第五百三十二章 《貓和老鼠》的市場前景
史茂安的看法偏保守不是沒有道理的，而是國內的動畫市場就是這個樣子。
華夏的動畫行業的萌芽很早很早，早到第一部長篇動畫《鐵扇公主》是當時亞洲第一部動畫長片，世界動畫史上也位列第四。
在它之前的三部動畫長片叫做《白雪公主》《小人國》《木偶奇遇記》
此後的幾十年，華夏動畫迎來了自己的黃金時期。
魔都美術電影製片廠的成立，將傳統藝術風格與動畫技法融合，締造華夏動畫學派，讓整個世界都為之讚嘆。
巔峰之作，華夏歷史上的第一部彩色動畫長篇《大鬧天宮》更是動畫歷史上的不朽豐碑。
而這段歷程在那段特殊的歷史時期戛然而止，華夏動畫發展近乎停止。
彼時的扶桑動畫行業正值邁向全面發展的關鍵階段。
1963年的《鐵臂阿童木》開創了有限動畫的製作模式大幅降低了成本，使的電視動畫得以大規模的生產，形成了穩定的放送體系。
過往幾個人的家族化生產間逐步被淘汰，轉為更具生產效率的分工協作工業體系，這也是扶桑動畫製作制度的雛形。
在產業鏈條上，漫畫、動畫、玩具形成協同效應，在1970年左右就初具內容文化市場規模。
更不用提在製作內容上的大爆發，動畫在扶桑社會獲得更廣泛的認可。
華夏動畫行業在此時已經落後於扶桑。
特殊事情過後，華夏動畫行業迎來復甦，但因當時政策問題，產出有限，八十年代出生的人可能都經歷過一部《黑貓警長》在每個固定時間段，不停重播的現象。
當時正值華夏改革開放初期，華夏和扶桑的兩國關係進入快速發展階段，文化合作空前密切，華夏開始大量引進扶桑動漫。
《聰明的一休》《鐵臂阿童木》《森林大帝》《花仙子》《瑪雅歷險記》，不少八零九零可能都有記憶。
尚且脆弱的國產動畫受到了前所未有的衝擊。
特別是改革開放，很多國營大廠轉為市場經濟，統購統銷政策的取消致使華夏動畫行業被降維打擊，很多動畫人才也在這個階段外流向了珠三角地區的合資動畫。
這些公司承接的就是扶桑和美利堅的動畫代工業務。
時間進入21世紀，國家開始重視動漫產業，出台了一系列的政策扶持，推動的行業的快速發展，但也產生了一系列的亂象。
因為當時是按照動畫時長提供補貼，這就讓一些行業蛀蟲鑽了漏洞，生產了大量低質動畫作品，只為了拿補貼。
加上當時播出渠道只有電視台這一個選項，而電視台的監管又嚴的可怕。所以哪怕是踏踏實實做動畫的，保險起見，都會選擇12歲以下的受眾群體為內容製作方向。
家長對兒童的付費意願又強，低齡動畫的版權衍生也能賣得出價錢，風險低，投資回報高，資本用腳投票。
這一階段因此催生了不少成功的兒童動畫，但符合全年齡段觀眾的作品依舊少之又少，大眾在這方面的需求已經集中在扶桑動畫上。
直到近幾年，才有所改觀。
幾部大熒幕動畫作品的成功，讓資本看到了市場在這方面的需求，開始加大投資，小熒幕方面，由網文改編而來的動畫開始大量出現在視頻網站上，各種題材應有盡有。
雖然艱難的完成了重建，但國產動畫依舊面臨一個巨大的問題。
產業鏈構建不完整，後端變現能力較弱，轉化滯後，盈利點單一，依賴單點突破，抗風險能力弱。
簡單來說就是市場經濟，只有讓人看到掙錢的前景，才有人原因投入。
扶桑動畫靠的就是內容折扣，衍生品掙錢的模式。
史茂安不確定的點就在這裡，《貓和老鼠》內容是沒問題，他和製作組的很多工作人員溝通過，基本上沒人說這部動畫無聊的。
都說很有趣，在畫的時候都能感受的到。
