階段感言新書《仙籠》
兩年，整整兩年，224萬字。
仙籙這本書，以及許道這個角色，終於走到了揮手說再見的時刻。
這兩年一路走來，可謂是磕磕絆絆，光是作者進醫院就進了兩次，以及至少兩個月徹底擺爛。
但是好歹《仙籙》沒有太監，仍舊是迎來了故事中的一個大結尾。
十分感謝和感激，從開書到結尾，各位書友的支持！
特別是到了全書的後期，依舊還在的各位書友們，謝謝，不勝感激！正是因為你們的存在，許道才迎來了階段性的成長。
在這長達兩年的寫作中，發生了很多事情，雜事不提，單單是作者的寫作狀態和能力，就兜兜轉轉，時起時伏。
《仙籙》上半部的時候，吳國洱海篇結束，布穀曾浸在了一種無法言喻的圓融狀態中，是第一次感受到一個百萬字的文章當中，那種承前啟後，互相關聯，文章有它自己的生命力的感覺，讓布穀在長達兩三周的時間，都處在一種興奮如悟道般的感覺中。
或許對於其他的作者來說，這種感覺很平常，以及布穀誇張了。但是對於布穀而言，它真的很難得和奇妙。當時感覺整個人，是蹭的上了一個台階。
並且也是從《仙籙》上部結尾左右，布穀開始有體系的梳理自己的寫作經驗，發掘弱點，學習克服。
在這個梳理學習的過程中，布穀不止一刻的感受到那種悟道般的通達感，寫作體系也從簡陋，到達複雜，自以為的齊備程度，各種想法蓬勃發展。
之所以如此，或許是因為布穀在寫作，或者準確的說，故事天賦上的極度匱乏。很多其他作者和讀者，習以為常和自然而然的一些概念、手法，布穀需要一層一層的剖析，繞來揉去，才能用自己的方法理解清楚。
畢竟最開始寫書的時候，布穀是個連故事高潮是什麼，都完全沒有概念的人。
最終反映到實踐中，就是梳理學習寫作技巧的同時，《仙籙》的下半部，更是磕磕絆絆，甚至是一言難盡，給讀者的感覺和給作者的挫敗感，十分之大。
剛開始是壯志豪言，落筆時是步履維艱，鬧出笑話。
明明感覺自己比以前更加會寫作，為什麼，反而寫的越發艱難了呢？
當時的布穀，十分難熬，仿佛就是站在一團迷霧中，不知道走的路究竟是越走越接近目標，還是越走越偏越遠。
甚至一度丟失了對本書吸引點的把握，即「讀者為什麼喜歡看我的書？」、「為什麼開頭和前面寫的好看，我前面到底是怎麼寫的？」
種種。
一年過去，現在回去看，這一年中的煎熬，或許就是《仙籙》這本書，真正出現在布穀腦子中的時候，就只有吳國篇這一個世界，或者準確的說，開始創作仙籙時，就只有「白骨觀」這一個地圖，真正在布穀腦子中出現了。
簡言之，沒大綱，世界本就是殘缺的，後面還丟了壓迫感。
等到《仙籙》創作的中期，各種靈感冒出來的時候，最多和仙籙有關，但又並不適用於仙籙本身。
這是個很大的缺陷，不少讀者就有這樣一個認識：這個作者，前期驚艷，至於中後期呢……他沒有中後期。
現在回顧這個缺點，或者說用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因為布穀的寫作，從來都是從一種世界觀和韻味感覺如手的，即「這個世界好精彩」、「這種生活我喜歡，有趣，我想過」……然後去創作和書寫它。
而等到世界觀有趣的地方展開完之後，作者便陷入了疲倦和乏味中。
少年人喜新厭舊。
但殊不知，其實一個世界觀在讀者的腦中鋪開展開之後，才是更加吸引人的開始，看書人代入了這個世界、習慣了這些人物，才是整個世界真正開始活起來的時候！畢竟讀者看的時候，和作者寫的時候不一樣，前者一晃而過，後者度日如年。
仔細想想，其實讓讀者喜歡一個世界和一些人物，才是最難的一步。
