第397章 創記錄的高分
第397章 創記錄的高分
早上七點，方致遠和陳虹來到酒店餐廳吃早飯，
昨天下午，方致遠和《盲井》一直在接受內地和香江媒體的參訪，到了晚上，他們接到了很多歐美媒體的邀請，希望對劇組進行採訪，方致遠自然不會錯過這個宣傳的機會，答應了歐美媒體的採訪要求。
方致遠點好菜，給了服務生二十美元，讓他幫自己買幾份報紙。
服務生很快推著餐車過來，把早餐和報紙放在方致遠面前。
方致遠沒有急著吃早餐，翻開了手裡的報紙。
方致遠看不懂德文，但他知道《盲並》的德文。
服務生買了五份不同的報紙，這五份報紙的娛樂版都有關於《盲井》的文章，甚至有媒體刊登了《盲井》新聞發布會的照片，顯然德國媒體都非常喜歡《盲井》。
方致遠對此非常滿意，開心地吃起早餐來。
就在這時，魏子、毛孩和李成儒走進了餐廳。
李成儒抬眼一掃，看到了方致遠和陳紅，便快步走過來。他將一本花花綠綠的小冊子，放在方致遠面前，激動地道：「致遠，《盲井》拿了場刊的最高分！」
方致遠覺得電影節才進行三天，現在的最高分意義不大。
但他還是想知道《盲井》到底拿了多少分，信手翻開場刊。
電影節場刊是電影節官方發行的刊物，通常每天出版一期，內容涵蓋電影節流程、影片消息、
影評及GG。場刊最具關注度的是，由8至12家國際媒體影評人組成的評審團對主競賽單元影片的打分，最終計算出平均分。
柏林電影節場刊的評分制度跟威尼斯不同，威尼斯是五分制，而柏林是四分制，四星為完美，
三星為出色，兩星為一般，一星為糟糕，叉子為垃圾。
在《盲井》上映前，評分最高的是《大智若愚》2.9分，排名第二的是俄羅斯電影《一個乘客的故事》2.8分，排名第三的是阿涅斯-瓦爾達的電影《101夜》2.6分，關景鵬的《紅玫瑰白玫瑰》
評分只有2.1，拿獎的可能性不大。
看到《盲井》的場刊評分，方致遠微微一愜，懷疑自己看錯了，趕忙又看了一眼，自己沒有看錯，真的是3.8分，十個打分者有八個給四星，只有兩個給三星。
這個評分高得不可思議，應該刷新了柏林的歷史記錄！
方致遠記得2014年柏林電影節，因為有三部華語電影入圍主競賽單元，國內媒體和影迷的關注度極高，當《少年時代》3.8的場刊評分出來後，很多媒體都在驚呼，這個評分刷新了柏林電影節的歷史記錄，甚至有不少媒體說金熊獎已經沒有懸念。
沒想到《盲井》居然拿了跟《少年時代》相同的評分。
將原本屬於《少年時代》的記錄，整整提前了十九年。
李成儒激動得臉上翻起來了興奮的紅暈，簡直跟關公似的，他激動地問方致遠：「場刊評分接近滿分，《盲井》拿金熊獎的把握應該很大了吧！」
方致遠見李成儒他們都是勝券在握的樣子，就往他們身上潑了一瓢冷水：「場刊評分高跟拿不拿獎沒關係，因為場刊是影評人評選的，代表著影評人口味，主競賽單元評獎是由評委評選的，評委口味不同，評選出來的結果也不同。」
方致遠頓了頓：「而且評委都是比較驕傲的人，要是他們看到場刊評分高，甚至可能產生逆反心理，你們都說這部電影好，那我就偏偏不給它投票。縱觀三大電影節歷史，拿到場刊最高分的電影，拿最高獎的很少。」
這不是方致信口胡說，事實就是如此，
2019年有媒體統計了20年內坎城電影節的場刊最高分，這20部電影中，拿到最高獎的只有6
部，其中坎城歷史上得分最高的《燃燒》，以及得分第二的《托尼-厄德曼》都是顆粒無收，一個獎都沒有。
