第535章 傳播力
第535章 傳播力
美國政府狀告私人作家，結果竟然還告輸了————
餘切忍不住詢問詹克羅，當年他怎麼處理好那一堆麻煩的。「水門事件」在美國歷史上是一次重磅事件，它間接的削弱了華府的權力，而且成為了媒體這個「第四權力」的得意案例。
詹克羅道：「我是個專業的訴訟律師，尤其擅長和當地政府進行談判！在水門事件」之前，我沒有想過我會從事這個行業！」
「你之前從來沒有和出版社接觸過嗎？」餘切問他。
「是的。」詹克羅老實說。「我現在是一個懂法律，懂出版，但不懂文學的經紀人。
可是我做的比其他人更好。」
這是詹克羅和餘切在歐洲的西語文學合伙人「卡門」的區別。
這些經紀人越來越「專業化」了。
卡門是個在巴塞隆納街頭賣水果起家的販子，她涉獵黑白兩道，她至少懂得一些文學，也喜歡文學————而眼前的詹克羅對文學一竅不通，他也幾乎不參與到餘切的生活當中來。
為了解釋他現在的重要性，詹克羅描述了在紐約「出版經紀人」的發展趨勢：八十年代開始，傳媒變得越來越重要，GG、發行等前置活動，甚至超過了文學作品本身的價值，至少在銷量表現上是這樣。
人們關注的焦點在不斷變化，如果有人能在熱點爆發時順勢推出作品，他可以一舉成名；如果沒有營銷的推波助瀾，就算是一流的作品，也可能被海量的信息埋沒掉。
「我們現在也很受出版社的歡迎。有時天才作家們和書商談不攏，就需要我們站出來調和！」
詹克羅說：「因為只有我們是真心要做生意，只有我們在促成生意，我們的主要價值就在於這。」
這讓餘切想到了後世英國的J.K.羅琳，其創造了全球最暢銷的奇幻文學作品《哈利·波特》。而這個文學品牌一開始被多個出版商拒絕，直到被某大牌經紀人相中，於是火遍全球。
「你為什麼想要和我合作？」餘切又問他。
詹克羅說：「我是被您和弗里德曼的論戰所吸引來的，我好奇於一個中國人，怎麼能在美國這裡打敗弗里德曼？此前我只了解您寫的一些小說————但我對那些並不感興趣————」
「為什麼現在感興趣了？」
「因為你是現存作家中，最符合這個趨勢的人，您是天生的巨星。作家明星化，科學家也明星化，政治家也明星化————」詹克羅神色激動，滿臉都是憧憬道，「您無意識的走到了最高位，其他人都不如你。」
他列舉了不少案例。
譬如詹姆斯沃森，其學術地位詭異的被他的自傳《雙螺旋》拔高些許，當然，這本書後來也成為他的罪證；NASA的薩根博士正在寫一本有關於「黯淡藍點」的傳記小說，弗里德曼是靠寫反蘇的《通往自由之路》一舉成名的————
這些名人中，最典型的是遠在英國的霍金博士。霍金是個理論物理學家，餘切在經濟學領域的「黑洞理論」正借用了霍金對黑洞的研究。
但霍金原版的「黑洞理論」是一個無法被證實的研究，因而霍金終生不能獲得諾獎，從學術榮譽上講，他是不如許多人的。
但是在幾年前，霍金寫了一本科普史上的曠世巨作《時間簡史》，這本書簡化到全文只有一個質能方程，發行後大受歡迎，被翻譯成數十種語言，銷售了上千萬冊，霍金成為大眾眼中繼「愛因斯坦」後最知名的科學家。
因為他的存在，整個英國理論物理學界的檔次，似乎都被拔高了。
難道我是這樣的人？
餘切回憶起馬爾克斯乖張的行事風格，這是不是也讓老馬成了個作壇的大網紅？
就像後世國內最有流量的作家，余樺、管謨業等人一樣？
詹克羅最後道：「您和弗里德曼的辯論是完全有益的，就算是變成了漫長的論戰也沒有關係。」
「抵達彼岸的時間越長，您最後的地位就越高————而那時，您仍然比很多人更年輕，他們卻不再有任何時間了。」
這個詹克羅說得全場都沉默了。
除了餘切之外，還有哈珀的工作人員在這裡。《十月》的陳東傑、加拿大漢學教授金介甫兩人也在這裡。
金介甫和陳東傑兩人真是目瞪口呆！