而布穀，卻往往是在這一步走完了，反而自己陷入了疲倦和無力之中，實在是可惜和不成器啊。或許這也是布穀從大學開始創作，到了現在為止，卻依舊撲街的原因吧。
還有一點大缺陷，人物。
布穀其實非常不擅長於人物，仙籙這本書，和仙籙之前，毫不掩飾的說，壓根就不會從人物出發展開故事。
但是不知道是造孽還是幸運的是，有時候筆下的人物他們自己會活過來，反抗作者。
大體就類似於吳國篇後期，必須有一場驚天動地的大戰，這是故事本身決定的。布穀其實不想寫，因為不會寫，但是故事它自己需要寫，會逼著布穀去寫，或者強硬的迴避。
具體到人物上面，主要有兩個人物跳出了布穀的掌控。（笑，其實我壓根沒掌控過她們。）
第一個是江瓊琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本書的。當時布穀很懵，壓根不知道為什麼書友會很喜歡她。當時原計劃是發刀，然後被迫停手。並且這個人物似乎有很大的發展空間，有很多情節，但是布穀不擅長人物，她有活過來的苗頭，對我反而是一種超出掌控的棘手。於是直接下手掐滅，讓她神隱退場，主角和她分道揚鑣。
第二個就是尤冰，她其實只是一個室友，配角，路人角色。原定結局很慘，孤傲自守，結果死在白骨觀中，或者上吊或者怎樣，反正就是沒有足夠的天賦，又不想蠅營狗苟，就站著死了。
結果她直接跳出了原定的命運，還想從女配跳成女主……等布穀回過頭來意識到這點的時候，很懵，明明她只是個女配，怎麼就在部分書友看來卻是青梅竹馬，不少書友覺得這個人物不錯。
有過前車之鑑，布穀忍住了掐滅她的想法，讓她繼續出場，然後她就真的從配角跳成了女主。直到後來，主角不得不和她暫時分別，她才暫時神隱。但是後來，尤冰這個角色再度跳出來，站定了女主位置。
雖然布穀一直沒有給她女主的名分，因為在起點的角色欄裡面，她的標註一直是女配。可是縱觀全書，她就是貨真價實的女主。（嘆氣）
這種感覺就怎麼說呢，敘述起來很奇怪，作者寫起來更奇怪。而且一個角色的能動性超過了作者的掌控力之後，她除了帶來好處之外，確實也會造成一定的妨礙。
最典型的就是，拖家帶口還怎麼混江湖？
不過歸根結底，一個角色能夠自己動起來，它終歸是好事。
僅僅是作者能力不夠，才讓好事變成妨礙，是作者的錯，而不是人物的錯。畢竟，拖家帶口的為什麼不能混江湖？
郭靖和黃蓉，楊過和小龍女，諸多網文作品中經典角色，伴侶關係，師徒關係，父子關係等等……讀它們，壓根就不會感覺是拖家帶口，反而是底氣、是目標、是動力、是敵人！
小說中本就不存在拖家帶口的說法，只是作者的能力差，才會讓人感覺到是拖家帶口，沒規劃好，掌控不了。
以上兩大點，基本就是布穀創作中最大的問題。
在仙籙第二年的寫作中，布穀遇見了這麼多問題，棘手，但是好在依舊在磕磕絆絆的寫。
正是因為一年時間的硬著頭皮去寫，遠比不寫，止步於此要好。遇見的困難很多，收穫也很多。
熬了一年，布穀才知道「小說的世界展開後，才是更加精彩的開始」、「熟悉人物之後，才是這些人物真正吸引讀者的時候」，這兩大概念。
這兩個概念，大家或許一看就明白吧。
但是當初的布穀就是不懂，是真的不懂！
是現在才知道了，能讓讀者進入一個世界，熟悉幾個人物，後面才是讓讀者心甘情願掏錢的大開始，並且這種方法，讀者的留存率相當之高，甚至不用絞盡腦汁的寫情節，水水日常，讀者都願意繼續看下去。
《仙籙》中尤冰後面再出場時，訂閱數目突出一大截就是證明。還有電視劇《老友記》、《家有兒女》等等更是典型的證明。
