第161章 ，不成熟的想法【求訂閱，求月票】
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1998年，香江樂壇已經開始走下坡路，天王天后的格局很穩，新人難以出頭，除了陳亦迅、陳慧林，再無可以比肩天王天后們的歌手出現。
整個華語音樂重心，至此逐漸在向內地和寶島省轉移。
內地就不用說了，沈陵游斷層領先，無論是專輯質量還是銷量都無人能及。
在媒體的筆下，新歌《東風破》成為了一首集詞、曲、唱、編、MV於一體的完美作品。
而他的音樂才華，也被吹上了一個新的高度。
與此同時，4月的華語樂壇的爭霸也打響了。
徐懷玉以單曲《飛起來》殺入1998年的寶島省樂壇，磙石的文案寫這首歌「首次進榜即打敗Celine Dion及安室奈美惠，勇奪IFPI第一名寶座！」，而她的第一張專輯《我是女生》，賣了100萬張。
范曉宣96年就以「小魔女」的形象唱卡通歌走紅，她在98年還登上央視春晚唱《健康歌》，然而幾個月後，僅僅21歲的她放棄了可愛少女形象，轉型獨立音樂人，和李湶合作了《我要我們在一起》。
梁靜如的首張專輯《梁靜如》大賣，一首主打歌《勇氣》在寶島省樂壇亂殺，華納飛碟也選在在本月推出了她的第二張專輯《燕尾蝶》，同樣是沈陵游操刀的主打歌，上來就力壓眾女歌手拿下金曲龍虎榜銷量冠軍。
作為闖入寶島省市場的砝碼，陳小椿第一張國語專輯做的格外精緻，製作和宣傳都是大手筆大投入，他在香江被定型為「苦男人」，所以專輯選歌也體現了他以往有的「調侃式的悲痛」風格，讓寶島省一向陳詞老調的歌壇大感清新之氣，《神啊救救我》是當中最成功的作品。
《愛我別走》由張振岳創作，收錄在他的第4張專輯《秘密基地》中，整張專輯的主題都圍繞著一個二十歲年輕人的心情，充滿樂趣、充滿想像、是充分擁有自我的音樂，像呼吸一般的自然。
《最近比較煩》是磙石三大創作歌手李棕盛、周華建、品冠首度集體創作的，歌詞中最後一首歌：「不介意，我不介意，明天的太陽，依然閃耀著」，但是，在現實生活中，很多人最近不是很煩，而是一直很煩。
1998年如果算是華語樂壇的巔峰，那也算得上一個時代的縮影與尾聲。
大師都是結伴而來，結伴而去的。
作為時代的見證者，聽眾是幸福的。
而且，這只是一個開始。
今年的大戰，還在醞釀當中。
首先，雖然香江樂壇正走向沒落，但是四大天王的影響力仍主宰著這個時代，他們的專輯有無數的歌迷在等待。
其次，內地歌手也在蓄勢待發，簽約百代唱片的那瑛，找到了丁曉雯、袁惟仁、李偲菘、李偉菘等著名音樂人填詞、作曲，打造一張大製作唱片。
最後，作為1997年華語樂壇最為活躍、最為成功的歌手，沈陵游在今年的第一張專輯，一直是業內外最關心的，期待，又害怕。
「搞定！」
此時的沈陵游，似乎感受到了大家的呼喚，寫好了華夏風專輯的10首歌。
第一首《東風破》，然後是《煙花易冷》、《千里之外》、《發如雪》、《花田錯》、《三國戀》、《訣別詩》、《清明雨上》、《江南》、《susan說》。
都是華夏風流行歌曲中的經典作品，這次又是要殺穿華語樂壇。
「外面有不少媒體發文章說，你是江郎才盡了才進的演藝圈，用演戲來掩蓋音樂創作力的不足，我真想去給這些人的手打斷，為了銷量，為了關注，手段無不用其極。」霍文希氣的牙痒痒。
「理他們幹什麼，這些媒體，就是以與眾不同的觀點來博人眼球的。」沈陵游不以為意。
「對於你的這張專輯，我有個不成熟的想法。」霍文希又道。