魏子和李成儒有些傻眼了，不知道該說什麼好。
毛孩則憤憤不平地道：「怎麼能這樣啊？」
方致遠笑著安慰道：「只是這種可能，不一定真的會出現這種情況，畢竟場刊最高分拿最高獎的電影也有不少，我只是希望你們把心態放平，以平常心看待場刊評分。」
吃完早餐，方致遠他們回房間休息了一會兒，來到酒店咖啡館。
此時距離約定的時間還有十來分鐘，已經有五六個記者等在咖啡館裡。
他們趕忙走過去，開始跟到場的記者進行交流，
由於想採訪《盲井》的外國媒體特別多，方致遠想了個辦法，將想要採訪《盲井》的媒體分組，五家媒體為一組，每組給15分鐘的採訪時間，五家媒體依次提問，十五分鐘就換一撥人，這樣能夠避免重複提問，能解約不少時間。
就在方致遠他們接受專訪之時，世界各地的影評相繼出爐。
不管是在美國媒體，還是在歐洲媒體，又或者其他地方的媒體，都清一色的都給出好評，而且不少媒體的用詞相當誇張，什麼「大師級作品」、「無與倫比的作品」，簡直把《盲井》夸上了天，這也引起了全球各地藝術片愛好者的極大興趣。
《電影手冊》是法國新浪潮的發源地，在電影圈影響極大。
《電影手冊》推崇作者電影，極為推崇創新，只要電影足夠新穎，只要電影在拍攝手法上有創新，就算公認的爛片也有可能被他們打高分，比如《火星幽靈》是公認的爛片，但《電影手冊》卻將這部電影評為年度十佳電影。
《盲井》在拍攝手法上的創新贏得了《電影手冊》的青睞，他們給了《盲井》四顆星，並盛讚《盲井》是一部充滿創造力，在藝術上有極大突破的傑作。
《電影手冊》在文章中表示：「方致遠的出現是中國電影崛起的標誌，對世界影壇也是一個驚喜。作為方致遠的第一部作品，《盲並》展現出了驚人的創造力，電影幾乎所有的鏡頭都跟隨著宋金明，多近景和面部特寫，靠近人物身體拍攝而對於周圍環境只有局限性的展現。鏡頭抖動所產生的呼吸感也使影片產生了極大的生命力，它可以靈活地和演員互動，放大表演的每一個細節，讓人仿佛就站在事件的現場，和人物同呼吸共命運。」
《視與聽》給《盲井》打了滿分：「電影《盲井》通過獨特的視聽語言手法建構了展現了宋金明人心復甦和自我救贖的全過程，而其手法突出表現為對紀錄片創作元素的利用，手持攝影、實景拍攝、自然光、非職業演員表演、同期聲錄音等一系列手段建構出一種類似真實電影的紀錄風格影像。《盲並》的故事殘忍而冰冷，同時又溫暖無比。」
美國著名雜誌《綜藝》比較了《盲井》跟第五代導演的作品：「張藝謀和陳楷歌這一代中國導演，作品有個非常鮮明的特點，就是對民族文化的思考：方致遠的《盲並》沒有歷史和文化的內容，關注的是人物內心。這部電影以一種極其獨特的方式，展示了一個罪犯人性復活和自我救贖拿到全過程，大師手法顯露無疑。」
《電影評論》也給出滿分：「《盲井》是一部令人驚嘆的電影，它從一種極度貼近個體知覺經驗的方式出發，以看似最狹小的視角卻達成了最逼真的觀影體驗。觀眾所見證的不再是上帝視角之下，故事的來龍去脈，而是一種從通過個體視角看到的故事片段。這是一部令人難忘和興奮的作品，它會讓整個世界都為之驚嘆。」
除了這幾家重量級電影雜誌外，義大利的《電影》，法國的《正片》，東瀛的《電影旬報》等影響很大的電影專業雜誌也都給《盲井》打出滿分。
外國媒體對《盲並》的評價更高，《紐約時報》說《盲並》是「最近十年最佳影片之一」，英國的《泰士報》則宣布「今年的金熊獎已經沒有懸念」，而法國的《世界報》則在質問坎城電影節「如此優秀的電影為什麼沒到坎城」。