以上，
總結的這些東西似乎有點多了，但它其實只是布穀一年中，出現的兩個比較明顯的問題和感觸，其他的諸如主線、欲揚先抑、壓迫力，還有描寫技法等等，不勝枚舉。
但是如果有朋友問我，布穀的寫作能力究竟進步了沒有？
布穀：……
布穀反覆問過自己，寫作，或者說小說，究竟是靠什麼在吸引的讀者，特別是付費讀者，讓讀者願意給作者飯吃？
是裝逼的情節，還是燒腦的情節？是可喜的如老朋友的人物，還是新穎刺激的世界觀？抑或是急不可耐的期待感等等？
都是，都可以勾住讀者。
但是如何具體的從這些東西，一個作者如何真的開寫去操作，有沒有具體的方法論呢？
有，那就是：
「靠感覺。」
感覺對了，胡亂寫，不用在意條條框框，一一掌血，一鞭一條痕，絕對精彩。感覺不對，任憑你算計的再好，它就是生硬，磕磕絆絆，讀起來不對味。
如此說來，熬了一年、梳理了一年，布穀似乎都是原地轉圈啊。
但是也不盡然，技巧這東西，準確說它只能保證下限，是戒律，能讓你少踩坑。
好的寫作技巧，或許就是隨意畫一個圈，然後作者在裡面隨性的塗塗畫畫，不至於超出圈子外，但是又不至於有條條框框的匠氣感覺。
身為寫作者，最需要的是欲望、是熱忱、是慷慨激昂、是戾氣、是非人氣、是友情、是漠然氣息、仙氣、科幻氣……種種。
如何胸中讓這口氣保持的更持久，吐出來的時候更順暢、清晰，才是所有寫作技巧的最大作用。
就如一本漫畫中什麼最重要，有趣，僅僅「有趣」二字而已，如何能讓有趣最凸顯，才是最大最好的技巧，燒腦可以、畫風可以、JOJO立也可以、哆啦的百寶袋也可以、小丸子的吐槽也可以、小櫻的衣服也可以……
對了，這種感悟布穀很早就有了，被布穀自己叫做「文氣寫作」。有些人把它叫做思想情感，叫做情緒，部分也叫作節奏、期待感，或有重迭，或有不合。
一年以來的琢磨，盡數去琢磨技巧了，差點丟了「文氣」。並且隨著年紀變大，泯然眾人矣的可能也越來越大。是倒頭來才發現，自己最大的優點，其實就只是這點，意氣奮發。
就此祝願大家，能一如既往的年輕，熱愛，鮮活，慷慨激昂。
我們，永遠是我們自己！
………………
言歸仙籙本書和新書。
《仙籙》的結尾有些遺憾，具體有什麼遺憾，上面雖然沒怎麼提，但看完上面感言的朋友，或許大致能感觸到。
無他，作者能力不夠，寫不出來了，僅此而已。再硬寫，可能就得換成種田平推流，直接換掉全文感覺，狗尾續貂。
但好在《仙籙》沒有太監，沒有徹底中斷，作者也還在慢慢進步。
至於新書，上個月就已經開了，現在還掛在三江推薦上面。截止2022年10.28，已經十五萬字，可以開宰了。點擊作者頭像，就可以跳過去看新書。
11月1日，新書就會上架，真誠的希望，能夠和大家重逢，繼續進步。
布穀需要大家的支持，真心希望成績能夠進步！
新書這一個月，新書基本是保持了雙更，日均五千字，比《仙籙》當初新書期單更要好，也一樣的不水。
布穀希望成績好，上架以後日均六千字！好好寫！
在過去的一個月中，之所以一直不敢發單章引流，是因為《仙籙》沒有完結，不敢，羞於發單章引流。
現在才敢仔細談談。
新書原本是打算叫某某養殖場的，但是想起仙籙創作中曾向大家徵集過書名，而新書也是在山海界中的故事，便換掉了預定書名，改用《仙籠》一詞。
以及，布穀知道許道的故事，未盡終結，成仙之後應該更有廣闊天地，以及僅存在於角色口中的東土還未出場。
但是東土其實是鬼蜮，而非繁華仙市，山海界本就是破滅之世，許道從一方囚籠中掙脫，再再換個地圖，就將只能是平推了，會徹底換了味道。
