第788章 拍攝進行時（上）
第788章 拍攝進行時（上）
密雲。
剛剛建造完成的攝影棚從冷清變得熱鬧起來。
說是攝影棚，其實更像是一座充滿了廢土朋克和未來科技相結合風格的影視城。
占地面積極為廣闊，得知鬼野武要在這裡進行拍攝，當地官方特意劃撥了一大片地皮用來建設。
而此時這座拔地而起的攝影棚內，迎來了第一批的訪客。
打量著眼前完全符合要求的攝影棚，鬼野武臉上帶著滿意之色，不由的再次感嘆起華國的基建實力，不愧是「基建狂魔」，竟然真的在極短的時間內就建成了。
「華國速度」名不虛傳！
同行的其餘人亦是嘖嘖讚嘆，尤其是大劉，想到自己的作品即將在這裡被拍攝出來，心情格外激動。
韓三坪則負責協調各方人員，這一次的拍攝動靜可不小，華國方面直接拉來了一支團級作戰單位充當群眾演員。
林林總總合計有近2000人之多！
別說是初出茅廬的姜聞看得瞠目結舌，就連作為圈內老人的李蓮傑、房仕龍等亦都暗自咋舌。
就算是號稱「東方好萊塢」的港島，拍攝過的那些所謂大片也沒有達到過這樣的程度啊！
真不愧是國際頂尖的大導演大劇組！
李蓮傑等人興奮起來，姜聞之流就更別說了，直觀而震撼的認識到了國內跟國際頂級電影製作水準之間的巨大差距。
震驚之餘愈發的珍惜起這一次的機會。
姜聞目光發亮的看著在人群中揮斥方道的鬼野武，就差說一句「大丈夫當如是」了。
總有一天我也要成為像鬼野武一樣的國際名導！」
姜聞在內心暗暗發誓。
原本就是偶像的鬼野武如今更是成了他事業和夢想的標杆！
鬼野武並不知道自己成為了姜霸王追趕的目標，雖然劇組的規模龐大，但他早已不是當初的吳下阿蒙，指揮調度起來遊刃有餘。
而且在各方的鼎力支持下，也節省了他許多的功夫。
在所有籌備工作完成之後，鬼野武坐到了監視器後面。
「《流浪地球》第一場第一鏡！」
」Action！」
鬼野武在前世第一部電影劇情的基礎上，利用更廣闊的拍攝布景場地，以及更充沛的資金，相比於前世電影中的一筆略過，更著重地把地下城的生態環境表現了出來。
相比於前世電影中的輕描淡寫，更詳細地描繪了地下城所遭遇的困境。
這種困境，並不僅僅只是物資的匱乏，靠蚯蚓干」之類的食物充飢。
更表現在大部分地下城居民被圈養」在地下，常年不見天日的那種壓抑。
這也變相促使了如劉啟那樣自小生活在地下城的青少年對於地上世界的好奇與嚮往，即便那是一個地獄。
同樣的，這也是後來為什麼會出現地下城民眾遊行示威抗議，作為官方的聯合政府為什麼會遭受到眾多反抗力量打擊，人類內部出現矛盾。
從而引出人工智慧系統MOSS前後一系列，被認為是叛徒」的行為表現。
它以絕對理智，近乎冷酷的概率學計算出，想要依靠人類自己去完成這趟長達2500年，超過一百代人的恢宏旅程，概率幾乎為零。
因此它才會以它自己認為可行的方式，去拯救人類文明。
即便這種方式，在很多人看來，無異於是MOSS對人類的背叛。
說回眼下。
比起郭導鬼野武手裡能調動的資源自然豐富的多，因此拍起來也沒那麼「摳搜」，直接按照1：1的比例搭建出了一座「地下城」，完美表現出了什麼叫「財大氣粗」。
拍攝便首先從這座「燕京地下城」開始。
