第242章 迪麗熱芭為什麼接爛片？（求追讀）
第242章 -迪麗熱芭為什麼接爛片？（求追讀）
藝人或者演員為什麼明知道這劇本奇差還會去接？關於該問題迪麗熱芭還真不方便在公共場合回答。
其實這裡就涉及到藝人、演員的團隊如何選擇項目以及在洽談協商的過程中會考量哪些具體的因素。
雖說在「理想狀態」下，劇本架構、人物設定和情節邏輯是評判一部戲或好或拉的基礎性硬體條件。
但作為藝人或演員所在的經紀公司，必須要為旗下的簽約員工進行通盤考量做一份長遠的職業規劃。
因此就不能僅僅只看劇本的優與劣，還需要綜合權衡很多其它的條件、限制甚至是後續的餘波尾音。
之前楊蜜和迪麗熱芭處於事業上升期那會各自團隊在接戲時第一眼看的是電影或者劇集的製作班底。
業務水平相對一般的經紀人會關注班底當中的導演、製片、編劇是誰。
而工作經驗較豐富的經紀人則直接翻到企劃書正文第一頁末看發行方！
並開門見山的問這部作品由誰來賣？
以及所有成片工作完成之後賣給誰？
現在大家可能會更加露骨的討論這部作品有沒有已經確定的播放平台，究竟是上星抑或者登陸網絡。
按照迪麗熱芭所總結出來的小心得，選擇發行需要考量兩大類的情況：
第一點就是商業性價值，即發行方自己擁有或者能夠接觸到好的平台，可以讓作品被更多觀眾看到；
第二點就是沖獎的能力，即發行方會把這部作品生生抬到某一維度上，令主要演員有機會摘得榮譽。
比如楊蜜目前正投入全身心拍攝的《寶貝兒》就在合約中加入進相關的條款細則才讓楊蜜這般認真。
楊蜜在《寶貝兒》劇組展現出來的敬業和專注可謂近七年都未曾有過。
監製侯孝賢和導演劉傑在接受採訪時全都對楊蜜的工作態度讚不絕口。
甚至之前跟楊蜜有過接觸的郭京飛以為她被人奪舍導致靈魂發生置換。
但其實是因為這部電影百分之百會入圍聖塞巴斯蒂安國際電影節主競賽單元且楊蜜有機會一舉奪後。
可通常來講大家都會先考量第一點，即忙活完的電影或者劇集能獲得更多的曝光機會並被觀眾看到。
甭管上星還是網播必須讓大家知道我旗下的藝人、演員拍過這部作品；而絕不能搞得藝人、演員在這部作品當中發揮的非常好，但他媽的沒放出來令觀眾、粉絲空歡喜！
處於上升期的藝人和演員最怕浪費這類關鍵檔口。
當看完發行以及完全確定播放或者上映渠道之後，工作經驗較豐富的經紀人才會翻回來仔細看導演、製片的搭配。
根據迪麗熱芭參與過的劇組在國內還是主要由導演負責把控藝術內容，製片的職能更加偏向或者就是做行政管理。
但類似《烈火如歌》那般身為製片兼女主的迪麗熱芭對既定劇本進行大肆干涉的情況也絕不是個例。
可導演抓作品拍攝與製片管劇組生活也並非固定。
比如一位上升期的導演和一名很成熟的製片搭檔，後者大概率就要幫忙處理演員試鏡、劇本修改等作品上的問題。
反過來說如果一位導演他的能力、資源以及江湖地位完全夠自己攢局，那他會找一名專管後勤保障的製片來幫忙。
因此導演和製片誰的話語權大是要視具體情況的。
迪麗熱芭作為一「四六不懂」的新晉製片卻能在《烈火如歌》劇組裡稱王稱霸主要還是因為兩位導演擺爛的原故。
話說回來導演和製片的水平如何，大家都可以通過他（她）們曾經參與過的項目得知。
或者翻翻履歷也能夠基本判斷出導演的製片的具體能力以及江湖地位。
經紀公司一般都能給出某導演或者製片人三年內的作品質量走勢曲線。
