第873章 再得一好片
「保強哥的新電影，其實我還是挺看好的。」吳淵單手舉著手機，語氣耐人尋味的說道。
電話是李曉萍打來的，說的事情正是保強哥的新電影發行的事情。
線上辦公一點都不耽誤保強哥找發行方的事。
毫無疑問，現在的光影時代也是國內數一數二的大型發行公司了。
每年光影時代都要承擔20部左右的電影發行工作，雖然從數量上和中影、阿里等公司不能比，但從質量上卻是高人一籌。
因為光影時代都是擇優而選，從來不為爛片做發行工作。
是的，有吳淵掌舵，他就是能夠精準的從每年找光影時代發行的電影中選出優秀的電影。
而且這種事情對他來說也不費事，就是每年多看幾份文件而已，耗費的時間連一個小時都不用。
這種惠而不費的事情，他沒道理不堅持的。
不過今天的情況有些特殊。
其實保強哥不是第一次找光影時代談發行《八角籠中》這部電影的事情了。
其實從《八角籠中》的第一版劇本做出來的時候，保強哥就有找過光影時代，只是當時李曉萍一聽說是保強哥的新電影，就乾脆的拒絕了。
在李曉萍看來，保強哥真不是一個適合做導演的人。
文化水平什麼的都不談，娛樂圈從來不看這個的。
主要是保強哥一直以來都是在演員領域發力的，不是每一個優秀的演員都能夠成功轉型導演的，這終究是極少數的情況。
而保強哥又用一部《大鬧天竺》證明了自己確實吃不了導演這碗飯。
但凡《大鬧天竺》的口碑好一點點，不至於拿下金掃帚獎，哪怕依舊是虧本賺吆喝，那光影時代都願意陪保強哥再賭一次。
但誰叫《大鬧天竺》輸得那麼慘呢？
李曉萍是堅定的認為，保強哥倒不如老老實實做演員，他武能演喜劇逗笑全國觀眾，文也能演文藝片，一段樹哥吸菸的鏡頭都能被北電錶演系拿來反覆研究。
真沒必要往導演這個領域扎。
所以他第一次找上光影時代談《八角籠中》合作的時候，李曉萍就給直接拒絕了。
但時隔大半年後，保強哥不死心，又拿著最新一版劇本來了，而且還請了說客，吳淵的老學長賈科長。
保強哥認識賈科長這事說來就複雜了。
最早是因為《Hello!樹先生》這部電影，當時這部電影是賈科長搞的添翼計劃投資的電影，賈科長還當了這部電影的監製。
可以說這部電影就是賈科長一手關照出來的，而保強哥在電影中的表現，也入了賈科長的眼，後來賈科長拍《天註定》的時候就找上了他。
可以說保強哥兩次在大銀幕上做出的角色突破，都和賈科長有關。
保強哥非喜劇的那一面，就是賈科長一手挖掘出來的，算是他轉型的伯樂了。
而這次保強哥做的《八角籠中》劇本，賈科長個人是非常看好的，很喜歡這個故事。
所以在保強哥找來幫忙的時候，賈科長就通過私人關係聯繫了吳淵，希望吳淵能幫保強哥發行這部新電影。
一部電影最終的票房好不好，宣發其實是很重要的一件事。
在大家都不看好保強哥的情況下，就算保強哥找到了一家願意幫他發行《八角籠中》的公司，人家也不一定會盡力幫忙，很有可能就只是做個標準的宣發策略。
不是說標準水平就不好了，而是對保強哥來說，這部《八角籠中》是最後機會了，如果這部電影再失敗的話，保強哥的導演路是不可能走下去了，所以他必須得有一家全力支持他宣發的公司才行。
那賈科長就必須親自和吳淵聯繫，最好從吳淵這獲得支持，才能讓保強哥放手一搏。
而吳淵得知了這個消息也很驚訝，他其實並不知道《八角籠中》這部電影最終的結果如何。
在他夢中的那一世，作為業內導演，吳淵是知道保強哥六年磨一劍這事的。
但他還沒看到《八角籠中》上映呢，就夢醒重回18歲了，他也不知道最終這部電影有沒有讓保強哥逆襲成功。
所以他對這部電影的看法，已經沒有前世記憶可以支持了，必須自己做出判斷。