「希姐，你什麼時候變得這麼謙虛了？伱的想法就沒有不成熟的，不是別出心裁，就是獨具匠心。」沈陵游笑道。
「跟你說正經的呢。」霍文希白了他一眼。
「我不正經嗎？」沈陵游攤手。
「正經……」霍文希搖頭一笑，沒再與他鬥嘴，轉而嚴肅的道：「我的想法是，你這張專輯的MV，可以嘗試找韓國女演員來當女主角。」
「以此來作為噱頭，吸引韓國民眾購買？」沈陵游理解了她的意思，抱著雙手，沉吟道：「不失為一個好手段，甚至可以找韓國歌手合唱。」
《千里之外》這首歌，他的計劃是找費玉青合作，其實還可以出一個韓國定製版，找一個韓國當紅歌手來合作。
反正MV的女主角用韓國女演員，不會影響專輯在國內的銷量。
如果能營銷炒作起來，是能夠多賺不少韓元的。
而霍文希不止是有想法，更是已經行動了，道：「我做了一個調研，得出了韓國當紅前十女演員，符合你的MV要求的有三個，年齡、長相俱佳，是金喜善、李英愛和崔智友。」
沈陵游聞言，笑嘻嘻的道：「我說什麼來著，你的想法就不可能不成熟，人都找好了。」
霍文希卻道：「不過，MV的作用終歸不是很大，最後還是得要看歌曲。」
沈陵游點頭贊同，接著分析道：「從前幾張專輯在韓國的銷量來看，接受程度還是不錯的，但要想大賣，顯然是偏歐美風格的歌曲更好。」
韓國的現代音樂教育主要分為「民族音樂教育」和「西方音樂教育」兩大類，由於歐美的音樂發展走在了亞洲前面，所以韓國各種藝術院校在六七十年代就開始引進歐美的音樂教學體制與音樂外教專家。
說白了，歐美創造了流行樂的基礎，中日韓都在模仿和學習，如果說日本的音樂是以旋律著稱，那麼韓國的音樂就是以律動感為主流。
這一點，從韓國樂壇被男團女團主宰就能看出來。
沈陵游在想，要不要直接搬出《江南style》、《金達萊花》，或者《小蘋果》。
前兩首是他記得的為數不多的旋律和部分歌詞的韓語歌，後者是律動感強且在韓國火過的國語歌。
(本章完)
1998年，香江樂壇已經開始走下坡路，天王天后的格局很穩，新人難以出頭，除了陳亦迅、陳慧林，再無可以比肩天王天后們的歌手出現。
整個華語音樂重心，至此逐漸在向內地和寶島省轉移。
內地就不用說了，沈陵游斷層領先，無論是專輯質量還是銷量都無人能及。
在媒體的筆下，新歌《東風破》成為了一首集詞、曲、唱、編、MV於一體的完美作品。
而他的音樂才華，也被吹上了一個新的高度。
與此同時，4月的華語樂壇的爭霸也打響了。
徐懷玉以單曲《飛起來》殺入1998年的寶島省樂壇，磙石的文案寫這首歌「首次進榜即打敗Celine Dion及安室奈美惠，勇奪IFPI第一名寶座！」，而她的第一張專輯《我是女生》，賣了100萬張。
范曉宣96年就以「小魔女」的形象唱卡通歌走紅，她在98年還登上央視春晚唱《健康歌》，然而幾個月後，僅僅21歲的她放棄了可愛少女形象，轉型獨立音樂人，和李湶合作了《我要我們在一起》。
梁靜如的首張專輯《梁靜如》大賣，一首主打歌《勇氣》在寶島省樂壇亂殺，華納飛碟也選在在本月推出了她的第二張專輯《燕尾蝶》，同樣是沈陵游操刀的主打歌，上來就力壓眾女歌手拿下金曲龍虎榜銷量冠軍。
作為闖入寶島省市場的砝碼，陳小椿第一張國語專輯做的格外精緻，製作和宣傳都是大手筆大投入，他在香江被定型為「苦男人」，所以專輯選歌也體現了他以往有的「調侃式的悲痛」風格，讓寶島省一向陳詞老調的歌壇大感清新之氣，《神啊救救我》是當中最成功的作品。
《愛我別走》由張振岳創作，收錄在他的第4張專輯《秘密基地》中，整張專輯的主題都圍繞著一個二十歲年輕人的心情，充滿樂趣、充滿想像、是充分擁有自我的音樂，像呼吸一般的自然。