另外迪麗熱芭的團隊在接項目時還會參考導演和製片背後的關係渠道，哪怕現如今迪麗熱芭同學身邊站的是陳魚。
當看完發行與導演以及製片之後，工作經驗較豐富的經紀人才翻劇本。
畢竟劇本的情節邏輯、人物設定、角色番位是直接作用藝人和演員的。
但參照迪麗熱芭以往的經驗來講，當看完發行和製作班底之後還有心情去翻看劇本的，那這項目很可能就會接下。
至於作品當中你的角色戲份多寡，番位如何排序，人物設定和你未來的發展方向究竟貼近契合與否，那就是跟後面需要討論的費用問題息息相關的事情，
以上這四項都聊得大差不差之後，基本就是要談費用、時間以及檔期，這些相對客觀且比較好協商的可控性因素。
很多圈外人覺得談電影劇集項目難道不該先聊檔期嗎？
藝人或者演員要有足夠的時間才能進組開始拍攝工作。
實話實說絕大多數電影劇集項目的開機日期都很模糊，有的是按月份劃區段比如作品可能會在三月到五月間開機。
迪麗熱芭任主演的《解憂雜貨店》就是五月左右開機，至於往左往右目前還不得而知。
如今她接受採訪時也只能說自己已經做好進組的準備，隨時等待《解憂雜貨店》召喚。
現在包括正劇在內都不會把開機時間給卡到具體日期，但上面下派的任務作品要除外。
那類活你晚一分鐘開機都要付法律責任以及政治責任。
所以經紀團隊在接觸眼前項目的同時並不耽誤藝人或演員去聯繫其它的電影劇集作品。
因此藝人或演員只要沒被招進剛剛說的「任務劇組」，一般都不會因為時間問題糾結。
《破冰行動》就沒有正式開機但因為幾位主演的檔期不衝突於是便湊到一起先拍十天。
故此項目的時間是具有非常大的可操控性和調整性的。
當初楊蜜被罵軋戲其實是因為她在先後開機的劇組中來回竄而並非無縫銜接式的忙活。
另外楊蜜也有點吃聘用合約的虧，如今迪麗熱芭簽的都是按照階段區間或者天數跟組。
依照合約在乙劇組呆夠一星期後，她轉身就去丙劇組。
因為《天盛長歌》正式通知五月二十多號開機所以拍《海棠經雨胭脂透》的李一彤就會利用合約條款先暫離劇組。
等在《天盛長歌》拍完十天之後，再回到《海棠經雨胭脂透》劇組追趕落的角色進度。
當然也有藝人或演員會一直跟組，之前趙麗穎和楊梓以及成毅在拍攝《青雲志》系列時就基本沒串過其它的劇組。
先別說紅不紅的問題主要看態度，如今楊蜜不也為《寶貝兒》放棄和陳魚搭檔一起去泰國錄《中餐廳》的機會嘛。
實話實說如果有楊蜜幫忙看陳魚或許不至於鬧出那一系列嘉賓與節目組搞對立的事情。
通過迪麗熱芭總結出來的接項目的邏輯順序以及條件，就能看出當年處於事業上升期的她更注重哪些方面的因素。
首先對於金錢來說上升期的藝人或演員更在乎未來的長線發展也就是說她（他）能不能跟一套很好的班底捆綁住。
可惜在這方面上嘉行旗下的藝人或演員都做的非常差，具體原因相信粉絲們都很清楚。
因此哪怕把楊梓的童星經歷刨除，她也在起跑的一瞬間就已經領先迪麗熱芭數個身位。
至於為什麼楊蜜吃過的虧換到迪麗熱芭這嘉行還再犯？只能說嘉行因自身限制沒法改。
其次迪麗熱芭也會看重這部作品能不能在更大的平台獲得足夠多的曝光度以及推廣度。
這點的重要性其實遠遠優於迪麗熱芭去拍一部好作品但是無法播出或者平台檔次太差。
畢竟在上升期是需要大量出鏡率做保證的，伱三年磨一劍就會錯過竄一竄的黃金時間。
所以當年迪麗熱芭的團隊就放鬆對劇本質的要求轉而注重平台、班底、數量以及金錢。
