第389章 槍戰啦
第389章 -槍戰啦
「昨天可真是狀況百出，五組鏡頭折騰四小時，還險險扭傷我的腳踝。」詹妮弗推推墨鏡輕嘆道。
她昨晚收工回酒店以後又穿上那雙細高跟鞋在套房裡連走兩小時台步，就為找找踩這類鞋的感覺。
陳魚側身低頭看一眼詹妮弗腳上纏的防崴護踝帶以及尖銳的細高跟鞋，然後對她的勇氣給予肯定。
其實這雙香奈兒贊助的細高跟鞋僅僅只有昨晚那幾幕場景的亮相機會。
後面的場景里詹妮弗絕大部分時間會穿路鉑廷、菲拉格慕贊助的鞋子。
但她仍舊堅持把這雙香奈兒從劇組服裝師手裡借出來當成一訓練裝備。
《紅雀》殺青後包括陳魚此前穿過的飛行夾克、工裝短靴以及詹妮弗的禮服、鞋子等等都會拍賣。
拍賣獲得的所有收益將被捐助給聯合國難民署，用以購買種子、糧食、藥品，儘可能幫助更多人。
其實最開始時劇組是想把錢全部轉交至美國海外退伍軍人協會，但那麼做顯得格局與氣量太狹隘。
《紅雀》這部作品本來就是旗幟鮮明的控訴與揭露蘇聯的卑劣，所以應該團結世界各國一起討伐。
《紅雀》與《黑鷹墜落》和《壯志凌雲》等影片一樣都受到來自五角大樓在人財物各方面的支持。
《紅雀》劇組可以在美軍外海基地里取景拍攝，同時美軍還會免費借給劇組一批蘇制武器、車輛。
陳魚非常熟練的反覆擼動托卡列夫手槍的套筒，憑感覺檢查這款二戰經典手槍現階段的機械狀態。
「要不要試試擊發手感？」劇組槍械師隨即遞給陳魚一盒子彈，繼而朝十五米處的人形靶努努嘴。
詹妮弗與本片男主角喬爾·埃哲頓打賭，前者認為自己偶像的第一槍百分百會脫靶飛的無影無蹤。
埃哲頓和反派男一修奈爾則覺得陳魚保證能夠打出七環以上的好成績，因為他的持槍手法很老練。
導演弗朗西斯咂咂嘴隨即讓靶場工作人員把靶子換成競技用的圓形靶。
他這麼做是因為陳魚射擊的影像將會被剪輯成花絮或者片尾彩蛋使用。
由於陳魚並不是現役、退伍的軍警憲特，所以射擊人形靶很可能會招致美國某些無聊團體的非議。
導演弗朗西斯有責任也有義務保護劇組同僚免受不必要的攻訐、謾罵。
陳魚利落的推彈上膛之後立即舉臂瞄準，全套動作行雲流水毫不滯澀一打眼就知道是玩槍的內行。
「呯！」一記脆響後，詹妮弗跑到自己偶像身畔一通左搖右擺，因為陳魚這槍連靶邊都未能擦到。
托卡列夫手槍的後坐力會永遠讓使用者銘記「全神貫注」一詞，但凡鬆懈一點子彈便不知道去向。
詹妮弗拿這款手槍訓練時曾完成連續二十發全部脫靶的劇組最高記錄。
就連劇組的槍械師前美陸軍第一六零特種作戰航空團的軍士長，都不願用托卡列夫手槍這破玩意。
「呯！」即便陳魚調整一番握姿與站姿，但第二槍依舊沒上靶，陳魚退膛卸彈後抖抖雙肩、兩臂。
「當年蘇聯牛馬就用這玩意打的德國佬？然後震懾歐美將近四十五年？」陳魚瞄一眼劇組槍械師。
靶場工作人員覺得這款手槍在設計之初就沒特別重視機械性能，而是將產量與可靠度排在前兩位。
數量眾多加之皮實耐用是很多蘇聯軍品的特點，牛馬和炮灰需要打得響的棍子並非什麼優秀武器。
卡拉什尼科夫之所以經典就因為太他媽抗造跟容易大批量仿製，廉價，蘇聯的槍和人共享該標籤。
陳魚再一次推彈上膛，當年羅馬尼亞仿製的卡拉什尼科夫都比蘇聯原廠的在機械性能方面強一截。
