第一千七百八十九章 講解
第1792章 講解
駱千和是當年全國文物鑑定組的人，那就是了不得的大佬，以王老和啟老的水平，當年在鑑定組裡都只是普通組員，小組長都混不上，可見當年這個鑑定組的人水平之高。
不過其餘人更是驚訝於周至的水平，小小年紀居然能夠和老駱談笑風生，看著樣子還照顧了不少生意，能夠一眼斷定無紋汝窯的年代，那也不是一般人可能做到的。
所謂的無紋汝窯，就是汝窯當中的一個特殊品種。汝窯最突出的特徵就是開片，金絲鐵線蟬翼紋魚子地，冷不丁地冒出一對光潔不帶開片兒的，那大多數人都會直覺其為新造的，或者近代造的，而且是不合格的仿品。
拋掉汝窯最明顯的特徵研究它的年代，不說駱千和不是瓷器專精，就算不少專精瓷器的鑑定家，看到這樣的「古怪玩意兒」，都不敢輕易下論斷。
這需要有著極強的專業知識，極高的眼力，以及極強的自信。
後世國寶幫其實也只差了前兩樣而已。
解釋完兩人如何認識，輪到駱千和提出自己的疑惑了：「怎麼老徐說這畫兒是你修的？咱們交往這麼久了，怎麼也沒聽你提過呀？」
「老徐你這就是退休以後兩耳不聞窗外事了。」徐邦達笑道：「我去韓國修三星老會長書法那事兒你曉得的吧？就是肘子給我找的活。」
「這些年肘子修復的名畫也不少了，我們榮寶齋那幅易元吉的《獐猿圖》，因為鉛黑沉著的緣故導致畫面烏朽不堪，是肘子用失傳的『引火燒鉛』法，重新燒出鉛白，恢復了名畫風采，堪稱神技！」
「還有就是從藤田美術館交易來的醇王府六手卷，」啟老爺子點頭：「那六手卷里三紙本三絹本，六手卷修出來，肘子的功力就算是目前國內到頂的了。」
雖然說是國內到頂，其實就是世界到頂，畢竟修復中國書畫的人才除了國內就只剩港台日，而這三處地方除了台島好點，其餘基本都不夠看。
不過任何學問都是學無止境，周至趕緊擺手：「我覺得自己還差得遠，每次學習實踐，心得都不少，本身就說明進步空間還很大……」
「乾脆這樣吧，肘子你來給我們講講這幾幅畫的修復。」徐邦達笑道：「我也順便取取經。」
「徐老你這玩笑就開大了。」周至嚇得連連拱手：「是我跟你多學習才對。」
「不不不。」徐邦達說道：「我們北工修繕，與你揚工本就不是一路，修復明清兩朝的東西，倒是可以說不相伯仲，不過要再往前，修復唐宋甚至六朝的東西，那真要多跟你們取經了。」
「大家都是熟人，也不用過於客套了。」陳時中自己也是書畫鑑定和修復的專家，早就心癢難熬了：「肘子趕緊給我們講講吧，六朝宋代絹本的修復一直以來就是大難題，也是修復者罕見的機遇。」
「對，肘子給大家講講，學術上頭講究一個當仁不讓。」王老爺子也鼓勵道：「你不是要等我們給你鼓掌吧？」
「不要不要……」周至真嚇壞了：「那我就把這次修復過程給大家說說，包括遇到的一些問題和採取的解決方案，要是有不當的地方，還望各位不吝賜教。」
「這次修畫我們採用了一種新的方式，就是盡最大的可能修復原始的妝面綾錦，這個工作還在夾川進行，要說起淵源來，還得從清康熙年間說起。」
「宋錦花樣是最反覆華麗的，只可惜經歷了宋末連場戰亂之後，宋錦和宋瓷一樣沒落了，而且在經歷有明一朝，宋錦都沒有恢復起來。」
「直到康熙年間，有織錦藝人於無意中搜集到宋裱《淳化閣帖》十帙，在其上揭得宋錦花樣二十二種，經過研究仿造，終於將之還原了出來，最終使清錦繁華如宋。」
「直到今天，書畫所用的古錦包頭，只要是紫鸞鵲錦、倒仙牡丹錦、紫百花龍錦、柿紅龜背錦、方勝練鵲錦、八達暈錦、銀鉤暈錦等，雖然是清代造，但只要紋樣復古，都統稱為『宋樣』。」
「一直到乾隆開始，姑蘇織造才開始專為清宮書畫手卷特製的包首錦，甚至開始複製宋代『緙絲作』，書畫裝裱再次到達一次新的高峰。」