至於說為什麼優秀的發行、導演、製片和藝人或演員湊到一塊不約而同的接一部爛戲，那就很可能涉及人情關係。
另外還有一種可能就是利益關係。
某資方出於種種原因和萬千考量就是想砸這麼一部它看好的戲，各項預算足夠的寬裕同時聯繫的平台也非常優質，並且導演、製片都屬於業內一流大咖，僅僅劇本有明顯的邏輯漏洞，但藝人或演員想賣資方和平台的面子一樣會去接。
再者，藝人或演員在談這部戲時就已經捆綁好其它的影視項目。
你來我這幫忙演這部質量差點的，下月按照聘用合約你再進那劇組去好好「回回血」。
迪麗熱芭接《解憂雜貨店》就是因為這點，萬達和英皇看陳魚的面子上讓迪麗熱芭工作室投資《唐人街探案Ⅱ》，以補償這部電影可能帶給迪麗熱芭的各類損失，畢竟《解憂雜貨店》的劇本改的太過糟爛。
否則監製敖志軍老師不會忿忿的直接離崗，讓英皇不得不中途邀請來董韻詩老師代班。
粉絲們覺得迪麗熱芭怎麼接那類破爛項目，其實資方或者平台已經在暗中給予她補償。
因此陳魚認為愛麗絲應該管好自己的事情，真的沒必要替迪麗熱芭接破爛項目而操心。
這種搞笑的行為基本等同於給瞎子拋媚眼。
另外目前迪麗熱芭的工作重心已經在轉變。
過兩年就準備跟陳魚結婚生子的她開始慢慢的往家庭這邊靠攏。
所以逐漸佛系的迪麗熱芭除去對那麼幾件事上心之外基本跟自己的演藝事業達成和解。
或者說正在趨向躺平狀態。
再演部正劇，再弄出一部小火小爆的古偶，在時尚領域腳踩楊梓和周冬雨並超李宇春，這就是迪麗熱芭琢磨的事。
最後一條因為有陳魚在所以比較容易實現。
但前兩條嘛，需要看機緣。
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(本章完)
藝人或者演員為什麼明知道這劇本奇差還會去接？關於該問題迪麗熱芭還真不方便在公共場合回答。
其實這裡就涉及到藝人、演員的團隊如何選擇項目以及在洽談協商的過程中會考量哪些具體的因素。
雖說在「理想狀態」下，劇本架構、人物設定和情節邏輯是評判一部戲或好或拉的基礎性硬體條件。
但作為藝人或演員所在的經紀公司，必須要為旗下的簽約員工進行通盤考量做一份長遠的職業規劃。
因此就不能僅僅只看劇本的優與劣，還需要綜合權衡很多其它的條件、限制甚至是後續的餘波尾音。
之前楊蜜和迪麗熱芭處於事業上升期那會各自團隊在接戲時第一眼看的是電影或者劇集的製作班底。
業務水平相對一般的經紀人會關注班底當中的導演、製片、編劇是誰。
而工作經驗較豐富的經紀人則直接翻到企劃書正文第一頁末看發行方！
並開門見山的問這部作品由誰來賣？
以及所有成片工作完成之後賣給誰？
現在大家可能會更加露骨的討論這部作品有沒有已經確定的播放平台，究竟是上星抑或者登陸網絡。
按照迪麗熱芭所總結出來的小心得，選擇發行需要考量兩大類的情況：
第一點就是商業性價值，即發行方自己擁有或者能夠接觸到好的平台，可以讓作品被更多觀眾看到；
第二點就是沖獎的能力，即發行方會把這部作品生生抬到某一維度上，令主要演員有機會摘得榮譽。
比如楊蜜目前正投入全身心拍攝的《寶貝兒》就在合約中加入進相關的條款細則才讓楊蜜這般認真。
楊蜜在《寶貝兒》劇組展現出來的敬業和專注可謂近七年都未曾有過。
監製侯孝賢和導演劉傑在接受採訪時全都對楊蜜的工作態度讚不絕口。