跳出吳國後，布穀將西海篇寫完，上部和下部各兩篇，共224萬字，各自一百萬左右，也已經算是勉強達到了承上啟下。
能力有限，只能讓許道呈現給我們的故事，暫且止步於此了。至於他剩下的繁華人生，已經不是布穀，起碼不是現在的布穀，有能力去具體的書寫了。
如果有朋友還想要了解許道今後的道途如何，可以來新書《仙籠》中，去聽那些新的人物口中故事。看一看，許道為山海界帶來的變化。
因為新書的世界觀和時代，就是許道挽天傾之後的嶄新仙道盛世，是道人們餐食萬方，橫行無忌的道士世界。
此時的山海界，道法革新，以服食法出眾。《仙籙》和《仙籠》是同一個世界，但是不同的時代，至於具體是多久之後的時代，布穀就不劇透了。
還有，新書的大綱，已經定了。
是布穀難得的弄出了完整的大綱，把整個世界和故事，以及幾個主要人物，都在腦子中過了一遍。並且它還不是長時間的磕磕絆絆打磨，而是一口氣弄出來的大綱。
（開書前，其實還有另外一個長時間磨出來的大綱，但是它為王前驅，真開書時，直接被廢掉了，被《仙籠》奪舍了。話說仙籙其實也是，布穀兩年前準備新書準備了很久，結果寫了個開頭就廢了，然後不超過一周就有了仙籙。以及最早的聊齋，其實也是如此。新書《仙籠》依舊延續了這個傳統，但是布穀這回是靠著一點進步，把全書人物和結尾都給想好，定了大綱！）
書友們如果去看，或許也能夠比較明顯的感受到，布穀對人物的寫法，稍微進步了那麼一點。還有開頭，新書的開頭，依舊是那個味道的！
絮絮叨叨如此，誠懇邀請大家，歡迎朋友們，來新書一閱。
新書《仙籠》，11月1日上架，可以開宰了。
這次是余列的故事，奮三世之餘烈，不可中道崩殂。
謝謝大家。
兩年的光陰，白駒過隙，歲月如梭。
謝謝，真的謝謝。
新書《仙籠》，歡迎大家!點擊作者頭像，即可找到。
(本章完)
仙籙這本書，以及許道這個角色，終於走到了揮手說再見的時刻。
這兩年一路走來，可謂是磕磕絆絆，光是作者進醫院就進了兩次，以及至少兩個月徹底擺爛。
但是好歹《仙籙》沒有太監，仍舊是迎來了故事中的一個大結尾。
十分感謝和感激，從開書到結尾，各位書友的支持！
特別是到了全書的後期，依舊還在的各位書友們，謝謝，不勝感激！正是因為你們的存在，許道才迎來了階段性的成長。
在這長達兩年的寫作中，發生了很多事情，雜事不提，單單是作者的寫作狀態和能力，就兜兜轉轉，時起時伏。
《仙籙》上半部的時候，吳國洱海篇結束，布穀曾浸在了一種無法言喻的圓融狀態中，是第一次感受到一個百萬字的文章當中，那種承前啟後，互相關聯，文章有它自己的生命力的感覺，讓布穀在長達兩三周的時間，都處在一種興奮如悟道般的感覺中。
或許對於其他的作者來說，這種感覺很平常，以及布穀誇張了。但是對於布穀而言，它真的很難得和奇妙。當時感覺整個人，是蹭的上了一個台階。
並且也是從《仙籙》上部結尾左右，布穀開始有體系的梳理自己的寫作經驗，發掘弱點，學習克服。
在這個梳理學習的過程中，布穀不止一刻的感受到那種悟道般的通達感，寫作體系也從簡陋，到達複雜，自以為的齊備程度，各種想法蓬勃發展。
之所以如此，或許是因為布穀在寫作，或者準確的說，故事天賦上的極度匱乏。很多其他作者和讀者，習以為常和自然而然的一些概念、手法，布穀需要一層一層的剖析，繞來揉去，才能用自己的方法理解清楚。
畢竟最開始寫書的時候，布穀是個連故事高潮是什麼，都完全沒有概念的人。