街道上霓虹燈牌閃爍著「合成劑」、「榴槤味蚯蚓干」的字樣，外形粗獷落後的建築上掛著全息GG屏，兩者交錯並存，極具賽博朋克的風格。
第一場戲就是劉啟和韓朵朵在喧鬧的街道上穿梭的長鏡頭。
鬼野武眼睛盯著監視器里的服部平次和毛利蘭，通過對講機指揮：「攝影組準備，穩定器檢查！」
「群演注意，按照預設路線走動，自然一點，把地下城的生活表現出來！」
「服部！小蘭！記住你們的走位和情緒，從爭吵到看到希望，層次要分明！」
「————」
鬼野武就好像臨戰的將軍，發布一道道指令，整個劇組有條不紊的運轉起來O
服部平次和毛利蘭也沒讓他失望，兩人都不是新人演員了，在鬼野武的調教下演技早已有了長足的進步，幾乎在開拍的一瞬間，就迅速沉浸到了各自的角色當中。
「劉戶口，你別總惦記著要跑到地上去好不好！」
毛利蘭飾演的韓朵朵嘟著嘴，眉宇間帶著少女的嬌憨，用無奈的眼神看著自己這個不省心的哥哥。
「我已經有了個好主意，這次一定可以去上面！」
劉啟得意洋洋的笑道。
服部平次同樣將少年人的執拗、叛逆、血氣方剛演繹的十分到位。
原劇情中劉啟和韓朵朵偷姥爺的工程車鑰匙（啟動工程車的身份認證磁卡），冒著生命危險到地面開車遊蕩的動機是什麼，在電影中並沒有交代清楚。
只是從劉啟輕描淡寫的一句話中，側面提了一下。
大概意思是劉啟比較厭惡自己的老爸劉培強，覺得是他害死了母親。
老爸十多年的太空任務完成了要返回地球，兒子為了躲老爸所以偷姥爺工程車，想永遠呆在地面不下來。
這是一個完全站不住腳的理由。
戲中人物劉啟的年齡已經二十出頭，早就過了法定的成人年齡，心智應該相對比較成熟。而這個決定卻與其年齡完全不相稱。
偷姥爺的工作身份驗證卡刷來的政府部門工程車，能夠在地面上開多久？這應該是智力正常的成年人都能想明白的問題。
最簡單一個道理，你想常駐地表，誰給你飯吃？
網上流傳一種說法，上地面開車其實是韓朵朵的主意，韓朵朵的父母在地球海嘯中失去生命，韓子昂把還在褓中的她拯救出來並收為義孫女。
韓朵朵偷來姥爺鑰匙，策動劉啟和她一起盜車，其實是為了去地面找尋父母的屍體。
後來，為了控制電影時長，片方不得已把這段刪去了，才造成了動機交代不清。
這種解釋也說不通。
首先，要交代這個背景，也就是在劉啟和韓朵朵之間加一兩句對話的事兒，十幾秒鐘足夠搞定，哪兒影響得了多少電影時長？
其次，以此動機偷車依然太過牽強。
韓朵朵的父母在十七年前就死於海嘯，然後地球經過了滄桑巨變，莽莽雪原，兩個愣頭青單單憑一輛工程車，怎麼確定韓朵朵父母屍體的位置？
即便能確定位置，又怎麼撬開幾十米甚至數百米厚的冰層把屍體挖出來？
劉啟精明能幹到能從黑幫那裡弄來地面工作服，卻連這麼簡單的可行性概率都想不清楚？
劉啟來到地表，是整個故事的由頭，以後發生的所有事件，都是因此而起。
這個由頭的合理性，為劇情的邏輯大廈打下一個基座，可惜，在原劇情中卻處理的差強人意。
因而鬼野武對此做出了適當修改。
首先對於劉啟躲避劉培強的目的沒有改變，父子倆的確存在心結，少年人的彆扭心理讓他選擇報復性躲避是合理的。
即便這樣做顯得掩耳盜鈴，卻是在用叛逆表達憤怒一你回來了我就走，這個家不需要你，我也不需要你！
