第593章 六月份
第593章 六月份
風口下的豬都能起來，任何形勢作品在這樣的年代都能在票房上不斷超越經典，記錄被一個個打破，最大單日觀影票房，零點場最多票房，最高奇幻片票房，最高單日觀影人數，春節檔最高總票房……橫亘在這些記錄面前的是前一年度的《十二生肖》。
它用少得多的銀幕數量，守住前一年度霸主的地位，並且嘲笑後來者的含金量。
難道打敗方沂的，只有下一年的方沂嗎？
目前來看似乎是這樣，春節檔最強電影《西遊降魔篇》票房12億，已經驚掉一堆人大牙，遠遠超過上映前市場的估計，然而這個票房距離不久前的《十二生肖》尚且還有一倍的差距。
新任中影董事長談到這個年代時，認為中國電影的輝煌時代真的來了，「中國電影做到第一個一百億，用了六十年，從一百億到兩百億，只用了三年！」
當他被問到誰是第一個一百億的功臣，他說「任何人都貢獻了可歌可泣的汗水，但你一定要我選擇一個人出來……我覺得那個人是中影上一任董事長，韓三坪韓董。」
記者問第二個一百億的最大功臣是誰，他脫口而出，「方沂！」
不久後改口，「還是韓三坪董事長，因為他總覽全局，謀劃有方。」
當然得、必須得是韓三坪了！
我正開始接任，方沂還能拍個幾十年，如果第二個一百億開始功臣就是方沂，那以後的第三個第四個第五個……還有我的事兒嗎？
來之前新增一百億，來之後新增一百億，未來卸任後還是新增一百億，那我不成杜蘭特了？
方沂打算把《我來自未來》提前兩天，定在9月29號，一方面是這個時代國慶檔的概念還剛剛形成不久，觀眾沒有十月一號一到就開始蹲點的慣性，另一方面是這會兒很少有公司會加班到小長假前一天深夜。
提前兩天對衝擊票房是有益的，你看看同檔期的《狄仁傑神都龍王》不就定在了9月28號嗎？比方沂的電影還早了一天。
方沂屬實是華藝的老苦主了，徐老怪也因為方沂掉了一個大檔的歷史地位，他詮釋了一個混跡數十年、樣樣都有積累、占盡上風的商業導演是怎麼被新人導演出道開始吊錘，毫無還手之力，卻仍然不甘心的選擇屢敗屢戰。
就好像一位和田淵正浩老師合作過數次的不知名女演員，扮演各種角色被反覆解鎖動畫，而生涯作品高達八千多部的田淵正浩甚至不知道這個女演員是誰。
共和時代的高層會議上，路垚對方沂說：「今年的影市票房成績很好，最後破250億是妥妥的，我是指沒有你的情況下。」
方沂開玩笑：「有了我不是能破300億？」
路垚失聲無語：「伱覺得有國產片能拿五六十億嗎？那都能靠單市場進入全球影史前一百了，除了它另外九十九部都是好萊塢電影……太瘋狂了，只存在理論上的可能性。」
方沂不置可否。
這個國慶檔實際上相當冷清，絕大部分電影不會有任何水花：傳記電影《賈伯斯》、港片《白狐》、其餘電影是《神奇》、《蝙蝠別墅》、《青蛙王國》、《心戰》、《盜劍72小時》……不能再列舉下去了，你們不會對任何一部電影有印象的。
所以華藝把《神都龍王》定檔在國慶檔當然有理由，其他電影是縮卵的孬種，遠遠的躲開了，我不是！
何況一個是現代戰爭片，一個是古代懸疑片，完全是風牛馬不相干的片種，並不起衝突。如果方沂的電影拉動了大盤，搞不好《神都龍王》還能獲益。
不會輸的，我最後賭一次。
路垚也覺得華藝會得利，「華藝這個公司其實在港片那賺了些甜頭，年初的《西遊降魔篇》就算是個港片吧……演員是內地的，但是創作團隊是港地的，票房十多億。」
方沂搖頭：「《西遊》不是港片。這話不是我說的，是港地圈子自己說的，他們不認這個電影，不沾這個功。」
相比起方沂這個大陸人和周星星，港圈應該會更喜歡方沂，因為港圈有許多人恨周星星。
向家、杜琪鋒……沒有一個不發文嘲諷的，也許另一個港地導演王京對周星星的評價能稍微參考一下：
「他從不為港地人拍戲，他拍戲只是為了錢。」
「他的主業不是拍戲，而是炒房。」