可在當下的市場環境，產品質量不代表市場認可，如果只能得到一小部分觀眾的喜歡，那這部作品其實就是失敗的。
這種投資的作品不能上院線，僅靠賣播放權，肯定是收不回來成本的。
需要達到扶桑動畫那樣的程度，靠後續運營收回來，乃只是盈利，這是史茂安在了解了行業現況後，能想到的最理想的情況。
陸清風能猜到史茂安的擔憂。
覺得這樣也挺好，能憂心作品前景的監督，證明這位非主流導演的責任心是沒問題，這個工作值得託付給他。
他本人對這部作品的市場商業價值倒是很有信心。
他之所以選擇《貓和老鼠》這部作品，或者說為什麼這部作品在前世能夠經久不衰？
首先這部作品並沒有真正意義上的對白，主要靠的肢體動作和表情來推動劇情，用背景音樂來營造氣氛。
所以目前靠的《貓和老鼠》只是半成品，真正的靈魂還沒有加載。
完全體的《貓和老鼠》，背景音樂節奏與角色動作嚴絲合縫，喜劇效果加倍，藝術格調同樣不低。
角色設計討喜，內容簡單有趣，觀看門檻又低，任何年齡的人都能從中找到自己喜歡的閃光點。
當然，如果說這些都是作品本身的優點，陸清風在選擇拿出這部作品的時候，也考慮到現實因素。
《貓和老鼠》的主線就是湯姆對傑瑞的追逐，從頭到尾都沒變過，每一集就是在這條主線上添加各種腦洞，道具，讓這場追逐變得更加戲劇化。
從傳播的角度來說，這其實很符合當下被短視頻帶起來的碎片化、快節奏閱讀喜好。
不費神，哪怕沒有從頭開始看，也不妨礙對劇情的理解；好剪輯，隨意截一個片段都是有趣的，影視自媒體會自發傳播。
還有湯姆各種吃癟的瞬間，都是高質量的素材，可以作為表情包傳播，也能做成鬼畜視頻。
種種因素疊加才是他選擇這部作品的原因。
並不是說一定會成功，但相比其他動畫作品，概率無疑要高得多。
華夏的動畫行業的萌芽很早很早，早到第一部長篇動畫《鐵扇公主》是當時亞洲第一部動畫長片，世界動畫史上也位列第四。
在它之前的三部動畫長片叫做《白雪公主》《小人國》《木偶奇遇記》
此後的幾十年，華夏動畫迎來了自己的黃金時期。
魔都美術電影製片廠的成立，將傳統藝術風格與動畫技法融合，締造華夏動畫學派，讓整個世界都為之讚嘆。
巔峰之作，華夏歷史上的第一部彩色動畫長篇《大鬧天宮》更是動畫歷史上的不朽豐碑。
而這段歷程在那段特殊的歷史時期戛然而止，華夏動畫發展近乎停止。
彼時的扶桑動畫行業正值邁向全面發展的關鍵階段。
1963年的《鐵臂阿童木》開創了有限動畫的製作模式大幅降低了成本，使的電視動畫得以大規模的生產，形成了穩定的放送體系。
過往幾個人的家族化生產間逐步被淘汰，轉為更具生產效率的分工協作工業體系，這也是扶桑動畫製作制度的雛形。
在產業鏈條上，漫畫、動畫、玩具形成協同效應，在1970年左右就初具內容文化市場規模。
更不用提在製作內容上的大爆發，動畫在扶桑社會獲得更廣泛的認可。
華夏動畫行業在此時已經落後於扶桑。
特殊事情過後，華夏動畫行業迎來復甦，但因當時政策問題，產出有限，八十年代出生的人可能都經歷過一部《黑貓警長》在每個固定時間段，不停重播的現象。
當時正值華夏改革開放初期，華夏和扶桑的兩國關係進入快速發展階段，文化合作空前密切，華夏開始大量引進扶桑動漫。
《聰明的一休》《鐵臂阿童木》《森林大帝》《花仙子》《瑪雅歷險記》，不少八零九零可能都有記憶。
尚且脆弱的國產動畫受到了前所未有的衝擊。
