裡面最不容易的當屬吳孟薘老爺子了！
本就身體不太好的他，加上如此高強度的拍攝，經常是拍著拍著就要去吸氧，甚至救護車都隨時在片場侯著。
郭梵說的很動情！
可惜對牛彈琴，網友並無反饋。
因為關注張麟的都是老油條，可不會像飯圈那樣，哥哥指頭上紮根刺心都碎了。
在他們看來，穿這麼炫酷的衣服拍攝，免費都願意！
再者說了，這劇組也沒愛豆讓他們心疼。
議論紛紛中，裝備穿戴整齊。
好在張麟正值青年，身強體壯的他穿上這七十多斤的外骨骼裝甲，正常行走還是能撐住的。
在原地走了一陣，還不過癮的搭載上了加特林，擺了好幾個非常帥氣的姿勢拍照留念。
通過直播看著如此騷氣的偶像，直播間彈幕區羨慕的都要質壁分離了。
「帥是真的帥，羨慕也是真的羨慕[笑哭]」
「臥槽，這些裝備真的做出來啊，我以為是特效」
「可惜不是外國電影的周邊，我不太敢夸」
「我還是更喜歡環太平洋1里的戰衣[doge]」
「郭導，怎麼進流浪地球劇組啊，當個群演就滿足了，能跟組的話就更好了，什麼苦都能吃，進組的話要達到什麼標準啊，可以現在就去練[保佑]」
「這內容質量，三連走起！」
「會不會有雷拓霰彈槍和斬馬刀[吃瓜]」
數之不盡的羨慕聲中，張麟小跑幾步停了下來。
「只能走，跑起來hold不住！」
搖了搖頭，看向攝像頭方向道：「來，來個近景~」
指揮著工作人員走近拍攝，張麟介紹道：「大家看手套和這些手指，還有各處的液壓管，全都是金屬製造的。
不過正是因為這樣，我才能輕鬆舉起100公斤的重量，走路並沒感受到什麼重量。
可以說，這外骨骼裝甲不僅是道具，還是可以投入使用的裝備。」
嗯了一聲，旁邊的郭梵抱著頭盔提議道：「這頭盔還是聲控的呢，你也試試。」
「好啊！」
張麟欣然同意。
邁步走過來接過，疑惑道：「為什麼這個頭盔，最後設定是圓形的，還那麼大，像個泡泡？
圓形一體式玻璃造價最高了，還很容易壞。
參考軍車前擋風玻璃和民用車前擋風玻璃，而且這個圓的很出戲，感覺這個頭盔玻璃是最沒有設計感的部分了。」
愣了愣，郭梵解釋道：「是為了能更好的展示演員面部細節。
因為如果採用稜角分明的設計，那就必然少不了鋼結構支撐，會阻擋掉一部分面部細節。
而且就目前材料學來說，很難生產兼顧高折射率和低反射的性質的材料。
原型有鯊魚頭外形，後因為製作難度和實用性問題放棄了。
所以劇組中採用了圓形一體化頭盔。
但不排除未來採用稜角分明設計的可能性。」
眼前一亮，張麟故作驚喜道：「聽郭導你這話的意思，還有續集打算？」
「只要不賠本，我就拍。」
看著擲地有聲的郭梵，張麟笑著安慰：「放心吧！
相信我，只要真的傾注了心血，哪怕是科幻片，觀眾還是會用電影票支持的。
請相信自來水的力量！」
說著，在工作人員的幫助下配戴上頭盔。
隨後按照提示，朗聲道：「259，開啟面罩。」
話音落下，面罩自帶BGM的打開。
哇哦了一聲，張麟又說道：「259，關閉面罩。」
刷的一下，面罩重新合上，基本沒有延遲。
「259，開啟氛圍燈。」
「259，開啟探照燈。」
「259，打開攝像頭。」
如此玩了一陣，張麟脫下外骨骼裝甲，來到了吳亰所穿的太空服跟前。
通過郭梵的解釋，才知道這兩件道具服是最牛的。
這些衣服的零部件多達1100多個，軟質的板就有500多個，再加上500多個硬質零件，又是一個大工程。