最終反映到實踐中，就是梳理學習寫作技巧的同時，《仙籙》的下半部，更是磕磕絆絆，甚至是一言難盡，給讀者的感覺和給作者的挫敗感，十分之大。
剛開始是壯志豪言，落筆時是步履維艱，鬧出笑話。
明明感覺自己比以前更加會寫作，為什麼，反而寫的越發艱難了呢？
當時的布穀，十分難熬，仿佛就是站在一團迷霧中，不知道走的路究竟是越走越接近目標，還是越走越偏越遠。
甚至一度丟失了對本書吸引點的把握，即「讀者為什麼喜歡看我的書？」、「為什麼開頭和前面寫的好看，我前面到底是怎麼寫的？」
種種。
一年過去，現在回去看，這一年中的煎熬，或許就是《仙籙》這本書，真正出現在布穀腦子中的時候，就只有吳國篇這一個世界，或者準確的說，開始創作仙籙時，就只有「白骨觀」這一個地圖，真正在布穀腦子中出現了。
簡言之，沒大綱，世界本就是殘缺的，後面還丟了壓迫感。
等到《仙籙》創作的中期，各種靈感冒出來的時候，最多和仙籙有關，但又並不適用於仙籙本身。
這是個很大的缺陷，不少讀者就有這樣一個認識：這個作者，前期驚艷，至於中後期呢……他沒有中後期。
現在回顧這個缺點，或者說用最近的感悟去剖析，之所以如此，是因為布穀的寫作，從來都是從一種世界觀和韻味感覺如手的，即「這個世界好精彩」、「這種生活我喜歡，有趣，我想過」……然後去創作和書寫它。
而等到世界觀有趣的地方展開完之後，作者便陷入了疲倦和乏味中。
少年人喜新厭舊。
但殊不知，其實一個世界觀在讀者的腦中鋪開展開之後，才是更加吸引人的開始，看書人代入了這個世界、習慣了這些人物，才是整個世界真正開始活起來的時候！畢竟讀者看的時候，和作者寫的時候不一樣，前者一晃而過，後者度日如年。
仔細想想，其實讓讀者喜歡一個世界和一些人物，才是最難的一步。
而布穀，卻往往是在這一步走完了，反而自己陷入了疲倦和無力之中，實在是可惜和不成器啊。或許這也是布穀從大學開始創作，到了現在為止，卻依舊撲街的原因吧。
還有一點大缺陷，人物。
布穀其實非常不擅長於人物，仙籙這本書，和仙籙之前，毫不掩飾的說，壓根就不會從人物出發展開故事。
但是不知道是造孽還是幸運的是，有時候筆下的人物他們自己會活過來，反抗作者。
大體就類似於吳國篇後期，必須有一場驚天動地的大戰，這是故事本身決定的。布穀其實不想寫，因為不會寫，但是故事它自己需要寫，會逼著布穀去寫，或者強硬的迴避。
具體到人物上面，主要有兩個人物跳出了布穀的掌控。（笑，其實我壓根沒掌控過她們。）
第一個是江瓊琚，一些老朋友可能知道，她是另外一本書的。當時布穀很懵，壓根不知道為什麼書友會很喜歡她。當時原計劃是發刀，然後被迫停手。並且這個人物似乎有很大的發展空間，有很多情節，但是布穀不擅長人物，她有活過來的苗頭，對我反而是一種超出掌控的棘手。於是直接下手掐滅，讓她神隱退場，主角和她分道揚鑣。
第二個就是尤冰，她其實只是一個室友，配角，路人角色。原定結局很慘，孤傲自守，結果死在白骨觀中，或者上吊或者怎樣，反正就是沒有足夠的天賦，又不想蠅營狗苟，就站著死了。
結果她直接跳出了原定的命運，還想從女配跳成女主……等布穀回過頭來意識到這點的時候，很懵，明明她只是個女配，怎麼就在部分書友看來卻是青梅竹馬，不少書友覺得這個人物不錯。
有過前車之鑑，布穀忍住了掐滅她的想法，讓她繼續出場，然後她就真的從配角跳成了女主。直到後來，主角不得不和她暫時分別，她才暫時神隱。但是後來，尤冰這個角色再度跳出來，站定了女主位置。