鬼野武則在這個行為邏輯上給角色填充了更豐富的內因：
地下城是父親「安排」的世界，而地表，是母親曾經生活、存在過的真實世界。
在那裡，他能看到母親曾看過的（哪怕是冰封后的）山河，能感受到母親曾呼吸過的（儘管需要面罩）空氣。
他對地表的嚮往，潛意識裡是對已逝母親的一種追尋和緬懷。
離開父親，就是去往更靠近母親的精神世界。
與此同時，當我們將視角拔高，會發現劉啟的行為觸及了人類最根本的生存命題對「真實」的渴求！
地下城的一切都是人造的、模擬的、為了生存而妥協的產物。
它是一個功能性繭房。
而地表，儘管充滿死亡威脅，但它是真實的一真實的嚴寒，真實的風暴，真實的星空，真實的危險。
劉啟的出走，是一個靈魂對「生活在別處」的渴望，是對體驗真實世界的終極呼喚，即使這種真實是殘酷的。
他寧願在真實的天地間冒險，也不願在安全的囚籠里苟活。
劉啟的決定，是「個人對抗集體」、「兒子對抗父親」、「真實對抗虛假」、「現在對抗過去」這多重矛盾的集中爆發。
從情感上，他需要逃離父親，靠近母親。
從心理上，他需要打破枷鎖，確認自我。
從存在意義上，他需要觸碰真實，完成蛻變。
因此，他「執意」要上去，是因為他內心的所有聲音一恨意、思念、好奇、憤怒、渴望一都指向同一個方向：向上，離開這裡，到那個既代表死亡也代表新生的地面去。
這不是一個選擇，而是他命運中必然要踏出的一步，是《流浪地球》這個宏大故事中，最人性、也最閃耀的起點。
正是這個起點，將之後所有故事全部串聯了起來。
鬼野武覺得這樣的解釋比較站得住腳，於是在劇情里多增添了幾分鐘的戲。
密雲。
剛剛建造完成的攝影棚從冷清變得熱鬧起來。
說是攝影棚，其實更像是一座充滿了廢土朋克和未來科技相結合風格的影視城。
占地面積極為廣闊，得知鬼野武要在這裡進行拍攝，當地官方特意劃撥了一大片地皮用來建設。
而此時這座拔地而起的攝影棚內，迎來了第一批的訪客。
打量著眼前完全符合要求的攝影棚，鬼野武臉上帶著滿意之色，不由的再次感嘆起華國的基建實力，不愧是「基建狂魔」，竟然真的在極短的時間內就建成了。
「華國速度」名不虛傳！
同行的其餘人亦是嘖嘖讚嘆，尤其是大劉，想到自己的作品即將在這裡被拍攝出來，心情格外激動。
韓三坪則負責協調各方人員，這一次的拍攝動靜可不小，華國方面直接拉來了一支團級作戰單位充當群眾演員。
林林總總合計有近2000人之多！
別說是初出茅廬的姜聞看得瞠目結舌，就連作為圈內老人的李蓮傑、房仕龍等亦都暗自咋舌。
就算是號稱「東方好萊塢」的港島，拍攝過的那些所謂大片也沒有達到過這樣的程度啊！
真不愧是國際頂尖的大導演大劇組！
李蓮傑等人興奮起來，姜聞之流就更別說了，直觀而震撼的認識到了國內跟國際頂級電影製作水準之間的巨大差距。
震驚之餘愈發的珍惜起這一次的機會。
姜聞目光發亮的看著在人群中揮斥方道的鬼野武，就差說一句「大丈夫當如是」了。
總有一天我也要成為像鬼野武一樣的國際名導！」
姜聞在內心暗暗發誓。
原本就是偶像的鬼野武如今更是成了他事業和夢想的標杆！
鬼野武並不知道自己成為了姜霸王追趕的目標，雖然劇組的規模龐大，但他早已不是當初的吳下阿蒙，指揮調度起來遊刃有餘。