可是最麻煩的不是零部件數量有多少，而是工業級的建模製造。
比如外部的硬質部分就與汽車製造一個級別。
頭盔內的構造和零件要滿足整個面罩能翻起來、拿出來，還要有通風的風道，整個零件分層有14層，組裝在一起的精度要求非常高，必須用工業工藝。
不僅如此，太空衣里還做了風道和風扇，目的是解決之前拍外骨骼時面罩上的缺陷，演員表演時很熱，會哈氣，面罩就會出現霧化，影響拍攝。
製作組在太空衣的中圈部位加了一層風道，源源不斷地把風吹進來，同時也給演員帶來空氣，讓他們感覺更舒服。
聽說這個穿戴更麻煩，張麟識趣的沒再嘗試。
喝了一瓶礦泉水，兩人來到休息區坐下。
閒聊幾句，話題再度聊到電影本身。
因為華夏電影的工業化還很不成熟，所以《流浪地球》在拍攝的過程當中只能用人力來儘量彌補。
再加上一開始這種類型的電影所有人都不看好，所有投資方少，資金有限，拍攝過程中搶時間、連軸轉都是常態。
但在導演郭梵看來，能夠克服的問題都不是問題，而最難的問題是如何讓人相信。
《流浪地球》作為華夏電影全新的嘗試，並沒有成功的先例可以參考，所以資方持有的更多的是質疑的態度。
但郭梵並沒有放棄，而是一點一點的做出來，然後呈現給他們看，讓人相信這部電影是可以做成功的，然後就會有人不斷的加入。
而郭梵對於這部電影的期待值其實也是很低的。
在商業價值上，他只希望電影不要賠錢。
但他也爆出了冒著極大的風險，非拍這部電影不可的原因。(本章完)
感慨點頭，郭梵摳了摳下巴上的鬍鬚，說道：「其實幕後的設計量確實是非常大的！
比如有1萬座噴射高度達萬米的行星發動機，推動著地球踏上長達2500年的未知航程。
這是多麼恢弘壯烈的科學幻想啊！」
看著讚嘆不已的郭梵，網友聽著還是非常共情的。
大劉的腦洞，確實極度恢弘。
推動著地球踏上長達2500年的未知航程，想想就讓人起雞皮疙瘩，有種恢弘壯闊的時代感撲面而來。
這種故土難離，誓要帶上家園一起流浪的情節。
可不就是中華民族根植骨髓深處的情節嘛！
聳聳肩膀，郭梵笑說道：「這個故事在地球部份的主線是一個旅程，有點公路片的意思。
最初設計的主人公的移動線，甚至比影片最終呈現的距離要遠得多。
從京城地下城到洛衫磯！
片中是從京城到蘇拉威西島。
漫長的旅途，意味著需要移步換景。
而且除了地表旅途中眾多的景，劇作中還出現太空、地下城、補給站、備戰倉庫等眾多內外景的設計。」
想了想，張麟笑說道：「其實在這個基礎上擴展一下，說不定電影的世界觀就更宏大了。」
苦笑一聲，郭梵道：「想要擴展談何容易啊！
首先在製作上，我們根本沒有可以參考的案例，所有一切都要從零開始。
這是製作上可預想的困難，克服可能還有方法論可以尋找。
但信任的缺失，是一個致命而難解決的問題。」
鄭重點了點頭，張麟認可道：「確實，如何解決觀眾對於科幻題材的信任，然後建立觀眾與電影的情感連接，這個問題非常重要。」
「所以，我希望這一切都從最初的概念設計開始。」
指了指四周的圖紙，郭梵道：「我們《流浪地球》大的視覺設計方向，是前蘇時期的重工業感。
因為華夏觀眾習慣了西方科幻電影所帶來的觀影感受。
如何找到一個關聯，來橋接本土觀眾的觀影心理和影片的視覺表現至關重要。