雖然布穀一直沒有給她女主的名分，因為在起點的角色欄裡面，她的標註一直是女配。可是縱觀全書，她就是貨真價實的女主。（嘆氣）
這種感覺就怎麼說呢，敘述起來很奇怪，作者寫起來更奇怪。而且一個角色的能動性超過了作者的掌控力之後，她除了帶來好處之外，確實也會造成一定的妨礙。
最典型的就是，拖家帶口還怎麼混江湖？
不過歸根結底，一個角色能夠自己動起來，它終歸是好事。
僅僅是作者能力不夠，才讓好事變成妨礙，是作者的錯，而不是人物的錯。畢竟，拖家帶口的為什麼不能混江湖？
郭靖和黃蓉，楊過和小龍女，諸多網文作品中經典角色，伴侶關係，師徒關係，父子關係等等……讀它們，壓根就不會感覺是拖家帶口，反而是底氣、是目標、是動力、是敵人！
小說中本就不存在拖家帶口的說法，只是作者的能力差，才會讓人感覺到是拖家帶口，沒規劃好，掌控不了。
以上兩大點，基本就是布穀創作中最大的問題。
在仙籙第二年的寫作中，布穀遇見了這麼多問題，棘手，但是好在依舊在磕磕絆絆的寫。
正是因為一年時間的硬著頭皮去寫，遠比不寫，止步於此要好。遇見的困難很多，收穫也很多。
熬了一年，布穀才知道「小說的世界展開後，才是更加精彩的開始」、「熟悉人物之後，才是這些人物真正吸引讀者的時候」，這兩大概念。
這兩個概念，大家或許一看就明白吧。
但是當初的布穀就是不懂，是真的不懂！
是現在才知道了，能讓讀者進入一個世界，熟悉幾個人物，後面才是讓讀者心甘情願掏錢的大開始，並且這種方法，讀者的留存率相當之高，甚至不用絞盡腦汁的寫情節，水水日常，讀者都願意繼續看下去。
《仙籙》中尤冰後面再出場時，訂閱數目突出一大截就是證明。還有電視劇《老友記》、《家有兒女》等等更是典型的證明。
以上，
總結的這些東西似乎有點多了，但它其實只是布穀一年中，出現的兩個比較明顯的問題和感觸，其他的諸如主線、欲揚先抑、壓迫力，還有描寫技法等等，不勝枚舉。
但是如果有朋友問我，布穀的寫作能力究竟進步了沒有？
布穀：……
布穀反覆問過自己，寫作，或者說小說，究竟是靠什麼在吸引的讀者，特別是付費讀者，讓讀者願意給作者飯吃？
是裝逼的情節，還是燒腦的情節？是可喜的如老朋友的人物，還是新穎刺激的世界觀？抑或是急不可耐的期待感等等？
都是，都可以勾住讀者。
但是如何具體的從這些東西，一個作者如何真的開寫去操作，有沒有具體的方法論呢？
有，那就是：
「靠感覺。」
感覺對了，胡亂寫，不用在意條條框框，一一掌血，一鞭一條痕，絕對精彩。感覺不對，任憑你算計的再好，它就是生硬，磕磕絆絆，讀起來不對味。
如此說來，熬了一年、梳理了一年，布穀似乎都是原地轉圈啊。
但是也不盡然，技巧這東西，準確說它只能保證下限，是戒律，能讓你少踩坑。
好的寫作技巧，或許就是隨意畫一個圈，然後作者在裡面隨性的塗塗畫畫，不至於超出圈子外，但是又不至於有條條框框的匠氣感覺。
身為寫作者，最需要的是欲望、是熱忱、是慷慨激昂、是戾氣、是非人氣、是友情、是漠然氣息、仙氣、科幻氣……種種。
如何胸中讓這口氣保持的更持久，吐出來的時候更順暢、清晰，才是所有寫作技巧的最大作用。
就如一本漫畫中什麼最重要，有趣，僅僅「有趣」二字而已，如何能讓有趣最凸顯，才是最大最好的技巧，燒腦可以、畫風可以、JOJO立也可以、哆啦的百寶袋也可以、小丸子的吐槽也可以、小櫻的衣服也可以……
對了，這種感悟布穀很早就有了，被布穀自己叫做「文氣寫作」。有些人把它叫做思想情感，叫做情緒，部分也叫作節奏、期待感，或有重迭，或有不合。