《西遊降魔篇》創造港地電影在內地票房新高，但許多港地同行並沒有表示祝賀，王京在圍脖寫下「如果我可以用盡紅顏知己的人際關係，大賺一筆後就視同陌路，利用盡生意拍檔資金後，就獨占利益與獎項，榨乾主創人員的創作意念後，就據為己有，踢人出局，功勞盡歸自己，會不會就能賺到更多的錢呢？」
而後王京刪去圍脖。
周星星面對這種指責從不正面回答，有一次被逼急了，回答「為什麼那麼多人討厭你，批評你」，他指著自己道，「但我從來沒有說過他們的不是。」
路垚懶得管港圈的是非，在他看來應該重視每一個可能的對手，這是他的價值所在。
會議上還得出一個結論：在電影成績的每一個環節當中，營銷開始越來越重要，甚至可能成為獨立的一環，業界有一批專職營銷的公司成立了，共和時代是否要跟下去？
共和時代和華藝這種公司不太一樣，有點類似於分業經營和混業經營的區別，今後應該會獨立出一個做營銷的部門，直到成為公司。
方沂新婚度假期間，幾部電影的營銷展現出明顯的成效。
4月25號《京城遇上西雅圖》接近5億兩千萬的票房；4月26號《致青春》7億票房；5月17號《中國合伙人》五億三票房……尤其是前兩部電影，表現出明顯的營銷電影特徵：票房集中在第一周，第二周開始跳水，前兩天和零點場有豪華數據，但無法做到票房持續輸出。
就在共和時代開會的時候，院線剛剛上映的《小時代》也表現出票房上的爆炸力，拿到了遠遠超過導演郭小四想像的成績。
這種電影的基本盤很明確，快速榨乾自己的受眾後，就從院線下映。
路垚覺得，之所以能出現電影營銷發生「極重要」的效果，原因在於大陸的市場越來越大，逐漸任何類型片都能找到自己的受眾，而這一切確實要歸功於方沂和其他老前輩對影市的開拓。
「你連續三年拿到國內影市的票房冠軍，影響很明顯，新來的觀眾覺得國產片能看了，他們不知道以前國產片有多爛，他們太天真，總是慷慨的掏出錢進入電影院……」
(本章完)
風口下的豬都能起來，任何形勢作品在這樣的年代都能在票房上不斷超越經典，記錄被一個個打破，最大單日觀影票房，零點場最多票房，最高奇幻片票房，最高單日觀影人數，春節檔最高總票房……橫亘在這些記錄面前的是前一年度的《十二生肖》。
它用少得多的銀幕數量，守住前一年度霸主的地位，並且嘲笑後來者的含金量。
難道打敗方沂的，只有下一年的方沂嗎？
目前來看似乎是這樣，春節檔最強電影《西遊降魔篇》票房12億，已經驚掉一堆人大牙，遠遠超過上映前市場的估計，然而這個票房距離不久前的《十二生肖》尚且還有一倍的差距。
新任中影董事長談到這個年代時，認為中國電影的輝煌時代真的來了，「中國電影做到第一個一百億，用了六十年，從一百億到兩百億，只用了三年！」
當他被問到誰是第一個一百億的功臣，他說「任何人都貢獻了可歌可泣的汗水，但你一定要我選擇一個人出來……我覺得那個人是中影上一任董事長，韓三坪韓董。」
記者問第二個一百億的最大功臣是誰，他脫口而出，「方沂！」
不久後改口，「還是韓三坪董事長，因為他總覽全局，謀劃有方。」
當然得、必須得是韓三坪了！
我正開始接任，方沂還能拍個幾十年，如果第二個一百億開始功臣就是方沂，那以後的第三個第四個第五個……還有我的事兒嗎？
來之前新增一百億，來之後新增一百億，未來卸任後還是新增一百億，那我不成杜蘭特了？
方沂打算把《我來自未來》提前兩天，定在9月29號，一方面是這個時代國慶檔的概念還剛剛形成不久，觀眾沒有十月一號一到就開始蹲點的慣性，另一方面是這會兒很少有公司會加班到小長假前一天深夜。
提前兩天對衝擊票房是有益的，你看看同檔期的《狄仁傑神都龍王》不就定在了9月28號嗎？比方沂的電影還早了一天。
方沂屬實是華藝的老苦主了，徐老怪也因為方沂掉了一個大檔的歷史地位，他詮釋了一個混跡數十年、樣樣都有積累、占盡上風的商業導演是怎麼被新人導演出道開始吊錘，毫無還手之力，卻仍然不甘心的選擇屢敗屢戰。