因為科幻一方面要有讓觀眾能夠「哇」出來的新奇並且可信的想像力，同時還要有情感上的心理認同。」
注視著鏡頭，郭梵背著張麟寫給他的文案：「天馬行空經常用來形容想像力的豐富。
但這隻高高在上的「天馬」，需要像風箏一樣有一根線牢牢拴在地上，讓人易於理解接受。
這就是我們設計中採用類詞文學修辭「通感」或「移情」的原理。
讓我們的藝術創作不僅能夠天馬行空，還要讓觀者感同身受，而不需過多解釋。
那麼回到工業感的確立，近現代科技發展起源於西方，現代大量的科幻作品中的機械以及工程要素都是基於西方近現代的科學技術發展之上的。
我們一致認為工程構件、機械設備等要素的體現很難逃脫出西方已經建立起的基本體系。
這一點認清現實，是解除思想束縛的第一步。
不必為了創作而創作，避免造出什麼「華夏感機械」的生硬怪胎概念。
既然從造型和原理上不能找到差異化，那麼我們就從情感上找共鳴。
華夏在五十至八十年代早期經歷了一輪非常快速的工業化進程，很多年輕人的爺爺輩就親歷了那個火熱的年代。
首先它還是一個距離較近，可以觸摸感知的年代……」
洋洋灑灑講述一陣後，郭梵帶張麟來到了其它裝備區。
俗話說每一個男人都有一個機甲夢。
看到眾多裝備中的外骨骼裝甲，張麟和網友就移不開目光了。
本來就是來炫裝備的，郭梵當即大手一揮，讓助理幫張麟上裝備。
不得不說，外骨骼裝甲的穿戴非常麻煩，輕則幾十斤，重則上百斤的重量，更是考驗演員們的體質和毅力。
穿戴的時候，郭梵介紹說，由於穿戴非常麻煩，演員一穿就是一天，即使休息時也不能脫下來。
演員們甚至為此用上了尿不濕。
加上道具服的笨重，演員們經常走著走著就摔跤，摔得身上青一塊紫一塊。
厚重的道具加上高強度的運動，甚至有演員拍攝下來以後嘔吐，缺氧等。
而這裡面最不容易的當屬吳孟薘老爺子了！
本就身體不太好的他，加上如此高強度的拍攝，經常是拍著拍著就要去吸氧，甚至救護車都隨時在片場侯著。
郭梵說的很動情！
可惜對牛彈琴，網友並無反饋。
因為關注張麟的都是老油條，可不會像飯圈那樣，哥哥指頭上紮根刺心都碎了。
在他們看來，穿這麼炫酷的衣服拍攝，免費都願意！
再者說了，這劇組也沒愛豆讓他們心疼。
議論紛紛中，裝備穿戴整齊。
好在張麟正值青年，身強體壯的他穿上這七十多斤的外骨骼裝甲，正常行走還是能撐住的。
在原地走了一陣，還不過癮的搭載上了加特林，擺了好幾個非常帥氣的姿勢拍照留念。
通過直播看著如此騷氣的偶像，直播間彈幕區羨慕的都要質壁分離了。
「帥是真的帥，羨慕也是真的羨慕[笑哭]」
「臥槽，這些裝備真的做出來啊，我以為是特效」
「可惜不是外國電影的周邊，我不太敢夸」
「我還是更喜歡環太平洋1里的戰衣[doge]」
「郭導，怎麼進流浪地球劇組啊，當個群演就滿足了，能跟組的話就更好了，什麼苦都能吃，進組的話要達到什麼標準啊，可以現在就去練[保佑]」
「這內容質量，三連走起！」
「會不會有雷拓霰彈槍和斬馬刀[吃瓜]」
數之不盡的羨慕聲中，張麟小跑幾步停了下來。
「只能走，跑起來hold不住！」
搖了搖頭，看向攝像頭方向道：「來，來個近景~」
指揮著工作人員走近拍攝，張麟介紹道：「大家看手套和這些手指，還有各處的液壓管，全都是金屬製造的。
不過正是因為這樣，我才能輕鬆舉起100公斤的重量，走路並沒感受到什麼重量。
