第410章 區分兩種矛盾，迎合凝視的《隱入塵煙》（13）
第410章 區分兩種矛盾，迎合凝視的《隱入塵煙》（13）
女騙子這段劇情，如果丈夫不帶著人出現，基本上就是原版煽情。
原版屬於硬上價值。
把女騙子洗白，找人性、找高光。
遇到難事的騙子，很少很少，幾乎沒有。
沈三通用原版劇情反轉了女騙子的騙子人設，然後再進行第二波反轉，轉了回去。
借鑑了《心花路放》。
徐光頭演的道具師，在《心花》里掏出道具槍，《囧途》則是警察證件。
郭景飛相當於雷家音那個角色。
「我尼瑪」是致敬了《生快1》的「尼瑪」。
這部戲裡有很多和沈三通之前電影有關聯的小彩蛋。
警察證件這個橋段的設計，除了借鑑《心花》里的道具槍，一部分靈感，來自於沈三通看過的小視頻。
一個小偷或者說強盜，攔住了車，從窗口把一個人的錢包搶走了。
然後翻錢包，掏出來看，發現是警察。
表情非常精彩。
是能上演技教科書的反應。
從趾高氣揚，到急劇懵逼，再到害怕無助，最後哀求欲哭無淚。
一旁望風，跟著搶劫的同伴，發現搶到了警察身上，撒腿就跑。
車裡的警察掏槍，車窗外跑不了的小偷，差點嚇死。
沈三通本來想安排李成功掏出仿真玩具槍，爽點更足。
奈何邏輯上有bug。
《心花》帶道具槍，是自己開車。
李成功坐飛機又坐火車，帶著玩具槍過不了安檢。
還考慮過用玩具手銬替代玩具槍，但手銬也不能帶上飛機。
雖然女騙子線的時候，沒有用上玩具槍和手銬，但還是在電影開頭出現。
李成功隨手把奇葩員工設計的玩具裝進包里，在上飛機前，想起來不能帶上去，所以交給了送行的手下。
雙重鋪墊。
開頭隨手裝進包里是第一次鋪墊。
丟下玩具槍和手銬，只留下證件道具是第二次鋪墊。
到女騙子劇情點收尾的時候，把兩個尾巴全部收了回來，整體效果就會好起來。
至少比原版要好。
給做壞事的塗脂抹粉，按上善的名號，不僅是包庇了壞人，也侮辱了做善事的人。
混淆了事情的性質。
好的壞的，弄到最後，好像都一樣。
其實不一樣！
女騙子不是人民，是罪犯，是對立面。
不是內部矛盾，是敵我矛盾。
包括牛奶問題也一樣，沈三通只是點一下。
不會給三鹿找任何理由。
自己坑自己人，事後也沒有合理補償。
被拋棄也是活該。
不要怪敵人狠，敵人不狠能叫敵人嗎？
電影裡會用快速剪輯，交代女騙子這條線的結果。
李成功幫助牛耿拿回了錢，也拿回了自己留下的錢。
因為假證件，他接受批評教育，玩具廠生產的證件被沒收。
女騙子進了局子，年要在裡面過。
丈夫倒是沒什麼事。
留一個照看小孩。
畢竟是電影，還是春節檔，全部都抓了，感覺不好。
其實沈三通想過，渲染孩子。
三個孩子很默契的和騙子媽媽打配合。
兒子聯繫爸爸。
爸爸回來之後，嘲笑李成功和牛耿：「哈哈！信了！信了！，妹妹你看，他們信了！好玩！」
然後，把畫交給他們的小女兒，也是樂不可支：「哥哥，他們信了！太好玩了！」
想了想，放棄了。
不好過審。
現實里這樣的家庭，孩子確實會歪曲，但展現出來不好。
還是刻畫大人的問題。
總歸是春節檔，點到為止。
保持沈三通一貫的電影風格，想解讀也留了大量解讀空間。
女騙子一家很狡猾。
男騙子看似兇狠，其實不犯事。
連女騙子也不會被關很長時間，拘留一段時間就會放出來。
甚至局子的人，和他們已經很熟悉了。
拿這樣的情況沒有辦法。
要是解讀，能解讀出來很多東西。
職業騙子活的很滋潤，包括女騙子丈夫，沈三通做了完整的一段人物線。
電影裡只截取了很小一部分。
女騙子線只是這部公路片的支線，點到為止。
把事情交代清楚就行。
用了兩天，拍完騙子戲份。
轉入公交車內景。
這段劇情在電影前半段。
電影時間是09年1月24日，大年二十九上午。
前置劇情，李成功和牛耿坐火車，到了廣水，火車出問題，只好做公交車去江口。
原版是鐵路前方有塌方，所有人都下車，李成功轉做公交車。
沈三通改了，改成了因為大雪，火車到廣水站之後，要等前方除雪，搶修、檢修完才能重新發車。