「呯！」靶紙出現處孔洞，子彈射入六環範圍，陳魚能在第三槍取得這一成績確實值得眾人鼓掌。
陳魚第四次微微調整握姿，然後便一口氣擊發出最後五枚子彈，雖然全部上靶但沒有超過七環的。
劇組槍械師拿出馬卡洛夫手槍讓陳魚試試感覺，陳魚立馬搖頭拒絕同時指指自己左手的虎口位置。
它在當時來說堪稱最好的緊湊型自衛手槍之一，但缺點是如果未經長期訓練射擊過程中會咬虎口。
但這款手槍確實是蘇聯情報人員與特種部隊成員和飛行員最愛的武器，小巧易隱藏且精度足夠高。
《紅雀》中陳魚的角色被指定用馬卡洛夫手槍。
拍攝時是用真槍加空包彈（視覺效果逼真但無法完成自動拋殼）與道具槍（能拋殼）混搭的方式。
正因為這一原因陳魚提議給自己換裝斯捷奇金，後者僅比馬卡洛夫手槍晚兩年問世並裝配到部隊。
其實弗朗西斯導演讓身為特工的演員都拿馬卡洛夫手槍，就為強調她（他）們處於隱蔽戰線當中。
別人都使用全長一百六十毫米的傢伙什，陳魚「唰」掏出把二百二十五毫米的武器，屬實不合群。
再者說《紅雀》是部典型的大女主作品，全片所有主線、支線、演員都必須圍繞詹妮弗進行運轉。
趕過來幫忙的陳魚雖然沒在三界內但也不能跳出五行中，他與詹妮弗同框時最多保持並肩的狀態。
因此陳魚是全片唯一一位在與詹妮弗演對手戲的情況下，能夠穿非黑色或者灰色衣飾褲鞋的男性。
另外陳魚的客串角色還肩負一條隱蔽的小支線：
相較於男一號，他才是真正讓詹妮弗心動的人，弗朗西斯導演用短暫出現的陳魚讓結局重歸原著。
上面所說的結局是指詹妮弗的情感結局，無法與最愛的長廝守，只能在相愛之人身上去追尋慰藉。
歐美大多數諜戰類、懸疑類文字作品中的戀愛邏輯與情感觀念，都令陳魚極度費解外加難以揣摩。
似乎這些文字里的間諜和特工以及偵探就不能擁有真正的家庭：普遍充斥背叛而好的則終生遺憾。
話說回來弗朗西斯導演能把這條討論度、熱議性比較高的小支線給身為客串的陳魚，他也夠自信。
弗朗西斯導演篤信他可以在陳魚短暫的出場時間中向觀眾展現《紅雀》在愛情部分的哀婉、無奈。
詹妮弗與男一號間的感情是瘋狂熾烈的，而面對陳魚則屬于謹小慎微不敢過分靠近，鮮明的反差。
實話實說這裡考驗的乃是詹妮弗的演技，陳魚僅需要保持冷靜、平和的神態就可以，沒他太多事。
全片只有這場發生在赫魯雪夫樓的槍戰戲份需要陳魚賣賣力氣。
原本這幾組鏡頭是要在布達佩斯僅存的一棟勃列日涅夫樓拍攝。
但非常不巧該建築正在進行小型的翻修，出於安全因素的考量布達佩斯城建管理部門沒對外開放。
「陳，等下你直接撞門進去再據槍射擊。」劇組的戰術指導喬·貝斯勒給陳魚再次演示一遍動作。
陳魚抽出退膛卸彈的斯捷奇金手槍翻滾進房門，繼而以標準的低姿據槍動作指向冰箱位置「呯」。
然後猛然轉向主臥處「呯」再慢慢蹭向副臥那「呯」、「呯」。
貝斯勒對陳魚豎起拇指示意過程沒問題，陳魚把手槍還給劇組槍械師然後猛灌兩口蘇打水潤潤喉。
「正式開機時，我會加快動作速率所以遙控演員身上血包的夥計需要集中全部精神，爭取一遍過。」
陳魚接住詹妮弗扔來的毛巾與造型師邊低頭擦拭褲子，邊跟飾演他對手的演員和爆破師交換意見。
弗朗西斯導演也跑過來重點強調「節奏」和「逼真」。