「不過在經歷了近現代的社會動盪之後，這些在乾隆朝好不容易恢復起來並青出於藍的綾錦工藝，又再度失傳了。」
「直到前年開始，我們與蜀繡傳承人楊大師合作，利用現代電腦技術對如今尚存的宋樣織錦進行研究，通過程序更加方便的復刻出織錦所需要的『花本』，用提花機復原出了『乾隆宋樣』。」
「還有尋找合用的蠶絲也是關鍵。」王老爺子說道：「這個問題也是才解決不久，讓我們終於不用再使用古絹修補重要絹本文物了。」
「是的，這些都是基礎。」周至說道：「以前很多在宋錦，乾隆宋樣錦，古絹上不敢進行的實驗，現在我們就敢在新仿的樣品上放膽嘗試了。」
「這些工藝嘗試主要集中在浸染、做舊、仿色上頭，尤其是明代開始在絹本上使用膠礬，導致膠礬腐蝕絹帛，以至到了後來又『絹本不過百年』之說。」
「為了達到合適的暈染程度，明代開始對絹本進行更成熟便利的從生到熟的處理，一般要經歷三膠九礬，甚至更多次，礬料對紙本的損傷有限，不過對絹本的傷害，往往是不可逆的。」
「很遺憾，這個問題直到現在我們也沒有解決，我認為現在最好的辦法就是利用已經復原出來的仿古絹和綾錦，組織書畫高手，將原作最完美地復原出來。」周至說道：「將來在對外展出的時候，以這些複製品為主，真品在沒有完美的保護修複方法之前……還是封存起來保管為妙。」
說完不禁自失一笑：「說遠了說遠了，我們還是回到這四幅畫的修復上來，因為剛剛說過的原因，明前絹本的修復，其實比明後的要更輕鬆一些，它和紙本處理一樣，沒有使用礬料，還是使用的澱粉類膠糊……」
之後就進入正式的講解了，對於明前絹本的修復，別說一般的博物館了，就連故宮國博這樣的單位，也不是常有的，畢竟宋代和以前的書畫，存世量實在是太少。
因此周至這次一次性修復四幅畫，得到的長進不少，一番講解下來，讓眾人都受益匪淺。
駱千和是當年全國文物鑑定組的人，那就是了不得的大佬，以王老和啟老的水平，當年在鑑定組裡都只是普通組員，小組長都混不上，可見當年這個鑑定組的人水平之高。
不過其餘人更是驚訝於周至的水平，小小年紀居然能夠和老駱談笑風生，看著樣子還照顧了不少生意，能夠一眼斷定無紋汝窯的年代，那也不是一般人可能做到的。
所謂的無紋汝窯，就是汝窯當中的一個特殊品種。汝窯最突出的特徵就是開片，金絲鐵線蟬翼紋魚子地，冷不丁地冒出一對光潔不帶開片兒的，那大多數人都會直覺其為新造的，或者近代造的，而且是不合格的仿品。
拋掉汝窯最明顯的特徵研究它的年代，不說駱千和不是瓷器專精，就算不少專精瓷器的鑑定家，看到這樣的「古怪玩意兒」，都不敢輕易下論斷。
這需要有著極強的專業知識，極高的眼力，以及極強的自信。
後世國寶幫其實也只差了前兩樣而已。
解釋完兩人如何認識，輪到駱千和提出自己的疑惑了：「怎麼老徐說這畫兒是你修的？咱們交往這麼久了，怎麼也沒聽你提過呀？」
「老徐你這就是退休以後兩耳不聞窗外事了。」徐邦達笑道：「我去韓國修三星老會長書法那事兒你曉得的吧？就是肘子給我找的活。」
「這些年肘子修復的名畫也不少了，我們榮寶齋那幅易元吉的《獐猿圖》，因為鉛黑沉著的緣故導致畫面烏朽不堪，是肘子用失傳的『引火燒鉛』法，重新燒出鉛白，恢復了名畫風采，堪稱神技！」
「還有就是從藤田美術館交易來的醇王府六手卷，」啟老爺子點頭：「那六手卷里三紙本三絹本，六手卷修出來，肘子的功力就算是目前國內到頂的了。」
雖然說是國內到頂，其實就是世界到頂，畢竟修復中國書畫的人才除了國內就只剩港台日，而這三處地方除了台島好點，其餘基本都不夠看。
不過任何學問都是學無止境，周至趕緊擺手：「我覺得自己還差得遠，每次學習實踐，心得都不少，本身就說明進步空間還很大……」