原來這個美國人也在研究「余學」，可他的研究方向，卻和過去的研究者全然不同，但也能合乎邏輯。
深夜，陳東傑忽然和金介甫聊起了之前在豪華酒店的見聞：「那個美國富商，到底看不看小說呢？」
「你說那個說我們是小偷」的白人富商？」金介甫說。
「對！」
「當然是不看的！」金介甫回憶道，「那個人說的幾句話，有哪一句像是讀過書的人？《2666》、《白夜行》————有幾本書是他真心看過的？更不要說《狩獵愉快》、《大撒把》這些精品？」
「可他卻是余老師的深度書迷！」陳東傑道。「我終於明白了！到現在，就算是余老師一個字不寫，一本書不賣，他也是個大作家！」
「讀者因為他是余先生才跟隨他！他不是因為那些書成名的，他本來就有非凡的魅力！」
「他就是不寫小說，他做其他的也能成功！」
此話說罷，陳東傑一通萬通，頓時也醒悟了國內的文壇為何每況愈下。
過去的《高山下的花環》、《喬廠長上任記》全是影響社會的重磅小說，作家們是為民請命的民間領袖。可他們只以為是自己的小說寫的精彩，到現在自然要落伍了。
於是，在那篇「余學」研究報告上，陳東傑除了「洞悉力」之外，今天又加上了「人民」二字。
人民是不是太大了？
想來想去，陳東傑改成了「群眾」兩個字。他輾轉反側，一晚上都睡不著，到第二天終於交給餘切審閱。
「群眾？這話是不是太大了？」
「不大，不大！」陳東傑說，「我已經調整過一輪，說實在的，我心中想寫的比這還要大！」
「你心裏面就這麼覺得余學好？」
「當然了，一句頂一萬句啊！」
餘切看到這篇「余學研究」很欣慰。他望著眼前的陳東傑：小陳已經越來越像是《十月》三代目的樣子了。
陳東傑歷史上確實是《十月》的三代目。
他準確發現了文學消退的真相：八十年代，由於各方面因素，作家事實上成為了意見領袖，兼任調查記者、娛樂明星等等。
其實很多人是不看文學的，至少是不能分辨文學好壞的一大眾對這個作家的評價，完全看這個作家到底幹了多少真事兒。
等到特殊時期，這一特殊地位一消失，作家自然就走下神壇了。
作家應爭取這些夾縫中的表達權利，而不是滿腦子鑽研文字—這沒用！
「你寫的可以，就是把我誇得太多，我受之有愧。」餘切說。
陳東傑當然不會謙虛：「我把文章發到《十月》編輯部，看看編輯們怎麼評價？我相信他們會給出妥當的評價！
這篇名為《群眾中的余先生》的文章傳真到了京城。
不用多說，老編輯一拍大腿，副社長張守任道：「這樣的文章不發去《十月》，還有什麼擔得起？」
全體一致通過。
《十月》是有個文學賞析板塊的。1991年六月刊的《十月》，久違的迎來了銷量的大上漲。不僅上面連載有餘切的新小說《一個都不能少》，更有隨行編輯陳東傑對餘切的研究稿。
在這篇研究稿中，讀者看到了餘切赴美後如何被海外讀者歡迎，即便是《一個都不能少》這樣的純中式小說，竟然也引得美國人來捐款。
「余老師把群眾路線都貫徹到美國人身上了！」
這一年，內地作家管謨業正在新加坡和馬來西亞參加文學活動。在這裡，他見到「余學」盛況，幾乎所有人都和他詢問他和餘切生活的細節，那些人的眼中充滿希冀，即便管謨業把一件事情講了許多遍，他們還是百聽不厭。
「我一開始是余先生的書迷，像你們說的，我屬於是余主義分子」，1985年杭城會議我還和其他人大吵一架，就因為京城來的陳建工批評了余先生，而我認為他沒有那個資格————」
「等到了余先生開班授課之後，反而不如那麼親近了。為什麼？因為余老師的老想著把我擰」過來，而我不願意————」
「他為什麼要擰」過來？是這樣的，他覺得我不應該寫什麼魔幻現實主義，可我實在是控制不住！」
管謨業來馬來西亞是領獎來的，賺錢來的。過去幾年，管謨業已經在華人世界闖蕩出名聲。