甚至之前跟楊蜜有過接觸的郭京飛以為她被人奪舍導致靈魂發生置換。
但其實是因為這部電影百分之百會入圍聖塞巴斯蒂安國際電影節主競賽單元且楊蜜有機會一舉奪後。
可通常來講大家都會先考量第一點，即忙活完的電影或者劇集能獲得更多的曝光機會並被觀眾看到。
甭管上星還是網播必須讓大家知道我旗下的藝人、演員拍過這部作品；而絕不能搞得藝人、演員在這部作品當中發揮的非常好，但他媽的沒放出來令觀眾、粉絲空歡喜！
處於上升期的藝人和演員最怕浪費這類關鍵檔口。
當看完發行以及完全確定播放或者上映渠道之後，工作經驗較豐富的經紀人才會翻回來仔細看導演、製片的搭配。
根據迪麗熱芭參與過的劇組在國內還是主要由導演負責把控藝術內容，製片的職能更加偏向或者就是做行政管理。
但類似《烈火如歌》那般身為製片兼女主的迪麗熱芭對既定劇本進行大肆干涉的情況也絕不是個例。
可導演抓作品拍攝與製片管劇組生活也並非固定。
比如一位上升期的導演和一名很成熟的製片搭檔，後者大概率就要幫忙處理演員試鏡、劇本修改等作品上的問題。
反過來說如果一位導演他的能力、資源以及江湖地位完全夠自己攢局，那他會找一名專管後勤保障的製片來幫忙。
因此導演和製片誰的話語權大是要視具體情況的。
迪麗熱芭作為一「四六不懂」的新晉製片卻能在《烈火如歌》劇組裡稱王稱霸主要還是因為兩位導演擺爛的原故。
話說回來導演和製片的水平如何，大家都可以通過他（她）們曾經參與過的項目得知。
或者翻翻履歷也能夠基本判斷出導演的製片的具體能力以及江湖地位。
經紀公司一般都能給出某導演或者製片人三年內的作品質量走勢曲線。
另外迪麗熱芭的團隊在接項目時還會參考導演和製片背後的關係渠道，哪怕現如今迪麗熱芭同學身邊站的是陳魚。
當看完發行與導演以及製片之後，工作經驗較豐富的經紀人才翻劇本。
畢竟劇本的情節邏輯、人物設定、角色番位是直接作用藝人和演員的。
但參照迪麗熱芭以往的經驗來講，當看完發行和製作班底之後還有心情去翻看劇本的，那這項目很可能就會接下。
至於作品當中你的角色戲份多寡，番位如何排序，人物設定和你未來的發展方向究竟貼近契合與否，那就是跟後面需要討論的費用問題息息相關的事情，
以上這四項都聊得大差不差之後，基本就是要談費用、時間以及檔期，這些相對客觀且比較好協商的可控性因素。
很多圈外人覺得談電影劇集項目難道不該先聊檔期嗎？
藝人或者演員要有足夠的時間才能進組開始拍攝工作。
實話實說絕大多數電影劇集項目的開機日期都很模糊，有的是按月份劃區段比如作品可能會在三月到五月間開機。
迪麗熱芭任主演的《解憂雜貨店》就是五月左右開機，至於往左往右目前還不得而知。
如今她接受採訪時也只能說自己已經做好進組的準備，隨時等待《解憂雜貨店》召喚。
現在包括正劇在內都不會把開機時間給卡到具體日期，但上面下派的任務作品要除外。
那類活你晚一分鐘開機都要付法律責任以及政治責任。
所以經紀團隊在接觸眼前項目的同時並不耽誤藝人或演員去聯繫其它的電影劇集作品。
因此藝人或演員只要沒被招進剛剛說的「任務劇組」，一般都不會因為時間問題糾結。
《破冰行動》就沒有正式開機但因為幾位主演的檔期不衝突於是便湊到一起先拍十天。
故此項目的時間是具有非常大的可操控性和調整性的。