「乾脆這樣吧，肘子你來給我們講講這幾幅畫的修復。」徐邦達笑道：「我也順便取取經。」
「徐老你這玩笑就開大了。」周至嚇得連連拱手：「是我跟你多學習才對。」
「不不不。」徐邦達說道：「我們北工修繕，與你揚工本就不是一路，修復明清兩朝的東西，倒是可以說不相伯仲，不過要再往前，修復唐宋甚至六朝的東西，那真要多跟你們取經了。」
「大家都是熟人，也不用過於客套了。」陳時中自己也是書畫鑑定和修復的專家，早就心癢難熬了：「肘子趕緊給我們講講吧，六朝宋代絹本的修復一直以來就是大難題，也是修復者罕見的機遇。」
「對，肘子給大家講講，學術上頭講究一個當仁不讓。」王老爺子也鼓勵道：「你不是要等我們給你鼓掌吧？」
「不要不要……」周至真嚇壞了：「那我就把這次修復過程給大家說說，包括遇到的一些問題和採取的解決方案，要是有不當的地方，還望各位不吝賜教。」
「這次修畫我們採用了一種新的方式，就是盡最大的可能修復原始的妝面綾錦，這個工作還在夾川進行，要說起淵源來，還得從清康熙年間說起。」
「宋錦花樣是最反覆華麗的，只可惜經歷了宋末連場戰亂之後，宋錦和宋瓷一樣沒落了，而且在經歷有明一朝，宋錦都沒有恢復起來。」
「直到康熙年間，有織錦藝人於無意中搜集到宋裱《淳化閣帖》十帙，在其上揭得宋錦花樣二十二種，經過研究仿造，終於將之還原了出來，最終使清錦繁華如宋。」
「直到今天，書畫所用的古錦包頭，只要是紫鸞鵲錦、倒仙牡丹錦、紫百花龍錦、柿紅龜背錦、方勝練鵲錦、八達暈錦、銀鉤暈錦等，雖然是清代造，但只要紋樣復古，都統稱為『宋樣』。」
「一直到乾隆開始，姑蘇織造才開始專為清宮書畫手卷特製的包首錦，甚至開始複製宋代『緙絲作』，書畫裝裱再次到達一次新的高峰。」
「不過在經歷了近現代的社會動盪之後，這些在乾隆朝好不容易恢復起來並青出於藍的綾錦工藝，又再度失傳了。」
「直到前年開始，我們與蜀繡傳承人楊大師合作，利用現代電腦技術對如今尚存的宋樣織錦進行研究，通過程序更加方便的復刻出織錦所需要的『花本』，用提花機復原出了『乾隆宋樣』。」
「還有尋找合用的蠶絲也是關鍵。」王老爺子說道：「這個問題也是才解決不久，讓我們終於不用再使用古絹修補重要絹本文物了。」
「是的，這些都是基礎。」周至說道：「以前很多在宋錦，乾隆宋樣錦，古絹上不敢進行的實驗，現在我們就敢在新仿的樣品上放膽嘗試了。」
「這些工藝嘗試主要集中在浸染、做舊、仿色上頭，尤其是明代開始在絹本上使用膠礬，導致膠礬腐蝕絹帛，以至到了後來又『絹本不過百年』之說。」
「為了達到合適的暈染程度，明代開始對絹本進行更成熟便利的從生到熟的處理，一般要經歷三膠九礬，甚至更多次，礬料對紙本的損傷有限，不過對絹本的傷害，往往是不可逆的。」
「很遺憾，這個問題直到現在我們也沒有解決，我認為現在最好的辦法就是利用已經復原出來的仿古絹和綾錦，組織書畫高手，將原作最完美地復原出來。」周至說道：「將來在對外展出的時候，以這些複製品為主，真品在沒有完美的保護修複方法之前……還是封存起來保管為妙。」
說完不禁自失一笑：「說遠了說遠了，我們還是回到這四幅畫的修復上來，因為剛剛說過的原因，明前絹本的修復，其實比明後的要更輕鬆一些，它和紙本處理一樣，沒有使用礬料，還是使用的澱粉類膠糊……」
之後就進入正式的講解了，對於明前絹本的修復，別說一般的博物館了，就連故宮國博這樣的單位，也不是常有的，畢竟宋代和以前的書畫，存世量實在是太少。
因此周至這次一次性修復四幅畫，得到的長進不少，一番講解下來，讓眾人都受益匪淺。