他小說《紅高梁》被導演張一謀翻拍成電影之後，賺了四千塊錢，之後又迎來了版稅時代，他終於「暴富」了！
這段合作相當愉快，因此張一謀讓管謨業再寫一個本子，要求「一有大場面，二有農村題材」，等到管謨業把小說《白棉花》寫出來之後，張一謀看了卻不答應了，說這「小說為了拍電影而寫，不好」。
事情黃了！
而且張一謀如今是大導演，身邊多的是願意提供劇本的作家。他有十個百個「管謨業願意上門合作。
以前，作家代表文壇統治影視圈，任何導演、影帝影后，都要求著大作家給劇本。而現在起了一些變化：厲害的導演，已經能對作家挑挑揀揀。
作為親歷這十年滄桑的管謨業，還是挺唏噓的。
那麼，如果是余老師會怎麼樣呢？
張一謀不敢放肆了，很小心：「我至今為止還沒有得到過余老師作品的拍攝權，因為西影廠買不起。不過，只要余老師點頭，我自然會放下其他事情，全力準備他的作品。」
說到這裡，張一謀想到管謨業傳聞中是餘切的學生，說話頓時客氣了許多：「你還要想拍電影，只管和我說，就算我拍不了，我也能讓其他人想辦法————總有感興趣的不是嗎？」
管謨業很尷尬：人和人的差別真是太大了！
他從未承認過是餘切的學生，但大家都這麼認為，有時他也稀里糊塗的接受了那些好處，現在他也不好說不是了。
當晚，有內地作家帶來最新《十月》六月刊，管謨業看了《一個都不能少》。
一晚上過去，等到放下雜誌，天已經微微發白。
在床頭邊，摩挲著雜誌紙頁的手指頭上，是管謨業微張著的嘴的腦袋，他極為震撼。
他不知如何形容，他只是看完後悵然若失。這讓他想到自己青少年時期，當時王濛寫的《青春萬歲》很火，不過這本書屬於是「禁書」，管謨業為了安全的看完這本小說，躲在稻草垛裡面看得如痴如醉，結果他看到忘記了時間，把收穀子的事情都忘記了，父母找到他，把他拖出來打一頓，他也只是僅僅抓住那本《青春萬歲》！不要讓那本書被搶去了！
如今《一個都不能少》又是這樣的感覺。
這個小說類似於《小鞋子》，一個被迫教書的「小老師」，又被迫進城尋找自己丟失的學生————任何人都不是絕對的壞的，任何人都有苦衷————故事質樸至極，越是心思多的成年人，越是看來易受觸動。一個人怎麼能寫出這樣的小說呢？
他一邊寫出《2666》這樣徹底的魔幻現實主義作品，一邊寫出《一個都不能少》這樣的鄉村作品。
聽說是配合「希望工程」宣傳的主旋律作品————啊！餘切是小縣城長大的人，他並不是農村人，可他寫得讓管謨業看了只想哭！
因為各種原因，馬來西亞官方不允許中文作品直接傳播。幾乎所有人的作品，都靠港、台兩地扮演「中介」角色傳播開來。
歷史上，只有餘切、查良庸這些人硬生生頂著封鎖，把小說傳得到處都是。此次管謨業和滬市女作家王安億受到馬來西亞的華人作家協會邀請，來到這裡交流，他們的講座場場爆滿，作品被連載在當地大報《星洲日報》上。
許多馬來當地文人，以能夠和內地作家見面為榮。
但這種勢頭其實已經惹怒了馬來官方。
想想多少馬來華人看「尋根文學」？
管謨業和王安億，分別是內地鄉村文學和城市文學的代表。他們的受歡迎，怎麼能不讓當地政府感到心驚？
王安億看到了管謨業手中的小說。她道：「《一個都不能少》？我前些天就看了，不過在這裡不宜提起，因為小說被認為有宣傳性質————有幾個華人朋友特地囑咐過我，管老師你可要注意。」
「小心我們被馬來官方驅逐。」
「啥？」
管謨業震驚了。
這尼瑪的，感覺整篇文章都在批判內地的鄉村教育不到位啊，也就餘切能寫出這種尺度的小說吧！這怎麼能說在搞宣傳呢？
「是這樣的！」王安億談到了小說的結局，「因為在結局裡，小老師魏敏芝和學生用彩色粉筆在黑板上寫字，學生們還對五星紅旗敬禮，那篇旗子硬是升在了無人關切的鄉村里————這是個大團圓的結局！」
「可是對於有些人來講，總會覺得心中被刺痛了！」