就好像一位和田淵正浩老師合作過數次的不知名女演員，扮演各種角色被反覆解鎖動畫，而生涯作品高達八千多部的田淵正浩甚至不知道這個女演員是誰。
共和時代的高層會議上，路垚對方沂說：「今年的影市票房成績很好，最後破250億是妥妥的，我是指沒有你的情況下。」
方沂開玩笑：「有了我不是能破300億？」
路垚失聲無語：「伱覺得有國產片能拿五六十億嗎？那都能靠單市場進入全球影史前一百了，除了它另外九十九部都是好萊塢電影……太瘋狂了，只存在理論上的可能性。」
方沂不置可否。
這個國慶檔實際上相當冷清，絕大部分電影不會有任何水花：傳記電影《賈伯斯》、港片《白狐》、其餘電影是《神奇》、《蝙蝠別墅》、《青蛙王國》、《心戰》、《盜劍72小時》……不能再列舉下去了，你們不會對任何一部電影有印象的。
所以華藝把《神都龍王》定檔在國慶檔當然有理由，其他電影是縮卵的孬種，遠遠的躲開了，我不是！
何況一個是現代戰爭片，一個是古代懸疑片，完全是風牛馬不相干的片種，並不起衝突。如果方沂的電影拉動了大盤，搞不好《神都龍王》還能獲益。
不會輸的，我最後賭一次。
路垚也覺得華藝會得利，「華藝這個公司其實在港片那賺了些甜頭，年初的《西遊降魔篇》就算是個港片吧……演員是內地的，但是創作團隊是港地的，票房十多億。」
方沂搖頭：「《西遊》不是港片。這話不是我說的，是港地圈子自己說的，他們不認這個電影，不沾這個功。」
相比起方沂這個大陸人和周星星，港圈應該會更喜歡方沂，因為港圈有許多人恨周星星。
向家、杜琪鋒……沒有一個不發文嘲諷的，也許另一個港地導演王京對周星星的評價能稍微參考一下：
「他從不為港地人拍戲，他拍戲只是為了錢。」
「他的主業不是拍戲，而是炒房。」
《西遊降魔篇》創造港地電影在內地票房新高，但許多港地同行並沒有表示祝賀，王京在圍脖寫下「如果我可以用盡紅顏知己的人際關係，大賺一筆後就視同陌路，利用盡生意拍檔資金後，就獨占利益與獎項，榨乾主創人員的創作意念後，就據為己有，踢人出局，功勞盡歸自己，會不會就能賺到更多的錢呢？」
而後王京刪去圍脖。
周星星面對這種指責從不正面回答，有一次被逼急了，回答「為什麼那麼多人討厭你，批評你」，他指著自己道，「但我從來沒有說過他們的不是。」
路垚懶得管港圈的是非，在他看來應該重視每一個可能的對手，這是他的價值所在。
會議上還得出一個結論：在電影成績的每一個環節當中，營銷開始越來越重要，甚至可能成為獨立的一環，業界有一批專職營銷的公司成立了，共和時代是否要跟下去？
共和時代和華藝這種公司不太一樣，有點類似於分業經營和混業經營的區別，今後應該會獨立出一個做營銷的部門，直到成為公司。
方沂新婚度假期間，幾部電影的營銷展現出明顯的成效。
4月25號《京城遇上西雅圖》接近5億兩千萬的票房；4月26號《致青春》7億票房；5月17號《中國合伙人》五億三票房……尤其是前兩部電影，表現出明顯的營銷電影特徵：票房集中在第一周，第二周開始跳水，前兩天和零點場有豪華數據，但無法做到票房持續輸出。
就在共和時代開會的時候，院線剛剛上映的《小時代》也表現出票房上的爆炸力，拿到了遠遠超過導演郭小四想像的成績。
這種電影的基本盤很明確，快速榨乾自己的受眾後，就從院線下映。
路垚覺得，之所以能出現電影營銷發生「極重要」的效果，原因在於大陸的市場越來越大，逐漸任何類型片都能找到自己的受眾，而這一切確實要歸功於方沂和其他老前輩對影市的開拓。
「你連續三年拿到國內影市的票房冠軍，影響很明顯，新來的觀眾覺得國產片能看了，他們不知道以前國產片有多爛，他們太天真，總是慷慨的掏出錢進入電影院……」
(本章完)