在柏林的內地和香江媒體第一時間報導了《盲井》在柏林的表現，其中香江媒體的標題特別誇張，什麼「方致遠征服柏林」、「《盲井》讓整個柏林沸騰」、「《盲井》刷新柏林電影節歷史」，簡直讓人覺得金熊獎已經是《盲井》囊中之物。
聽到《盲井》在柏林電影節拿下創記錄的高分，《電影手冊》、《視與聽》等權威媒體都給《盲並》打出滿分，北平電影學院的師生都傻眼了，他們做夢都想不到方致遠第一部電影能在柏林獲得如此成功，整個學校都議論紛紛。
「這到底怎麼回事啊，方致遠的《盲井》真的有哪裡牛逼嗎？居然連《電影手冊》、《視與聽》這些權威媒體都給電影打了滿分，這不合邏輯啊！」
「是啊，我也覺得不合邏輯！方致遠之前根本沒有拍過電影，《盲井》是他的第一部電影，怎麼可能好到《電影手冊》、《視與聽》都打滿分的程度！這簡直太離譜了！」
「我覺得也不是不可能，方致遠寫劇本的能力特別強，又是電影製作人，參與了很多電影製作，在這個過程中掌握導演技法是完全可能的！超強的劇本，加上不錯的導演技法，在電影節拿高分是完全可能的！」
「......」
王小帥等人看到《盲井》在柏林好評如潮，心臟病差點氣出來。
尤其是王小帥等藝術片導演，對歐美媒體和影評人充滿了怨念，你們到底怎麼回事啊，一個個都給方致遠電影滿分？方致遠可是電影廠廠長，是政府的走狗，怎麼能給他的電影高分呢？你們這麼做，讓我們情何以堪？
在北電的課堂上，一個學生憂心地道：「郝老師，聽說方致遠的《盲井》在柏林拿到了創紀錄的高分。要是他拿到最高獎，你不會真的去研究好萊塢吧？」
郝劍就像被踩到尾巴的貓，大聲叫道：「你給我滾出去！」
早上七點，方致遠和陳虹來到酒店餐廳吃早飯，
昨天下午，方致遠和《盲井》一直在接受內地和香江媒體的參訪，到了晚上，他們接到了很多歐美媒體的邀請，希望對劇組進行採訪，方致遠自然不會錯過這個宣傳的機會，答應了歐美媒體的採訪要求。
方致遠點好菜，給了服務生二十美元，讓他幫自己買幾份報紙。
服務生很快推著餐車過來，把早餐和報紙放在方致遠面前。
方致遠沒有急著吃早餐，翻開了手裡的報紙。
方致遠看不懂德文，但他知道《盲並》的德文。
服務生買了五份不同的報紙，這五份報紙的娛樂版都有關於《盲井》的文章，甚至有媒體刊登了《盲井》新聞發布會的照片，顯然德國媒體都非常喜歡《盲井》。
方致遠對此非常滿意，開心地吃起早餐來。
就在這時，魏子、毛孩和李成儒走進了餐廳。
李成儒抬眼一掃，看到了方致遠和陳紅，便快步走過來。他將一本花花綠綠的小冊子，放在方致遠面前，激動地道：「致遠，《盲井》拿了場刊的最高分！」
方致遠覺得電影節才進行三天，現在的最高分意義不大。
但他還是想知道《盲井》到底拿了多少分，信手翻開場刊。
電影節場刊是電影節官方發行的刊物，通常每天出版一期，內容涵蓋電影節流程、影片消息、
影評及GG。場刊最具關注度的是，由8至12家國際媒體影評人組成的評審團對主競賽單元影片的打分，最終計算出平均分。
柏林電影節場刊的評分制度跟威尼斯不同，威尼斯是五分制，而柏林是四分制，四星為完美，
三星為出色，兩星為一般，一星為糟糕，叉子為垃圾。
在《盲井》上映前，評分最高的是《大智若愚》2.9分，排名第二的是俄羅斯電影《一個乘客的故事》2.8分，排名第三的是阿涅斯-瓦爾達的電影《101夜》2.6分，關景鵬的《紅玫瑰白玫瑰》