而且在各方的鼎力支持下，也節省了他許多的功夫。
在所有籌備工作完成之後，鬼野武坐到了監視器後面。
「《流浪地球》第一場第一鏡！」
」Action！」
鬼野武在前世第一部電影劇情的基礎上，利用更廣闊的拍攝布景場地，以及更充沛的資金，相比於前世電影中的一筆略過，更著重地把地下城的生態環境表現了出來。
相比於前世電影中的輕描淡寫，更詳細地描繪了地下城所遭遇的困境。
這種困境，並不僅僅只是物資的匱乏，靠蚯蚓干」之類的食物充飢。
更表現在大部分地下城居民被圈養」在地下，常年不見天日的那種壓抑。
這也變相促使了如劉啟那樣自小生活在地下城的青少年對於地上世界的好奇與嚮往，即便那是一個地獄。
同樣的，這也是後來為什麼會出現地下城民眾遊行示威抗議，作為官方的聯合政府為什麼會遭受到眾多反抗力量打擊，人類內部出現矛盾。
從而引出人工智慧系統MOSS前後一系列，被認為是叛徒」的行為表現。
它以絕對理智，近乎冷酷的概率學計算出，想要依靠人類自己去完成這趟長達2500年，超過一百代人的恢宏旅程，概率幾乎為零。
因此它才會以它自己認為可行的方式，去拯救人類文明。
即便這種方式，在很多人看來，無異於是MOSS對人類的背叛。
說回眼下。
比起郭導鬼野武手裡能調動的資源自然豐富的多，因此拍起來也沒那麼「摳搜」，直接按照1：1的比例搭建出了一座「地下城」，完美表現出了什麼叫「財大氣粗」。
拍攝便首先從這座「燕京地下城」開始。
街道上霓虹燈牌閃爍著「合成劑」、「榴槤味蚯蚓干」的字樣，外形粗獷落後的建築上掛著全息GG屏，兩者交錯並存，極具賽博朋克的風格。
第一場戲就是劉啟和韓朵朵在喧鬧的街道上穿梭的長鏡頭。
鬼野武眼睛盯著監視器里的服部平次和毛利蘭，通過對講機指揮：「攝影組準備，穩定器檢查！」
「群演注意，按照預設路線走動，自然一點，把地下城的生活表現出來！」
「服部！小蘭！記住你們的走位和情緒，從爭吵到看到希望，層次要分明！」
「————」
鬼野武就好像臨戰的將軍，發布一道道指令，整個劇組有條不紊的運轉起來O
服部平次和毛利蘭也沒讓他失望，兩人都不是新人演員了，在鬼野武的調教下演技早已有了長足的進步，幾乎在開拍的一瞬間，就迅速沉浸到了各自的角色當中。
「劉戶口，你別總惦記著要跑到地上去好不好！」
毛利蘭飾演的韓朵朵嘟著嘴，眉宇間帶著少女的嬌憨，用無奈的眼神看著自己這個不省心的哥哥。
「我已經有了個好主意，這次一定可以去上面！」
劉啟得意洋洋的笑道。
服部平次同樣將少年人的執拗、叛逆、血氣方剛演繹的十分到位。
原劇情中劉啟和韓朵朵偷姥爺的工程車鑰匙（啟動工程車的身份認證磁卡），冒著生命危險到地面開車遊蕩的動機是什麼，在電影中並沒有交代清楚。
只是從劉啟輕描淡寫的一句話中，側面提了一下。
大概意思是劉啟比較厭惡自己的老爸劉培強，覺得是他害死了母親。
老爸十多年的太空任務完成了要返回地球，兒子為了躲老爸所以偷姥爺工程車，想永遠呆在地面不下來。
這是一個完全站不住腳的理由。
戲中人物劉啟的年齡已經二十出頭，早就過了法定的成人年齡，心智應該相對比較成熟。而這個決定卻與其年齡完全不相稱。