美國政府狀告私人作家，結果竟然還告輸了————
餘切忍不住詢問詹克羅，當年他怎麼處理好那一堆麻煩的。「水門事件」在美國歷史上是一次重磅事件，它間接的削弱了華府的權力，而且成為了媒體這個「第四權力」的得意案例。
詹克羅道：「我是個專業的訴訟律師，尤其擅長和當地政府進行談判！在水門事件」之前，我沒有想過我會從事這個行業！」
「你之前從來沒有和出版社接觸過嗎？」餘切問他。
「是的。」詹克羅老實說。「我現在是一個懂法律，懂出版，但不懂文學的經紀人。
可是我做的比其他人更好。」
這是詹克羅和餘切在歐洲的西語文學合伙人「卡門」的區別。
這些經紀人越來越「專業化」了。
卡門是個在巴塞隆納街頭賣水果起家的販子，她涉獵黑白兩道，她至少懂得一些文學，也喜歡文學————而眼前的詹克羅對文學一竅不通，他也幾乎不參與到餘切的生活當中來。
為了解釋他現在的重要性，詹克羅描述了在紐約「出版經紀人」的發展趨勢：八十年代開始，傳媒變得越來越重要，GG、發行等前置活動，甚至超過了文學作品本身的價值，至少在銷量表現上是這樣。
人們關注的焦點在不斷變化，如果有人能在熱點爆發時順勢推出作品，他可以一舉成名；如果沒有營銷的推波助瀾，就算是一流的作品，也可能被海量的信息埋沒掉。
「我們現在也很受出版社的歡迎。有時天才作家們和書商談不攏，就需要我們站出來調和！」
詹克羅說：「因為只有我們是真心要做生意，只有我們在促成生意，我們的主要價值就在於這。」
這讓餘切想到了後世英國的J.K.羅琳，其創造了全球最暢銷的奇幻文學作品《哈利·波特》。而這個文學品牌一開始被多個出版商拒絕，直到被某大牌經紀人相中，於是火遍全球。
「你為什麼想要和我合作？」餘切又問他。
詹克羅說：「我是被您和弗里德曼的論戰所吸引來的，我好奇於一個中國人，怎麼能在美國這裡打敗弗里德曼？此前我只了解您寫的一些小說————但我對那些並不感興趣————」
「為什麼現在感興趣了？」
「因為你是現存作家中，最符合這個趨勢的人，您是天生的巨星。作家明星化，科學家也明星化，政治家也明星化————」詹克羅神色激動，滿臉都是憧憬道，「您無意識的走到了最高位，其他人都不如你。」
他列舉了不少案例。
譬如詹姆斯沃森，其學術地位詭異的被他的自傳《雙螺旋》拔高些許，當然，這本書後來也成為他的罪證；NASA的薩根博士正在寫一本有關於「黯淡藍點」的傳記小說，弗里德曼是靠寫反蘇的《通往自由之路》一舉成名的————
這些名人中，最典型的是遠在英國的霍金博士。霍金是個理論物理學家，餘切在經濟學領域的「黑洞理論」正借用了霍金對黑洞的研究。
但霍金原版的「黑洞理論」是一個無法被證實的研究，因而霍金終生不能獲得諾獎，從學術榮譽上講，他是不如許多人的。
但是在幾年前，霍金寫了一本科普史上的曠世巨作《時間簡史》，這本書簡化到全文只有一個質能方程，發行後大受歡迎，被翻譯成數十種語言，銷售了上千萬冊，霍金成為大眾眼中繼「愛因斯坦」後最知名的科學家。
因為他的存在，整個英國理論物理學界的檔次，似乎都被拔高了。
難道我是這樣的人？
餘切回憶起馬爾克斯乖張的行事風格，這是不是也讓老馬成了個作壇的大網紅？
就像後世國內最有流量的作家，余樺、管謨業等人一樣？
詹克羅最後道：「您和弗里德曼的辯論是完全有益的，就算是變成了漫長的論戰也沒有關係。」
「抵達彼岸的時間越長，您最後的地位就越高————而那時，您仍然比很多人更年輕，他們卻不再有任何時間了。」
這個詹克羅說得全場都沉默了。
除了餘切之外，還有哈珀的工作人員在這裡。《十月》的陳東傑、加拿大漢學教授金介甫兩人也在這裡。
金介甫和陳東傑兩人真是目瞪口呆！