可以說，這外骨骼裝甲不僅是道具，還是可以投入使用的裝備。」
嗯了一聲，旁邊的郭梵抱著頭盔提議道：「這頭盔還是聲控的呢，你也試試。」
「好啊！」
張麟欣然同意。
邁步走過來接過，疑惑道：「為什麼這個頭盔，最後設定是圓形的，還那麼大，像個泡泡？
圓形一體式玻璃造價最高了，還很容易壞。
參考軍車前擋風玻璃和民用車前擋風玻璃，而且這個圓的很出戲，感覺這個頭盔玻璃是最沒有設計感的部分了。」
愣了愣，郭梵解釋道：「是為了能更好的展示演員面部細節。
因為如果採用稜角分明的設計，那就必然少不了鋼結構支撐，會阻擋掉一部分面部細節。
而且就目前材料學來說，很難生產兼顧高折射率和低反射的性質的材料。
原型有鯊魚頭外形，後因為製作難度和實用性問題放棄了。
所以劇組中採用了圓形一體化頭盔。
但不排除未來採用稜角分明設計的可能性。」
眼前一亮，張麟故作驚喜道：「聽郭導你這話的意思，還有續集打算？」
「只要不賠本，我就拍。」
看著擲地有聲的郭梵，張麟笑著安慰：「放心吧！
相信我，只要真的傾注了心血，哪怕是科幻片，觀眾還是會用電影票支持的。
請相信自來水的力量！」
說著，在工作人員的幫助下配戴上頭盔。
隨後按照提示，朗聲道：「259，開啟面罩。」
話音落下，面罩自帶BGM的打開。
哇哦了一聲，張麟又說道：「259，關閉面罩。」
刷的一下，面罩重新合上，基本沒有延遲。
「259，開啟氛圍燈。」
「259，開啟探照燈。」
「259，打開攝像頭。」
如此玩了一陣，張麟脫下外骨骼裝甲，來到了吳亰所穿的太空服跟前。
通過郭梵的解釋，才知道這兩件道具服是最牛的。
這些衣服的零部件多達1100多個，軟質的板就有500多個，再加上500多個硬質零件，又是一個大工程。
可是最麻煩的不是零部件數量有多少，而是工業級的建模製造。
比如外部的硬質部分就與汽車製造一個級別。
頭盔內的構造和零件要滿足整個面罩能翻起來、拿出來，還要有通風的風道，整個零件分層有14層，組裝在一起的精度要求非常高，必須用工業工藝。
不僅如此，太空衣里還做了風道和風扇，目的是解決之前拍外骨骼時面罩上的缺陷，演員表演時很熱，會哈氣，面罩就會出現霧化，影響拍攝。
製作組在太空衣的中圈部位加了一層風道，源源不斷地把風吹進來，同時也給演員帶來空氣，讓他們感覺更舒服。
聽說這個穿戴更麻煩，張麟識趣的沒再嘗試。
喝了一瓶礦泉水，兩人來到休息區坐下。
閒聊幾句，話題再度聊到電影本身。
因為華夏電影的工業化還很不成熟，所以《流浪地球》在拍攝的過程當中只能用人力來儘量彌補。
再加上一開始這種類型的電影所有人都不看好，所有投資方少，資金有限，拍攝過程中搶時間、連軸轉都是常態。
但在導演郭梵看來，能夠克服的問題都不是問題，而最難的問題是如何讓人相信。
《流浪地球》作為華夏電影全新的嘗試，並沒有成功的先例可以參考，所以資方持有的更多的是質疑的態度。
但郭梵並沒有放棄，而是一點一點的做出來，然後呈現給他們看，讓人相信這部電影是可以做成功的，然後就會有人不斷的加入。
而郭梵對於這部電影的期待值其實也是很低的。
在商業價值上，他只希望電影不要賠錢。
但他也爆出了冒著極大的風險，非拍這部電影不可的原因。(本章完)