當初楊蜜被罵軋戲其實是因為她在先後開機的劇組中來回竄而並非無縫銜接式的忙活。
另外楊蜜也有點吃聘用合約的虧，如今迪麗熱芭簽的都是按照階段區間或者天數跟組。
依照合約在乙劇組呆夠一星期後，她轉身就去丙劇組。
因為《天盛長歌》正式通知五月二十多號開機所以拍《海棠經雨胭脂透》的李一彤就會利用合約條款先暫離劇組。
等在《天盛長歌》拍完十天之後，再回到《海棠經雨胭脂透》劇組追趕落的角色進度。
當然也有藝人或演員會一直跟組，之前趙麗穎和楊梓以及成毅在拍攝《青雲志》系列時就基本沒串過其它的劇組。
先別說紅不紅的問題主要看態度，如今楊蜜不也為《寶貝兒》放棄和陳魚搭檔一起去泰國錄《中餐廳》的機會嘛。
實話實說如果有楊蜜幫忙看陳魚或許不至於鬧出那一系列嘉賓與節目組搞對立的事情。
通過迪麗熱芭總結出來的接項目的邏輯順序以及條件，就能看出當年處於事業上升期的她更注重哪些方面的因素。
首先對於金錢來說上升期的藝人或演員更在乎未來的長線發展也就是說她（他）能不能跟一套很好的班底捆綁住。
可惜在這方面上嘉行旗下的藝人或演員都做的非常差，具體原因相信粉絲們都很清楚。
因此哪怕把楊梓的童星經歷刨除，她也在起跑的一瞬間就已經領先迪麗熱芭數個身位。
至於為什麼楊蜜吃過的虧換到迪麗熱芭這嘉行還再犯？只能說嘉行因自身限制沒法改。
其次迪麗熱芭也會看重這部作品能不能在更大的平台獲得足夠多的曝光度以及推廣度。
這點的重要性其實遠遠優於迪麗熱芭去拍一部好作品但是無法播出或者平台檔次太差。
畢竟在上升期是需要大量出鏡率做保證的，伱三年磨一劍就會錯過竄一竄的黃金時間。
所以當年迪麗熱芭的團隊就放鬆對劇本質的要求轉而注重平台、班底、數量以及金錢。
至於說為什麼優秀的發行、導演、製片和藝人或演員湊到一塊不約而同的接一部爛戲，那就很可能涉及人情關係。
另外還有一種可能就是利益關係。
某資方出於種種原因和萬千考量就是想砸這麼一部它看好的戲，各項預算足夠的寬裕同時聯繫的平台也非常優質，並且導演、製片都屬於業內一流大咖，僅僅劇本有明顯的邏輯漏洞，但藝人或演員想賣資方和平台的面子一樣會去接。
再者，藝人或演員在談這部戲時就已經捆綁好其它的影視項目。
你來我這幫忙演這部質量差點的，下月按照聘用合約你再進那劇組去好好「回回血」。
迪麗熱芭接《解憂雜貨店》就是因為這點，萬達和英皇看陳魚的面子上讓迪麗熱芭工作室投資《唐人街探案Ⅱ》，以補償這部電影可能帶給迪麗熱芭的各類損失，畢竟《解憂雜貨店》的劇本改的太過糟爛。
否則監製敖志軍老師不會忿忿的直接離崗，讓英皇不得不中途邀請來董韻詩老師代班。
粉絲們覺得迪麗熱芭怎麼接那類破爛項目，其實資方或者平台已經在暗中給予她補償。
因此陳魚認為愛麗絲應該管好自己的事情，真的沒必要替迪麗熱芭接破爛項目而操心。
這種搞笑的行為基本等同於給瞎子拋媚眼。
另外目前迪麗熱芭的工作重心已經在轉變。
過兩年就準備跟陳魚結婚生子的她開始慢慢的往家庭這邊靠攏。
所以逐漸佛系的迪麗熱芭除去對那麼幾件事上心之外基本跟自己的演藝事業達成和解。
或者說正在趨向躺平狀態。
再演部正劇，再弄出一部小火小爆的古偶，在時尚領域腳踩楊梓和周冬雨並超李宇春，這就是迪麗熱芭琢磨的事。
最後一條因為有陳魚在所以比較容易實現。
但前兩條嘛，需要看機緣。
3259
(本章完)