原來這個美國人也在研究「余學」，可他的研究方向，卻和過去的研究者全然不同，但也能合乎邏輯。
深夜，陳東傑忽然和金介甫聊起了之前在豪華酒店的見聞：「那個美國富商，到底看不看小說呢？」
「你說那個說我們是小偷」的白人富商？」金介甫說。
「對！」
「當然是不看的！」金介甫回憶道，「那個人說的幾句話，有哪一句像是讀過書的人？《2666》、《白夜行》————有幾本書是他真心看過的？更不要說《狩獵愉快》、《大撒把》這些精品？」
「可他卻是余老師的深度書迷！」陳東傑道。「我終於明白了！到現在，就算是余老師一個字不寫，一本書不賣，他也是個大作家！」
「讀者因為他是余先生才跟隨他！他不是因為那些書成名的，他本來就有非凡的魅力！」
「他就是不寫小說，他做其他的也能成功！」
此話說罷，陳東傑一通萬通，頓時也醒悟了國內的文壇為何每況愈下。
過去的《高山下的花環》、《喬廠長上任記》全是影響社會的重磅小說，作家們是為民請命的民間領袖。可他們只以為是自己的小說寫的精彩，到現在自然要落伍了。
於是，在那篇「余學」研究報告上，陳東傑除了「洞悉力」之外，今天又加上了「人民」二字。
人民是不是太大了？
想來想去，陳東傑改成了「群眾」兩個字。他輾轉反側，一晚上都睡不著，到第二天終於交給餘切審閱。
「群眾？這話是不是太大了？」
「不大，不大！」陳東傑說，「我已經調整過一輪，說實在的，我心中想寫的比這還要大！」
「你心裏面就這麼覺得余學好？」
「當然了，一句頂一萬句啊！」
餘切看到這篇「余學研究」很欣慰。他望著眼前的陳東傑：小陳已經越來越像是《十月》三代目的樣子了。
陳東傑歷史上確實是《十月》的三代目。
他準確發現了文學消退的真相：八十年代，由於各方面因素，作家事實上成為了意見領袖，兼任調查記者、娛樂明星等等。
其實很多人是不看文學的，至少是不能分辨文學好壞的一大眾對這個作家的評價，完全看這個作家到底幹了多少真事兒。
等到特殊時期，這一特殊地位一消失，作家自然就走下神壇了。
作家應爭取這些夾縫中的表達權利，而不是滿腦子鑽研文字—這沒用！
「你寫的可以，就是把我誇得太多，我受之有愧。」餘切說。
陳東傑當然不會謙虛：「我把文章發到《十月》編輯部，看看編輯們怎麼評價？我相信他們會給出妥當的評價！
這篇名為《群眾中的余先生》的文章傳真到了京城。
不用多說，老編輯一拍大腿，副社長張守任道：「這樣的文章不發去《十月》，還有什麼擔得起？」
全體一致通過。
《十月》是有個文學賞析板塊的。1991年六月刊的《十月》，久違的迎來了銷量的大上漲。不僅上面連載有餘切的新小說《一個都不能少》，更有隨行編輯陳東傑對餘切的研究稿。
在這篇研究稿中，讀者看到了餘切赴美後如何被海外讀者歡迎，即便是《一個都不能少》這樣的純中式小說，竟然也引得美國人來捐款。
「余老師把群眾路線都貫徹到美國人身上了！」
這一年，內地作家管謨業正在新加坡和馬來西亞參加文學活動。在這裡，他見到「余學」盛況，幾乎所有人都和他詢問他和餘切生活的細節，那些人的眼中充滿希冀，即便管謨業把一件事情講了許多遍，他們還是百聽不厭。
「我一開始是余先生的書迷，像你們說的，我屬於是余主義分子」，1985年杭城會議我還和其他人大吵一架，就因為京城來的陳建工批評了余先生，而我認為他沒有那個資格————」
「等到了余先生開班授課之後，反而不如那麼親近了。為什麼？因為余老師的老想著把我擰」過來，而我不願意————」
「他為什麼要擰」過來？是這樣的，他覺得我不應該寫什麼魔幻現實主義，可我實在是控制不住！」
管謨業來馬來西亞是領獎來的，賺錢來的。過去幾年，管謨業已經在華人世界闖蕩出名聲。
他小說《紅高梁》被導演張一謀翻拍成電影之後，賺了四千塊錢，之後又迎來了版稅時代，他終於「暴富」了！