而在看完了保強哥發來的最新版劇本後，吳淵確實為劇本的出色驚訝了。
劇本前半部份的敘事非常紮實，環環相扣，穩打穩紮，娓娓道來，不疾不徐，詳細交代開沙場的向騰輝如何與孤兒們相識，如何不得已收留他們，如何打假拳賺錢，如何弄假成真辦起了格鬥俱樂部等一系列事件。
整個過程的前因後果、來龍去脈，在緊湊的情節中被清楚地講述出來，簡潔凝練、乾淨利落。
而影片後半部分的處理，略顯倉促，情節上跳躍性較大，激烈的矛盾衝突，大起大落的劇情反轉，失掉了前半部分的生活質感和豐厚底蘊。
結果蘇木揮汗擂台、贏得冠軍的情節，是很多搏擊題材影片的慣用橋段，缺乏新意。
但慣用不代表不好，對於商業片來說，缺乏新意絕對算不上是大問題，和大部分搏擊題材電影相同的橋段，反而算得上是一種求穩的好結果。
因為本身國內就沒有優秀的搏擊電影啊！
上一部在國內火爆的搏擊片，還是印度電影《摔跤吧！爸爸！》呢。
保強哥沒有選擇所謂的新意，而是選擇了和國外優秀搏擊片一樣的橋段，其實這對國內上映來說反而是一件好事，借鑑學習優秀電影的套路並不可恥。
而且這部電影雖然是現實主義之作，但也不乏藝術性表達。
劇本人物的對白語言，亦是從生活中挖掘提煉出來的，不僅貼合人物身份性格，而且有著來自生活本身的沉甸甸的力度。
可以說這部劇本完全驚訝到吳淵了，看完劇本後，吳淵很難想像拍出《大鬧天竺》的王保強，居然能做出這麼好的現實主義題材電影.
雖然說這也有王保強找來的編劇的功勞，不是他一個人可以做到的。
但能夠做到這個程度，真的已經非常讓人吃驚了，甚至讓吳淵有一種重新認識王保強的感覺。
就衝著這個劇本來看，就必須得給王保強一個展現的機會啊！
「這部電影我們接了，而且必須要全力配合王保強的宣發工作，我相信他會給全國觀眾帶來一個驚喜的！」吳淵在電話中言之鑿鑿的說道。(本章完)
電話是李曉萍打來的，說的事情正是保強哥的新電影發行的事情。
線上辦公一點都不耽誤保強哥找發行方的事。
毫無疑問，現在的光影時代也是國內數一數二的大型發行公司了。
每年光影時代都要承擔20部左右的電影發行工作，雖然從數量上和中影、阿里等公司不能比，但從質量上卻是高人一籌。
因為光影時代都是擇優而選，從來不為爛片做發行工作。
是的，有吳淵掌舵，他就是能夠精準的從每年找光影時代發行的電影中選出優秀的電影。
而且這種事情對他來說也不費事，就是每年多看幾份文件而已，耗費的時間連一個小時都不用。
這種惠而不費的事情，他沒道理不堅持的。
不過今天的情況有些特殊。
其實保強哥不是第一次找光影時代談發行《八角籠中》這部電影的事情了。
其實從《八角籠中》的第一版劇本做出來的時候，保強哥就有找過光影時代，只是當時李曉萍一聽說是保強哥的新電影，就乾脆的拒絕了。
在李曉萍看來，保強哥真不是一個適合做導演的人。
文化水平什麼的都不談，娛樂圈從來不看這個的。
主要是保強哥一直以來都是在演員領域發力的，不是每一個優秀的演員都能夠成功轉型導演的，這終究是極少數的情況。
而保強哥又用一部《大鬧天竺》證明了自己確實吃不了導演這碗飯。
但凡《大鬧天竺》的口碑好一點點，不至於拿下金掃帚獎，哪怕依舊是虧本賺吆喝，那光影時代都願意陪保強哥再賭一次。
但誰叫《大鬧天竺》輸得那麼慘呢？
李曉萍是堅定的認為，保強哥倒不如老老實實做演員，他武能演喜劇逗笑全國觀眾，文也能演文藝片，一段樹哥吸菸的鏡頭都能被北電錶演系拿來反覆研究。
真沒必要往導演這個領域扎。
所以他第一次找上光影時代談《八角籠中》合作的時候，李曉萍就給直接拒絕了。