至少要等一天。
原版火車乘務組不做安排，半路把人丟下，一火車人匆匆下車，邏輯性不是很強。
沈三通這版電影裡會有鏡頭，乘務組給不願意等的旅客退票退錢。
從火車站出來，李成功想做長途從廣水到長沙。
原版里司機說不到長沙，可以先做車從廣水到江口，再做長途到長沙。
這裡有個地點bug，不是江口，應該是漢口。
江口一般指貴州東北部的江口縣。
廣水在湖北東北部，到江口八百公里。
車程十個多小時，要做長途大巴，還偏離了終點長沙。
原版可能指的是三江口，位於HUB省漢口，漢水在這裡注入長江。
沈三通改成了漢口。
廣水到漢口做大巴車這段劇情，各種場景依然是很破很爛。
沈三通沒有全改。
廣水位於GZ省東北部，經濟發展水平比不上大城市。
通過電影展現出區域發展之間的不平衡。
考慮到現如今票倉主要在一二線城市，也是滿足城市觀眾的一些心理。
一二線城市觀眾，也存在凝視。
後世的《隱入塵煙》，就屬於迎合大城市凝視。
不是真正的農村，只是滿足一些人想像出來的農村。
和八十年代、九十年代、世紀初，米國、西歐看五代、六代導演拍的東大題材電影，不是完全相同，但心態類似。
學院派教育出大量這種導演，隨著西方經濟不行，支付不起電影製作成本，這部分導演，轉口供給國內觀眾。
其實是一個細分市場。
製片成本控制在幾百萬、上千萬，明星降薪加盟。
面向一些口味特殊，有這方道德需要，享受虛幻道德感，體會虛幻的百姓疾苦，無病呻吟的一二城市觀眾。
運氣好，還能國外獲獎，再賺一波版權。
製作成本和收益國內市場覆蓋，國外賣出的相當於純賺。
只是這類題材有危險性。
五代、六代迎合西方的視角，本身就帶著反賊味。
弄這種的主創也多少帶點問題，容易往這方面上面營銷。
就算出品方只是想賺錢，不想反。
一些活躍在中文網際網路的勢力，也會給其「黃袍加身」，用於完成自己的KPI。
一般情況，出品方會默認這種現象。
認為這也是流量，能夠宣傳電影。
然後就失控，下架。
(本章完)
女騙子這段劇情，如果丈夫不帶著人出現，基本上就是原版煽情。
原版屬於硬上價值。
把女騙子洗白，找人性、找高光。
遇到難事的騙子，很少很少，幾乎沒有。
沈三通用原版劇情反轉了女騙子的騙子人設，然後再進行第二波反轉，轉了回去。
借鑑了《心花路放》。
徐光頭演的道具師，在《心花》里掏出道具槍，《囧途》則是警察證件。
郭景飛相當於雷家音那個角色。
「我尼瑪」是致敬了《生快1》的「尼瑪」。
這部戲裡有很多和沈三通之前電影有關聯的小彩蛋。
警察證件這個橋段的設計，除了借鑑《心花》里的道具槍，一部分靈感，來自於沈三通看過的小視頻。
一個小偷或者說強盜，攔住了車，從窗口把一個人的錢包搶走了。
然後翻錢包，掏出來看，發現是警察。
表情非常精彩。
是能上演技教科書的反應。
從趾高氣揚，到急劇懵逼，再到害怕無助，最後哀求欲哭無淚。
一旁望風，跟著搶劫的同伴，發現搶到了警察身上，撒腿就跑。
車裡的警察掏槍，車窗外跑不了的小偷，差點嚇死。
沈三通本來想安排李成功掏出仿真玩具槍，爽點更足。
奈何邏輯上有bug。
《心花》帶道具槍，是自己開車。
李成功坐飛機又坐火車，帶著玩具槍過不了安檢。
還考慮過用玩具手銬替代玩具槍，但手銬也不能帶上飛機。
雖然女騙子線的時候，沒有用上玩具槍和手銬，但還是在電影開頭出現。
李成功隨手把奇葩員工設計的玩具裝進包里，在上飛機前，想起來不能帶上去，所以交給了送行的手下。
雙重鋪墊。
開頭隨手裝進包里是第一次鋪墊。
丟下玩具槍和手銬，只留下證件道具是第二次鋪墊。
到女騙子劇情點收尾的時候，把兩個尾巴全部收了回來，整體效果就會好起來。
至少比原版要好。
給做壞事的塗脂抹粉，按上善的名號，不僅是包庇了壞人，也侮辱了做善事的人。
混淆了事情的性質。
好的壞的，弄到最後，好像都一樣。
其實不一樣！
女騙子不是人民，是罪犯，是對立面。