特別是改革開放，很多國營大廠轉為市場經濟，統購統銷政策的取消致使華夏動畫行業被降維打擊，很多動畫人才也在這個階段外流向了珠三角地區的合資動畫。
這些公司承接的就是扶桑和美利堅的動畫代工業務。
時間進入21世紀，國家開始重視動漫產業，出台了一系列的政策扶持，推動的行業的快速發展，但也產生了一系列的亂象。
因為當時是按照動畫時長提供補貼，這就讓一些行業蛀蟲鑽了漏洞，生產了大量低質動畫作品，只為了拿補貼。
加上當時播出渠道只有電視台這一個選項，而電視台的監管又嚴的可怕。所以哪怕是踏踏實實做動畫的，保險起見，都會選擇12歲以下的受眾群體為內容製作方向。
家長對兒童的付費意願又強，低齡動畫的版權衍生也能賣得出價錢，風險低，投資回報高，資本用腳投票。
這一階段因此催生了不少成功的兒童動畫，但符合全年齡段觀眾的作品依舊少之又少，大眾在這方面的需求已經集中在扶桑動畫上。
直到近幾年，才有所改觀。
幾部大熒幕動畫作品的成功，讓資本看到了市場在這方面的需求，開始加大投資，小熒幕方面，由網文改編而來的動畫開始大量出現在視頻網站上，各種題材應有盡有。
雖然艱難的完成了重建，但國產動畫依舊面臨一個巨大的問題。
產業鏈構建不完整，後端變現能力較弱，轉化滯後，盈利點單一，依賴單點突破，抗風險能力弱。
簡單來說就是市場經濟，只有讓人看到掙錢的前景，才有人原因投入。
扶桑動畫靠的就是內容折扣，衍生品掙錢的模式。
史茂安不確定的點就在這裡，《貓和老鼠》內容是沒問題，他和製作組的很多工作人員溝通過，基本上沒人說這部動畫無聊的。
都說很有趣，在畫的時候都能感受的到。
可在當下的市場環境，產品質量不代表市場認可，如果只能得到一小部分觀眾的喜歡，那這部作品其實就是失敗的。
這種投資的作品不能上院線，僅靠賣播放權，肯定是收不回來成本的。
需要達到扶桑動畫那樣的程度，靠後續運營收回來，乃只是盈利，這是史茂安在了解了行業現況後，能想到的最理想的情況。
陸清風能猜到史茂安的擔憂。
覺得這樣也挺好，能憂心作品前景的監督，證明這位非主流導演的責任心是沒問題，這個工作值得託付給他。
他本人對這部作品的市場商業價值倒是很有信心。
他之所以選擇《貓和老鼠》這部作品，或者說為什麼這部作品在前世能夠經久不衰？
首先這部作品並沒有真正意義上的對白，主要靠的肢體動作和表情來推動劇情，用背景音樂來營造氣氛。
所以目前靠的《貓和老鼠》只是半成品，真正的靈魂還沒有加載。
完全體的《貓和老鼠》，背景音樂節奏與角色動作嚴絲合縫，喜劇效果加倍，藝術格調同樣不低。
角色設計討喜，內容簡單有趣，觀看門檻又低，任何年齡的人都能從中找到自己喜歡的閃光點。
當然，如果說這些都是作品本身的優點，陸清風在選擇拿出這部作品的時候，也考慮到現實因素。
《貓和老鼠》的主線就是湯姆對傑瑞的追逐，從頭到尾都沒變過，每一集就是在這條主線上添加各種腦洞，道具，讓這場追逐變得更加戲劇化。
從傳播的角度來說，這其實很符合當下被短視頻帶起來的碎片化、快節奏閱讀喜好。
不費神，哪怕沒有從頭開始看，也不妨礙對劇情的理解；好剪輯，隨意截一個片段都是有趣的，影視自媒體會自發傳播。
還有湯姆各種吃癟的瞬間，都是高質量的素材，可以作為表情包傳播，也能做成鬼畜視頻。
種種因素疊加才是他選擇這部作品的原因。
並不是說一定會成功，但相比其他動畫作品，概率無疑要高得多。