評分只有2.1，拿獎的可能性不大。
看到《盲井》的場刊評分，方致遠微微一愜，懷疑自己看錯了，趕忙又看了一眼，自己沒有看錯，真的是3.8分，十個打分者有八個給四星，只有兩個給三星。
這個評分高得不可思議，應該刷新了柏林的歷史記錄！
方致遠記得2014年柏林電影節，因為有三部華語電影入圍主競賽單元，國內媒體和影迷的關注度極高，當《少年時代》3.8的場刊評分出來後，很多媒體都在驚呼，這個評分刷新了柏林電影節的歷史記錄，甚至有不少媒體說金熊獎已經沒有懸念。
沒想到《盲井》居然拿了跟《少年時代》相同的評分。
將原本屬於《少年時代》的記錄，整整提前了十九年。
李成儒激動得臉上翻起來了興奮的紅暈，簡直跟關公似的，他激動地問方致遠：「場刊評分接近滿分，《盲井》拿金熊獎的把握應該很大了吧！」
方致遠見李成儒他們都是勝券在握的樣子，就往他們身上潑了一瓢冷水：「場刊評分高跟拿不拿獎沒關係，因為場刊是影評人評選的，代表著影評人口味，主競賽單元評獎是由評委評選的，評委口味不同，評選出來的結果也不同。」
方致遠頓了頓：「而且評委都是比較驕傲的人，要是他們看到場刊評分高，甚至可能產生逆反心理，你們都說這部電影好，那我就偏偏不給它投票。縱觀三大電影節歷史，拿到場刊最高分的電影，拿最高獎的很少。」
這不是方致信口胡說，事實就是如此，
2019年有媒體統計了20年內坎城電影節的場刊最高分，這20部電影中，拿到最高獎的只有6
部，其中坎城歷史上得分最高的《燃燒》，以及得分第二的《托尼-厄德曼》都是顆粒無收，一個獎都沒有。
魏子和李成儒有些傻眼了，不知道該說什麼好。
毛孩則憤憤不平地道：「怎麼能這樣啊？」
方致遠笑著安慰道：「只是這種可能，不一定真的會出現這種情況，畢竟場刊最高分拿最高獎的電影也有不少，我只是希望你們把心態放平，以平常心看待場刊評分。」
吃完早餐，方致遠他們回房間休息了一會兒，來到酒店咖啡館。
此時距離約定的時間還有十來分鐘，已經有五六個記者等在咖啡館裡。
他們趕忙走過去，開始跟到場的記者進行交流，
由於想採訪《盲井》的外國媒體特別多，方致遠想了個辦法，將想要採訪《盲井》的媒體分組，五家媒體為一組，每組給15分鐘的採訪時間，五家媒體依次提問，十五分鐘就換一撥人，這樣能夠避免重複提問，能解約不少時間。
就在方致遠他們接受專訪之時，世界各地的影評相繼出爐。
不管是在美國媒體，還是在歐洲媒體，又或者其他地方的媒體，都清一色的都給出好評，而且不少媒體的用詞相當誇張，什麼「大師級作品」、「無與倫比的作品」，簡直把《盲井》夸上了天，這也引起了全球各地藝術片愛好者的極大興趣。
《電影手冊》是法國新浪潮的發源地，在電影圈影響極大。
《電影手冊》推崇作者電影，極為推崇創新，只要電影足夠新穎，只要電影在拍攝手法上有創新，就算公認的爛片也有可能被他們打高分，比如《火星幽靈》是公認的爛片，但《電影手冊》卻將這部電影評為年度十佳電影。
《盲井》在拍攝手法上的創新贏得了《電影手冊》的青睞，他們給了《盲井》四顆星，並盛讚《盲井》是一部充滿創造力，在藝術上有極大突破的傑作。