但時隔大半年後，保強哥不死心，又拿著最新一版劇本來了，而且還請了說客，吳淵的老學長賈科長。
保強哥認識賈科長這事說來就複雜了。
最早是因為《Hello!樹先生》這部電影，當時這部電影是賈科長搞的添翼計劃投資的電影，賈科長還當了這部電影的監製。
可以說這部電影就是賈科長一手關照出來的，而保強哥在電影中的表現，也入了賈科長的眼，後來賈科長拍《天註定》的時候就找上了他。
可以說保強哥兩次在大銀幕上做出的角色突破，都和賈科長有關。
保強哥非喜劇的那一面，就是賈科長一手挖掘出來的，算是他轉型的伯樂了。
而這次保強哥做的《八角籠中》劇本，賈科長個人是非常看好的，很喜歡這個故事。
所以在保強哥找來幫忙的時候，賈科長就通過私人關係聯繫了吳淵，希望吳淵能幫保強哥發行這部新電影。
一部電影最終的票房好不好，宣發其實是很重要的一件事。
在大家都不看好保強哥的情況下，就算保強哥找到了一家願意幫他發行《八角籠中》的公司，人家也不一定會盡力幫忙，很有可能就只是做個標準的宣發策略。
不是說標準水平就不好了，而是對保強哥來說，這部《八角籠中》是最後機會了，如果這部電影再失敗的話，保強哥的導演路是不可能走下去了，所以他必須得有一家全力支持他宣發的公司才行。
那賈科長就必須親自和吳淵聯繫，最好從吳淵這獲得支持，才能讓保強哥放手一搏。
而吳淵得知了這個消息也很驚訝，他其實並不知道《八角籠中》這部電影最終的結果如何。
在他夢中的那一世，作為業內導演，吳淵是知道保強哥六年磨一劍這事的。
但他還沒看到《八角籠中》上映呢，就夢醒重回18歲了，他也不知道最終這部電影有沒有讓保強哥逆襲成功。
所以他對這部電影的看法，已經沒有前世記憶可以支持了，必須自己做出判斷。
而在看完了保強哥發來的最新版劇本後，吳淵確實為劇本的出色驚訝了。
劇本前半部份的敘事非常紮實，環環相扣，穩打穩紮，娓娓道來，不疾不徐，詳細交代開沙場的向騰輝如何與孤兒們相識，如何不得已收留他們，如何打假拳賺錢，如何弄假成真辦起了格鬥俱樂部等一系列事件。
整個過程的前因後果、來龍去脈，在緊湊的情節中被清楚地講述出來，簡潔凝練、乾淨利落。
而影片後半部分的處理，略顯倉促，情節上跳躍性較大，激烈的矛盾衝突，大起大落的劇情反轉，失掉了前半部分的生活質感和豐厚底蘊。
結果蘇木揮汗擂台、贏得冠軍的情節，是很多搏擊題材影片的慣用橋段，缺乏新意。
但慣用不代表不好，對於商業片來說，缺乏新意絕對算不上是大問題，和大部分搏擊題材電影相同的橋段，反而算得上是一種求穩的好結果。
因為本身國內就沒有優秀的搏擊電影啊！
上一部在國內火爆的搏擊片，還是印度電影《摔跤吧！爸爸！》呢。
保強哥沒有選擇所謂的新意，而是選擇了和國外優秀搏擊片一樣的橋段，其實這對國內上映來說反而是一件好事，借鑑學習優秀電影的套路並不可恥。
而且這部電影雖然是現實主義之作，但也不乏藝術性表達。
劇本人物的對白語言，亦是從生活中挖掘提煉出來的，不僅貼合人物身份性格，而且有著來自生活本身的沉甸甸的力度。
可以說這部劇本完全驚訝到吳淵了，看完劇本後，吳淵很難想像拍出《大鬧天竺》的王保強，居然能做出這麼好的現實主義題材電影.
雖然說這也有王保強找來的編劇的功勞，不是他一個人可以做到的。
但能夠做到這個程度，真的已經非常讓人吃驚了，甚至讓吳淵有一種重新認識王保強的感覺。
就衝著這個劇本來看，就必須得給王保強一個展現的機會啊！
「這部電影我們接了，而且必須要全力配合王保強的宣發工作，我相信他會給全國觀眾帶來一個驚喜的！」吳淵在電話中言之鑿鑿的說道。(本章完)