不是內部矛盾，是敵我矛盾。
包括牛奶問題也一樣，沈三通只是點一下。
不會給三鹿找任何理由。
自己坑自己人，事後也沒有合理補償。
被拋棄也是活該。
不要怪敵人狠，敵人不狠能叫敵人嗎？
電影裡會用快速剪輯，交代女騙子這條線的結果。
李成功幫助牛耿拿回了錢，也拿回了自己留下的錢。
因為假證件，他接受批評教育，玩具廠生產的證件被沒收。
女騙子進了局子，年要在裡面過。
丈夫倒是沒什麼事。
留一個照看小孩。
畢竟是電影，還是春節檔，全部都抓了，感覺不好。
其實沈三通想過，渲染孩子。
三個孩子很默契的和騙子媽媽打配合。
兒子聯繫爸爸。
爸爸回來之後，嘲笑李成功和牛耿：「哈哈！信了！信了！，妹妹你看，他們信了！好玩！」
然後，把畫交給他們的小女兒，也是樂不可支：「哥哥，他們信了！太好玩了！」
想了想，放棄了。
不好過審。
現實里這樣的家庭，孩子確實會歪曲，但展現出來不好。
還是刻畫大人的問題。
總歸是春節檔，點到為止。
保持沈三通一貫的電影風格，想解讀也留了大量解讀空間。
女騙子一家很狡猾。
男騙子看似兇狠，其實不犯事。
連女騙子也不會被關很長時間，拘留一段時間就會放出來。
甚至局子的人，和他們已經很熟悉了。
拿這樣的情況沒有辦法。
要是解讀，能解讀出來很多東西。
職業騙子活的很滋潤，包括女騙子丈夫，沈三通做了完整的一段人物線。
電影裡只截取了很小一部分。
女騙子線只是這部公路片的支線，點到為止。
把事情交代清楚就行。
用了兩天，拍完騙子戲份。
轉入公交車內景。
這段劇情在電影前半段。
電影時間是09年1月24日，大年二十九上午。
前置劇情，李成功和牛耿坐火車，到了廣水，火車出問題，只好做公交車去江口。
原版是鐵路前方有塌方，所有人都下車，李成功轉做公交車。
沈三通改了，改成了因為大雪，火車到廣水站之後，要等前方除雪，搶修、檢修完才能重新發車。
至少要等一天。
原版火車乘務組不做安排，半路把人丟下，一火車人匆匆下車，邏輯性不是很強。
沈三通這版電影裡會有鏡頭，乘務組給不願意等的旅客退票退錢。
從火車站出來，李成功想做長途從廣水到長沙。
原版里司機說不到長沙，可以先做車從廣水到江口，再做長途到長沙。
這裡有個地點bug，不是江口，應該是漢口。
江口一般指貴州東北部的江口縣。
廣水在湖北東北部，到江口八百公里。
車程十個多小時，要做長途大巴，還偏離了終點長沙。
原版可能指的是三江口，位於HUB省漢口，漢水在這裡注入長江。
沈三通改成了漢口。
廣水到漢口做大巴車這段劇情，各種場景依然是很破很爛。
沈三通沒有全改。
廣水位於GZ省東北部，經濟發展水平比不上大城市。
通過電影展現出區域發展之間的不平衡。
考慮到現如今票倉主要在一二線城市，也是滿足城市觀眾的一些心理。
一二線城市觀眾，也存在凝視。
後世的《隱入塵煙》，就屬於迎合大城市凝視。
不是真正的農村，只是滿足一些人想像出來的農村。
和八十年代、九十年代、世紀初，米國、西歐看五代、六代導演拍的東大題材電影，不是完全相同，但心態類似。
學院派教育出大量這種導演，隨著西方經濟不行，支付不起電影製作成本，這部分導演，轉口供給國內觀眾。
其實是一個細分市場。
製片成本控制在幾百萬、上千萬，明星降薪加盟。
面向一些口味特殊，有這方道德需要，享受虛幻道德感，體會虛幻的百姓疾苦，無病呻吟的一二城市觀眾。
運氣好，還能國外獲獎，再賺一波版權。
製作成本和收益國內市場覆蓋，國外賣出的相當於純賺。
只是這類題材有危險性。
五代、六代迎合西方的視角，本身就帶著反賊味。
弄這種的主創也多少帶點問題，容易往這方面上面營銷。
就算出品方只是想賺錢，不想反。
一些活躍在中文網際網路的勢力，也會給其「黃袍加身」，用於完成自己的KPI。
一般情況，出品方會默認這種現象。
認為這也是流量，能夠宣傳電影。
然後就失控，下架。
(本章完)