偷姥爺的工作身份驗證卡刷來的政府部門工程車，能夠在地面上開多久？這應該是智力正常的成年人都能想明白的問題。
最簡單一個道理，你想常駐地表，誰給你飯吃？
網上流傳一種說法，上地面開車其實是韓朵朵的主意，韓朵朵的父母在地球海嘯中失去生命，韓子昂把還在褓中的她拯救出來並收為義孫女。
韓朵朵偷來姥爺鑰匙，策動劉啟和她一起盜車，其實是為了去地面找尋父母的屍體。
後來，為了控制電影時長，片方不得已把這段刪去了，才造成了動機交代不清。
這種解釋也說不通。
首先，要交代這個背景，也就是在劉啟和韓朵朵之間加一兩句對話的事兒，十幾秒鐘足夠搞定，哪兒影響得了多少電影時長？
其次，以此動機偷車依然太過牽強。
韓朵朵的父母在十七年前就死於海嘯，然後地球經過了滄桑巨變，莽莽雪原，兩個愣頭青單單憑一輛工程車，怎麼確定韓朵朵父母屍體的位置？
即便能確定位置，又怎麼撬開幾十米甚至數百米厚的冰層把屍體挖出來？
劉啟精明能幹到能從黑幫那裡弄來地面工作服，卻連這麼簡單的可行性概率都想不清楚？
劉啟來到地表，是整個故事的由頭，以後發生的所有事件，都是因此而起。
這個由頭的合理性，為劇情的邏輯大廈打下一個基座，可惜，在原劇情中卻處理的差強人意。
因而鬼野武對此做出了適當修改。
首先對於劉啟躲避劉培強的目的沒有改變，父子倆的確存在心結，少年人的彆扭心理讓他選擇報復性躲避是合理的。
即便這樣做顯得掩耳盜鈴，卻是在用叛逆表達憤怒一你回來了我就走，這個家不需要你，我也不需要你！
鬼野武則在這個行為邏輯上給角色填充了更豐富的內因：
地下城是父親「安排」的世界，而地表，是母親曾經生活、存在過的真實世界。
在那裡，他能看到母親曾看過的（哪怕是冰封后的）山河，能感受到母親曾呼吸過的（儘管需要面罩）空氣。
他對地表的嚮往，潛意識裡是對已逝母親的一種追尋和緬懷。
離開父親，就是去往更靠近母親的精神世界。
與此同時，當我們將視角拔高，會發現劉啟的行為觸及了人類最根本的生存命題對「真實」的渴求！
地下城的一切都是人造的、模擬的、為了生存而妥協的產物。
它是一個功能性繭房。
而地表，儘管充滿死亡威脅，但它是真實的一真實的嚴寒，真實的風暴，真實的星空，真實的危險。
劉啟的出走，是一個靈魂對「生活在別處」的渴望，是對體驗真實世界的終極呼喚，即使這種真實是殘酷的。
他寧願在真實的天地間冒險，也不願在安全的囚籠里苟活。
劉啟的決定，是「個人對抗集體」、「兒子對抗父親」、「真實對抗虛假」、「現在對抗過去」這多重矛盾的集中爆發。
從情感上，他需要逃離父親，靠近母親。
從心理上，他需要打破枷鎖，確認自我。
從存在意義上，他需要觸碰真實，完成蛻變。
因此，他「執意」要上去，是因為他內心的所有聲音一恨意、思念、好奇、憤怒、渴望一都指向同一個方向：向上，離開這裡，到那個既代表死亡也代表新生的地面去。
這不是一個選擇，而是他命運中必然要踏出的一步，是《流浪地球》這個宏大故事中，最人性、也最閃耀的起點。
正是這個起點，將之後所有故事全部串聯了起來。
鬼野武覺得這樣的解釋比較站得住腳，於是在劇情里多增添了幾分鐘的戲。