《電影手冊》在文章中表示：「方致遠的出現是中國電影崛起的標誌，對世界影壇也是一個驚喜。作為方致遠的第一部作品，《盲並》展現出了驚人的創造力，電影幾乎所有的鏡頭都跟隨著宋金明，多近景和面部特寫，靠近人物身體拍攝而對於周圍環境只有局限性的展現。鏡頭抖動所產生的呼吸感也使影片產生了極大的生命力，它可以靈活地和演員互動，放大表演的每一個細節，讓人仿佛就站在事件的現場，和人物同呼吸共命運。」
《視與聽》給《盲井》打了滿分：「電影《盲井》通過獨特的視聽語言手法建構了展現了宋金明人心復甦和自我救贖的全過程，而其手法突出表現為對紀錄片創作元素的利用，手持攝影、實景拍攝、自然光、非職業演員表演、同期聲錄音等一系列手段建構出一種類似真實電影的紀錄風格影像。《盲並》的故事殘忍而冰冷，同時又溫暖無比。」
美國著名雜誌《綜藝》比較了《盲井》跟第五代導演的作品：「張藝謀和陳楷歌這一代中國導演，作品有個非常鮮明的特點，就是對民族文化的思考：方致遠的《盲並》沒有歷史和文化的內容，關注的是人物內心。這部電影以一種極其獨特的方式，展示了一個罪犯人性復活和自我救贖拿到全過程，大師手法顯露無疑。」
《電影評論》也給出滿分：「《盲井》是一部令人驚嘆的電影，它從一種極度貼近個體知覺經驗的方式出發，以看似最狹小的視角卻達成了最逼真的觀影體驗。觀眾所見證的不再是上帝視角之下，故事的來龍去脈，而是一種從通過個體視角看到的故事片段。這是一部令人難忘和興奮的作品，它會讓整個世界都為之驚嘆。」
除了這幾家重量級電影雜誌外，義大利的《電影》，法國的《正片》，東瀛的《電影旬報》等影響很大的電影專業雜誌也都給《盲井》打出滿分。
外國媒體對《盲並》的評價更高，《紐約時報》說《盲並》是「最近十年最佳影片之一」，英國的《泰士報》則宣布「今年的金熊獎已經沒有懸念」，而法國的《世界報》則在質問坎城電影節「如此優秀的電影為什麼沒到坎城」。
在柏林的內地和香江媒體第一時間報導了《盲井》在柏林的表現，其中香江媒體的標題特別誇張，什麼「方致遠征服柏林」、「《盲井》讓整個柏林沸騰」、「《盲井》刷新柏林電影節歷史」，簡直讓人覺得金熊獎已經是《盲井》囊中之物。
聽到《盲井》在柏林電影節拿下創記錄的高分，《電影手冊》、《視與聽》等權威媒體都給《盲並》打出滿分，北平電影學院的師生都傻眼了，他們做夢都想不到方致遠第一部電影能在柏林獲得如此成功，整個學校都議論紛紛。
「這到底怎麼回事啊，方致遠的《盲井》真的有哪裡牛逼嗎？居然連《電影手冊》、《視與聽》這些權威媒體都給電影打了滿分，這不合邏輯啊！」
「是啊，我也覺得不合邏輯！方致遠之前根本沒有拍過電影，《盲井》是他的第一部電影，怎麼可能好到《電影手冊》、《視與聽》都打滿分的程度！這簡直太離譜了！」
「我覺得也不是不可能，方致遠寫劇本的能力特別強，又是電影製作人，參與了很多電影製作，在這個過程中掌握導演技法是完全可能的！超強的劇本，加上不錯的導演技法，在電影節拿高分是完全可能的！」
「......」
王小帥等人看到《盲井》在柏林好評如潮，心臟病差點氣出來。
尤其是王小帥等藝術片導演，對歐美媒體和影評人充滿了怨念，你們到底怎麼回事啊，一個個都給方致遠電影滿分？方致遠可是電影廠廠長，是政府的走狗，怎麼能給他的電影高分呢？你們這麼做，讓我們情何以堪？
在北電的課堂上，一個學生憂心地道：「郝老師，聽說方致遠的《盲井》在柏林拿到了創紀錄的高分。要是他拿到最高獎，你不會真的去研究好萊塢吧？」
郝劍就像被踩到尾巴的貓，大聲叫道：「你給我滾出去！」