《最近比較煩》是磙石三大創作歌手李棕盛、周華建、品冠首度集體創作的，歌詞中最後一首歌：「不介意，我不介意，明天的太陽，依然閃耀著」，但是，在現實生活中，很多人最近不是很煩，而是一直很煩。
1998年如果算是華語樂壇的巔峰，那也算得上一個時代的縮影與尾聲。
大師都是結伴而來，結伴而去的。
作為時代的見證者，聽眾是幸福的。
而且，這只是一個開始。
今年的大戰，還在醞釀當中。
首先，雖然香江樂壇正走向沒落，但是四大天王的影響力仍主宰著這個時代，他們的專輯有無數的歌迷在等待。
其次，內地歌手也在蓄勢待發，簽約百代唱片的那瑛，找到了丁曉雯、袁惟仁、李偲菘、李偉菘等著名音樂人填詞、作曲，打造一張大製作唱片。
最後，作為1997年華語樂壇最為活躍、最為成功的歌手，沈陵游在今年的第一張專輯，一直是業內外最關心的，期待，又害怕。
「搞定！」
此時的沈陵游，似乎感受到了大家的呼喚，寫好了華夏風專輯的10首歌。
第一首《東風破》，然後是《煙花易冷》、《千里之外》、《發如雪》、《花田錯》、《三國戀》、《訣別詩》、《清明雨上》、《江南》、《susan說》。
都是華夏風流行歌曲中的經典作品，這次又是要殺穿華語樂壇。
「外面有不少媒體發文章說，你是江郎才盡了才進的演藝圈，用演戲來掩蓋音樂創作力的不足，我真想去給這些人的手打斷，為了銷量，為了關注，手段無不用其極。」霍文希氣的牙痒痒。
「理他們幹什麼，這些媒體，就是以與眾不同的觀點來博人眼球的。」沈陵游不以為意。
「對於你的這張專輯，我有個不成熟的想法。」霍文希又道。
「希姐，你什麼時候變得這麼謙虛了？伱的想法就沒有不成熟的，不是別出心裁，就是獨具匠心。」沈陵游笑道。
「跟你說正經的呢。」霍文希白了他一眼。
「我不正經嗎？」沈陵游攤手。
「正經……」霍文希搖頭一笑，沒再與他鬥嘴，轉而嚴肅的道：「我的想法是，你這張專輯的MV，可以嘗試找韓國女演員來當女主角。」
「以此來作為噱頭，吸引韓國民眾購買？」沈陵游理解了她的意思，抱著雙手，沉吟道：「不失為一個好手段，甚至可以找韓國歌手合唱。」
《千里之外》這首歌，他的計劃是找費玉青合作，其實還可以出一個韓國定製版，找一個韓國當紅歌手來合作。
反正MV的女主角用韓國女演員，不會影響專輯在國內的銷量。
如果能營銷炒作起來，是能夠多賺不少韓元的。
而霍文希不止是有想法，更是已經行動了，道：「我做了一個調研，得出了韓國當紅前十女演員，符合你的MV要求的有三個，年齡、長相俱佳，是金喜善、李英愛和崔智友。」
沈陵游聞言，笑嘻嘻的道：「我說什麼來著，你的想法就不可能不成熟，人都找好了。」
霍文希卻道：「不過，MV的作用終歸不是很大，最後還是得要看歌曲。」
沈陵游點頭贊同，接著分析道：「從前幾張專輯在韓國的銷量來看，接受程度還是不錯的，但要想大賣，顯然是偏歐美風格的歌曲更好。」
韓國的現代音樂教育主要分為「民族音樂教育」和「西方音樂教育」兩大類，由於歐美的音樂發展走在了亞洲前面，所以韓國各種藝術院校在六七十年代就開始引進歐美的音樂教學體制與音樂外教專家。
說白了，歐美創造了流行樂的基礎，中日韓都在模仿和學習，如果說日本的音樂是以旋律著稱，那麼韓國的音樂就是以律動感為主流。
這一點，從韓國樂壇被男團女團主宰就能看出來。
沈陵游在想，要不要直接搬出《江南style》、《金達萊花》，或者《小蘋果》。
前兩首是他記得的為數不多的旋律和部分歌詞的韓語歌，後者是律動感強且在韓國火過的國語歌。
(本章完)