這段合作相當愉快，因此張一謀讓管謨業再寫一個本子，要求「一有大場面，二有農村題材」，等到管謨業把小說《白棉花》寫出來之後，張一謀看了卻不答應了，說這「小說為了拍電影而寫，不好」。
事情黃了！
而且張一謀如今是大導演，身邊多的是願意提供劇本的作家。他有十個百個「管謨業願意上門合作。
以前，作家代表文壇統治影視圈，任何導演、影帝影后，都要求著大作家給劇本。而現在起了一些變化：厲害的導演，已經能對作家挑挑揀揀。
作為親歷這十年滄桑的管謨業，還是挺唏噓的。
那麼，如果是余老師會怎麼樣呢？
張一謀不敢放肆了，很小心：「我至今為止還沒有得到過余老師作品的拍攝權，因為西影廠買不起。不過，只要余老師點頭，我自然會放下其他事情，全力準備他的作品。」
說到這裡，張一謀想到管謨業傳聞中是餘切的學生，說話頓時客氣了許多：「你還要想拍電影，只管和我說，就算我拍不了，我也能讓其他人想辦法————總有感興趣的不是嗎？」
管謨業很尷尬：人和人的差別真是太大了！
他從未承認過是餘切的學生，但大家都這麼認為，有時他也稀里糊塗的接受了那些好處，現在他也不好說不是了。
當晚，有內地作家帶來最新《十月》六月刊，管謨業看了《一個都不能少》。
一晚上過去，等到放下雜誌，天已經微微發白。
在床頭邊，摩挲著雜誌紙頁的手指頭上，是管謨業微張著的嘴的腦袋，他極為震撼。
他不知如何形容，他只是看完後悵然若失。這讓他想到自己青少年時期，當時王濛寫的《青春萬歲》很火，不過這本書屬於是「禁書」，管謨業為了安全的看完這本小說，躲在稻草垛裡面看得如痴如醉，結果他看到忘記了時間，把收穀子的事情都忘記了，父母找到他，把他拖出來打一頓，他也只是僅僅抓住那本《青春萬歲》！不要讓那本書被搶去了！
如今《一個都不能少》又是這樣的感覺。
這個小說類似於《小鞋子》，一個被迫教書的「小老師」，又被迫進城尋找自己丟失的學生————任何人都不是絕對的壞的，任何人都有苦衷————故事質樸至極，越是心思多的成年人，越是看來易受觸動。一個人怎麼能寫出這樣的小說呢？
他一邊寫出《2666》這樣徹底的魔幻現實主義作品，一邊寫出《一個都不能少》這樣的鄉村作品。
聽說是配合「希望工程」宣傳的主旋律作品————啊！餘切是小縣城長大的人，他並不是農村人，可他寫得讓管謨業看了只想哭！
因為各種原因，馬來西亞官方不允許中文作品直接傳播。幾乎所有人的作品，都靠港、台兩地扮演「中介」角色傳播開來。
歷史上，只有餘切、查良庸這些人硬生生頂著封鎖，把小說傳得到處都是。此次管謨業和滬市女作家王安億受到馬來西亞的華人作家協會邀請，來到這裡交流，他們的講座場場爆滿，作品被連載在當地大報《星洲日報》上。
許多馬來當地文人，以能夠和內地作家見面為榮。
但這種勢頭其實已經惹怒了馬來官方。
想想多少馬來華人看「尋根文學」？
管謨業和王安億，分別是內地鄉村文學和城市文學的代表。他們的受歡迎，怎麼能不讓當地政府感到心驚？
王安億看到了管謨業手中的小說。她道：「《一個都不能少》？我前些天就看了，不過在這裡不宜提起，因為小說被認為有宣傳性質————有幾個華人朋友特地囑咐過我，管老師你可要注意。」
「小心我們被馬來官方驅逐。」
「啥？」
管謨業震驚了。
這尼瑪的，感覺整篇文章都在批判內地的鄉村教育不到位啊，也就餘切能寫出這種尺度的小說吧！這怎麼能說在搞宣傳呢？
「是這樣的！」王安億談到了小說的結局，「因為在結局裡，小老師魏敏芝和學生用彩色粉筆在黑板上寫字，學生們還對五星紅旗敬禮，那篇旗子硬是升在了無人關切的鄉村里————這是個大團圓的結局！」
「可是對於有些人來講，總會覺得心中被刺痛了！」