一年以來的琢磨，盡數去琢磨技巧了，差點丟了「文氣」。並且隨著年紀變大，泯然眾人矣的可能也越來越大。是倒頭來才發現，自己最大的優點，其實就只是這點，意氣奮發。
就此祝願大家，能一如既往的年輕，熱愛，鮮活，慷慨激昂。
我們，永遠是我們自己！
………………
言歸仙籙本書和新書。
《仙籙》的結尾有些遺憾，具體有什麼遺憾，上面雖然沒怎麼提，但看完上面感言的朋友，或許大致能感觸到。
無他，作者能力不夠，寫不出來了，僅此而已。再硬寫，可能就得換成種田平推流，直接換掉全文感覺，狗尾續貂。
但好在《仙籙》沒有太監，沒有徹底中斷，作者也還在慢慢進步。
至於新書，上個月就已經開了，現在還掛在三江推薦上面。截止2022年10.28，已經十五萬字，可以開宰了。點擊作者頭像，就可以跳過去看新書。
11月1日，新書就會上架，真誠的希望，能夠和大家重逢，繼續進步。
布穀需要大家的支持，真心希望成績能夠進步！
新書這一個月，新書基本是保持了雙更，日均五千字，比《仙籙》當初新書期單更要好，也一樣的不水。
布穀希望成績好，上架以後日均六千字！好好寫！
在過去的一個月中，之所以一直不敢發單章引流，是因為《仙籙》沒有完結，不敢，羞於發單章引流。
現在才敢仔細談談。
新書原本是打算叫某某養殖場的，但是想起仙籙創作中曾向大家徵集過書名，而新書也是在山海界中的故事，便換掉了預定書名，改用《仙籠》一詞。
以及，布穀知道許道的故事，未盡終結，成仙之後應該更有廣闊天地，以及僅存在於角色口中的東土還未出場。
但是東土其實是鬼蜮，而非繁華仙市，山海界本就是破滅之世，許道從一方囚籠中掙脫，再再換個地圖，就將只能是平推了，會徹底換了味道。
跳出吳國後，布穀將西海篇寫完，上部和下部各兩篇，共224萬字，各自一百萬左右，也已經算是勉強達到了承上啟下。
能力有限，只能讓許道呈現給我們的故事，暫且止步於此了。至於他剩下的繁華人生，已經不是布穀，起碼不是現在的布穀，有能力去具體的書寫了。
如果有朋友還想要了解許道今後的道途如何，可以來新書《仙籠》中，去聽那些新的人物口中故事。看一看，許道為山海界帶來的變化。
因為新書的世界觀和時代，就是許道挽天傾之後的嶄新仙道盛世，是道人們餐食萬方，橫行無忌的道士世界。
此時的山海界，道法革新，以服食法出眾。《仙籙》和《仙籠》是同一個世界，但是不同的時代，至於具體是多久之後的時代，布穀就不劇透了。
還有，新書的大綱，已經定了。
是布穀難得的弄出了完整的大綱，把整個世界和故事，以及幾個主要人物，都在腦子中過了一遍。並且它還不是長時間的磕磕絆絆打磨，而是一口氣弄出來的大綱。
（開書前，其實還有另外一個長時間磨出來的大綱，但是它為王前驅，真開書時，直接被廢掉了，被《仙籠》奪舍了。話說仙籙其實也是，布穀兩年前準備新書準備了很久，結果寫了個開頭就廢了，然後不超過一周就有了仙籙。以及最早的聊齋，其實也是如此。新書《仙籠》依舊延續了這個傳統，但是布穀這回是靠著一點進步，把全書人物和結尾都給想好，定了大綱！）
書友們如果去看，或許也能夠比較明顯的感受到，布穀對人物的寫法，稍微進步了那麼一點。還有開頭，新書的開頭，依舊是那個味道的！
絮絮叨叨如此，誠懇邀請大家，歡迎朋友們，來新書一閱。
新書《仙籠》，11月1日上架，可以開宰了。
這次是余列的故事，奮三世之餘烈，不可中道崩殂。
謝謝大家。
兩年的光陰，白駒過隙，歲月如梭。
謝謝，真的謝謝。
新書《仙籠》，歡迎大家!點擊作者頭像，即可找到。
(本章完)