2518
(本章完)
「昨天可真是狀況百出，五組鏡頭折騰四小時，還險險扭傷我的腳踝。」詹妮弗推推墨鏡輕嘆道。
她昨晚收工回酒店以後又穿上那雙細高跟鞋在套房裡連走兩小時台步，就為找找踩這類鞋的感覺。
陳魚側身低頭看一眼詹妮弗腳上纏的防崴護踝帶以及尖銳的細高跟鞋，然後對她的勇氣給予肯定。
其實這雙香奈兒贊助的細高跟鞋僅僅只有昨晚那幾幕場景的亮相機會。
後面的場景里詹妮弗絕大部分時間會穿路鉑廷、菲拉格慕贊助的鞋子。
但她仍舊堅持把這雙香奈兒從劇組服裝師手裡借出來當成一訓練裝備。
《紅雀》殺青後包括陳魚此前穿過的飛行夾克、工裝短靴以及詹妮弗的禮服、鞋子等等都會拍賣。
拍賣獲得的所有收益將被捐助給聯合國難民署，用以購買種子、糧食、藥品，儘可能幫助更多人。
其實最開始時劇組是想把錢全部轉交至美國海外退伍軍人協會，但那麼做顯得格局與氣量太狹隘。
《紅雀》這部作品本來就是旗幟鮮明的控訴與揭露蘇聯的卑劣，所以應該團結世界各國一起討伐。
《紅雀》與《黑鷹墜落》和《壯志凌雲》等影片一樣都受到來自五角大樓在人財物各方面的支持。
《紅雀》劇組可以在美軍外海基地里取景拍攝，同時美軍還會免費借給劇組一批蘇制武器、車輛。
陳魚非常熟練的反覆擼動托卡列夫手槍的套筒，憑感覺檢查這款二戰經典手槍現階段的機械狀態。
「要不要試試擊發手感？」劇組槍械師隨即遞給陳魚一盒子彈，繼而朝十五米處的人形靶努努嘴。
詹妮弗與本片男主角喬爾·埃哲頓打賭，前者認為自己偶像的第一槍百分百會脫靶飛的無影無蹤。
埃哲頓和反派男一修奈爾則覺得陳魚保證能夠打出七環以上的好成績，因為他的持槍手法很老練。
導演弗朗西斯咂咂嘴隨即讓靶場工作人員把靶子換成競技用的圓形靶。
他這麼做是因為陳魚射擊的影像將會被剪輯成花絮或者片尾彩蛋使用。
由於陳魚並不是現役、退伍的軍警憲特，所以射擊人形靶很可能會招致美國某些無聊團體的非議。
導演弗朗西斯有責任也有義務保護劇組同僚免受不必要的攻訐、謾罵。
陳魚利落的推彈上膛之後立即舉臂瞄準，全套動作行雲流水毫不滯澀一打眼就知道是玩槍的內行。
「呯！」一記脆響後，詹妮弗跑到自己偶像身畔一通左搖右擺，因為陳魚這槍連靶邊都未能擦到。
托卡列夫手槍的後坐力會永遠讓使用者銘記「全神貫注」一詞，但凡鬆懈一點子彈便不知道去向。
詹妮弗拿這款手槍訓練時曾完成連續二十發全部脫靶的劇組最高記錄。
就連劇組的槍械師前美陸軍第一六零特種作戰航空團的軍士長，都不願用托卡列夫手槍這破玩意。
「呯！」即便陳魚調整一番握姿與站姿，但第二槍依舊沒上靶，陳魚退膛卸彈後抖抖雙肩、兩臂。
「當年蘇聯牛馬就用這玩意打的德國佬？然後震懾歐美將近四十五年？」陳魚瞄一眼劇組槍械師。
靶場工作人員覺得這款手槍在設計之初就沒特別重視機械性能，而是將產量與可靠度排在前兩位。
數量眾多加之皮實耐用是很多蘇聯軍品的特點，牛馬和炮灰需要打得響的棍子並非什麼優秀武器。
卡拉什尼科夫之所以經典就因為太他媽抗造跟容易大批量仿製，廉價，蘇聯的槍和人共享該標籤。
陳魚再一次推彈上膛，當年羅馬尼亞仿製的卡拉什尼科夫都比蘇聯原廠的在機械性能方面強一截。
「呯！」靶紙出現處孔洞，子彈射入六環範圍，陳魚能在第三槍取得這一成績確實值得眾人鼓掌。
陳魚第四次微微調整握姿，然後便一口氣擊發出最後五枚子彈，雖然全部上靶但沒有超過七環的。
劇組槍械師拿出馬卡洛夫手槍讓陳魚試試感覺，陳魚立馬搖頭拒絕同時指指自己左手的虎口位置。
它在當時來說堪稱最好的緊湊型自衛手槍之一，但缺點是如果未經長期訓練射擊過程中會咬虎口。
但這款手槍確實是蘇聯情報人員與特種部隊成員和飛行員最愛的武器，小巧易隱藏且精度足夠高。
《紅雀》中陳魚的角色被指定用馬卡洛夫手槍。
拍攝時是用真槍加空包彈（視覺效果逼真但無法完成自動拋殼）與道具槍（能拋殼）混搭的方式。
正因為這一原因陳魚提議給自己換裝斯捷奇金，後者僅比馬卡洛夫手槍晚兩年問世並裝配到部隊。
其實弗朗西斯導演讓身為特工的演員都拿馬卡洛夫手槍，就為強調她（他）們處於隱蔽戰線當中。
別人都使用全長一百六十毫米的傢伙什，陳魚「唰」掏出把二百二十五毫米的武器，屬實不合群。
再者說《紅雀》是部典型的大女主作品，全片所有主線、支線、演員都必須圍繞詹妮弗進行運轉。
趕過來幫忙的陳魚雖然沒在三界內但也不能跳出五行中，他與詹妮弗同框時最多保持並肩的狀態。
因此陳魚是全片唯一一位在與詹妮弗演對手戲的情況下，能夠穿非黑色或者灰色衣飾褲鞋的男性。
另外陳魚的客串角色還肩負一條隱蔽的小支線：
相較於男一號，他才是真正讓詹妮弗心動的人，弗朗西斯導演用短暫出現的陳魚讓結局重歸原著。
上面所說的結局是指詹妮弗的情感結局，無法與最愛的長廝守，只能在相愛之人身上去追尋慰藉。
歐美大多數諜戰類、懸疑類文字作品中的戀愛邏輯與情感觀念，都令陳魚極度費解外加難以揣摩。
似乎這些文字里的間諜和特工以及偵探就不能擁有真正的家庭：普遍充斥背叛而好的則終生遺憾。
話說回來弗朗西斯導演能把這條討論度、熱議性比較高的小支線給身為客串的陳魚，他也夠自信。
弗朗西斯導演篤信他可以在陳魚短暫的出場時間中向觀眾展現《紅雀》在愛情部分的哀婉、無奈。
詹妮弗與男一號間的感情是瘋狂熾烈的，而面對陳魚則屬于謹小慎微不敢過分靠近，鮮明的反差。
實話實說這裡考驗的乃是詹妮弗的演技，陳魚僅需要保持冷靜、平和的神態就可以，沒他太多事。
全片只有這場發生在赫魯雪夫樓的槍戰戲份需要陳魚賣賣力氣。
原本這幾組鏡頭是要在布達佩斯僅存的一棟勃列日涅夫樓拍攝。
但非常不巧該建築正在進行小型的翻修，出於安全因素的考量布達佩斯城建管理部門沒對外開放。
「陳，等下你直接撞門進去再據槍射擊。」劇組的戰術指導喬·貝斯勒給陳魚再次演示一遍動作。
陳魚抽出退膛卸彈的斯捷奇金手槍翻滾進房門，繼而以標準的低姿據槍動作指向冰箱位置「呯」。
然後猛然轉向主臥處「呯」再慢慢蹭向副臥那「呯」、「呯」。
貝斯勒對陳魚豎起拇指示意過程沒問題，陳魚把手槍還給劇組槍械師然後猛灌兩口蘇打水潤潤喉。
「正式開機時，我會加快動作速率所以遙控演員身上血包的夥計需要集中全部精神，爭取一遍過。」
陳魚接住詹妮弗扔來的毛巾與造型師邊低頭擦拭褲子，邊跟飾演他對手的演員和爆破師交換意見。
弗朗西斯導演也跑過來重點強調「節奏」和「逼真」。
2518
(本章完)